別具匠心的官場(chǎng)敘事

關(guān)鍵詞:《大官小官》 三線敘事結(jié)構(gòu) 內(nèi)視角敘事 多樣辭格

摘 要: 畢四海的中篇小說(shuō)《大官小官》是一部別具匠心的官場(chǎng)敘事作品。小說(shuō)突顯的敘事張力主要體現(xiàn)在“情場(chǎng)”、“戰(zhàn)場(chǎng)”、“官場(chǎng)”三線交叉貫通的敘事結(jié)構(gòu)和內(nèi)視角敘事剖析人物心理上以及多樣辭格塑造立體人物形象上。

作家畢四海的中篇小說(shuō)《大官小官》原名《第二官場(chǎng)》,2002年中國(guó)戲劇出版社把它收入小說(shuō)集《仕途悟道》時(shí)改為此名。這部不到4萬(wàn)字的小說(shuō)由于作家敘事本領(lǐng)的高超和所用辭格的多樣化,使小說(shuō)文本的敘事張力得到突顯,也使文本的語(yǔ)言符號(hào)層、文學(xué)形象層和審美意蘊(yùn)層形成了一個(gè)由表及里、相得益彰的有機(jī)整體,令人百讀不厭。具體說(shuō)來(lái),小說(shuō)突顯的敘事張力主要體現(xiàn)在“情場(chǎng)”、“戰(zhàn)場(chǎng)”、“官場(chǎng)”三線交叉貫通的敘事結(jié)構(gòu)和內(nèi)視角敘事剖析人物心理上以及象征、比喻、對(duì)比、反諷等多樣辭格塑造立體人物形象上。

一、三線交叉貫通的敘事結(jié)構(gòu)

小說(shuō)《大官小官》存在著兩條主線:情場(chǎng)和官場(chǎng),一條輔線:戰(zhàn)場(chǎng),其中“情場(chǎng)”和“戰(zhàn)場(chǎng)”是明線,“官場(chǎng)”是暗線,明線圍繞著暗線展開(kāi)。畢四海不是為寫(xiě)官場(chǎng)而寫(xiě)官場(chǎng),而是結(jié)合一個(gè)愛(ài)情故事來(lái)寫(xiě),其中又穿插了幾個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)上的小畫(huà)面,這樣的書(shū)寫(xiě)避免了官場(chǎng)故事敘事的概念化。

大姑娘西靈,本來(lái)是縣呂劇團(tuán)的風(fēng)流旦角兒,做戲的天賦很好,她放棄演戲而選擇官場(chǎng)唯一的理由是官場(chǎng)上、戰(zhàn)場(chǎng)上才會(huì)找見(jiàn)真正的男人。當(dāng)遇上了理想中的官場(chǎng)男人東野光時(shí),她就要像青藤纏樹(shù)一樣追求他,得知他已有妻子后,還仍向他發(fā)起猛攻。不過(guò),道德的力量常常促使她自責(zé)“我是一個(gè)壞姑娘嗎”,可見(jiàn)其良心不壞。東野光,因妻子患婦科病已被迫分居兩年多了,他刻骨迷戀著性愛(ài),渴望占有西靈,但一直與西靈保持著一定距離,沒(méi)越雷池半步。然而,是狐貍總會(huì)露尾巴,不過(guò),西靈要他先答應(yīng)娶她,離開(kāi)他妻子。東野光沒(méi)有答應(yīng),跪下了一條腿,說(shuō):“西靈,她父親的老上級(jí)為她打抱不平,他最近就要升任S市的副書(shū)記。那樣,我就完了。靈,為了我的前程,做我的月亮吧,永遠(yuǎn)在黑暗里伴著我?！边@次約會(huì)前, 西靈曾有過(guò)一番思想斗爭(zhēng):如果得不到東野光,能做他的情婦也行。但當(dāng)東野光幾乎是哀求地說(shuō)破:“做、做我的情、情婦有什么不好”時(shí),西靈感到蒙受了巨大的恥辱,并且哀嘆中國(guó)的女人,是一群什么樣的人呢?這其實(shí)也是作家在為中國(guó)的女人,尤其是官場(chǎng)漂亮女性應(yīng)如何面對(duì)生存危機(jī)而進(jìn)行的一種思考。至此,讀者才明白:原來(lái)東野光愛(ài)的只是西靈的肉體,他之所以壓抑自己的欲望,很少是出于道德的考慮,更多的是怕威脅到他另一種刻骨迷戀的東西——官位,當(dāng)所謂的愛(ài)情威脅到政治前途時(shí),他選擇了逃避,愛(ài)情在烏紗帽面前顯得蒼白無(wú)力。當(dāng)一個(gè)追求真愛(ài)、愿為愛(ài)情付出一切的女性遭遇上了一個(gè)政治至上的愛(ài)情騙子時(shí),愛(ài)情只能成為游戲。

戰(zhàn)場(chǎng)上,于澤用身子遮住東野光而自己被一顆炮彈炸掉一條胳膊,他們結(jié)下了刻骨銘心的戰(zhàn)友情。戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后,營(yíng)長(zhǎng)要表彰他們連時(shí),他倆(一、二把手)都把赫赫戰(zhàn)功歸于對(duì)方,可是到了官場(chǎng)上,同樣是一、二把手的他倆卻成了政敵,于澤的寬容和真誠(chéng)相待換來(lái)的卻是東野光的陰謀和暗算。于澤想提拔有德有才、坦誠(chéng)待人的姚永當(dāng)縣辦主任,而東野光卻要提拔毫無(wú)學(xué)識(shí)、名堂極多的小曲,根本原因是小曲舅舅是S市市委書(shū)記的同學(xué)好友。作家把東野光和于澤的戰(zhàn)友情寫(xiě)得真誠(chéng)摯熱,反襯出了官場(chǎng)的虛偽險(xiǎn)惡。作家還借用作品中官場(chǎng)人物楊四光的話“戰(zhàn)友只存在于戰(zhàn)場(chǎng)上,進(jìn)了官場(chǎng),一、二把手便只能成為對(duì)手……”道出了中國(guó)官場(chǎng)的一些深層次的矛盾和體制性問(wèn)題。

小說(shuō)還補(bǔ)敘了當(dāng)戰(zhàn)士小辛在前線拼命殺敵時(shí),他爸爸卻因?yàn)闋罡婀S廠長(zhǎng)在工人八個(gè)月開(kāi)不出工資的情況下還用貸款買外國(guó)轎車而被廠長(zhǎng)逼迫下崗并關(guān)押起來(lái)的情節(jié)。在爸爸蒙冤受屈之時(shí),兒子還在忍著怨痛、悲憤,咬著牙和敵人拼命,直至犧牲,前線戰(zhàn)士的高尚人格反襯出了后方部分官員的自私。

官場(chǎng)上,還提到兩個(gè)教授一個(gè)跟官場(chǎng)關(guān)系緊密,一個(gè)疏遠(yuǎn),境遇竟然截然不同,兩相對(duì)照人們熱衷官場(chǎng)的緣由即受金錢的驅(qū)動(dòng)便一覽無(wú)余,從中還看出官場(chǎng)腐敗已經(jīng)滲透到學(xué)術(shù)界了。其他幾個(gè)官場(chǎng)人物東野光、楊四光、小曲、麗麗,作家都通過(guò)正面?zhèn)让嫦嘟Y(jié)合的手法展示了他們復(fù)雜的不太正常的人性、人生。作家通過(guò)一系列大小事件以及人物、事件的復(fù)雜關(guān)系的充分展現(xiàn),揭示了人性蛻化的緣由,并進(jìn)而透視社會(huì)政治環(huán)境的轉(zhuǎn)變,拓寬了文本的哲學(xué)意蘊(yùn)。

二、內(nèi)視角敘事剖析人物心理

小說(shuō)采取以人名輪換作小標(biāo)題的分小節(jié)結(jié)構(gòu)形式,西靈7次,東野光10次,小曲3次,郭老2次,共22個(gè)小節(jié)。每個(gè)小節(jié)都以本節(jié)的主人公為第一人稱來(lái)敘事,這種內(nèi)視角敘事,是“由處于故事之中的當(dāng)事人,也就是作者委托故事中的人物充當(dāng)敘事者,通過(guò)這個(gè)人物的知覺(jué)、意識(shí)和情感去感受、體驗(yàn)外界事物,所有的事件、情景和人物行為都呈現(xiàn)在敘述者的見(jiàn)聞和感受之中,然后泄露給讀者”①。換句話說(shuō)故事中的每一個(gè)“我”都是故事中所有事件和人物的評(píng)判者,他們或直接或間接地向受述者說(shuō)話,話語(yǔ)中帶有對(duì)故事人物或事件的某種態(tài)度或傾向。這樣,小說(shuō)《大官小官》就像是許多個(gè)真實(shí)人物的官場(chǎng)生活經(jīng)歷的現(xiàn)實(shí)寫(xiě)照。小說(shuō)中的4個(gè)“我”猶如4個(gè)透視鏡頭,通過(guò)“我”的所見(jiàn)所聞所感所思把作品中大大小小的官員和非官員都透視了一遍,使故事中的人物都賦予了“我”之色彩,都成為立體的可以站立起來(lái)的形象。

第一個(gè)視角“我”是西靈?！拔摇币蚵?tīng)了東野光一場(chǎng)抓人的報(bào)告后為他所傾倒并因此犯下“單相思”?！拔摇睈?ài)美愛(ài)學(xué)習(xí)愛(ài)唱歌跳舞,知道做官的最怕桃花運(yùn),但還依然主動(dòng)與已婚男子約會(huì)。當(dāng)小曲歪曲事實(shí)狀告姚永“目空一切,亂搞男女關(guān)系”時(shí),“我”為姚永辯護(hù)并揭穿了小曲的陰謀,“我”為于澤具有的男子漢的寬容、真誠(chéng)所感動(dòng),當(dāng)看清了東野光與小曲等狼狽為奸牟私利時(shí),便無(wú)情地予以揭露。最后,“我”認(rèn)為“政治、愛(ài)情統(tǒng)統(tǒng)都是玩笑”。

第二個(gè)視角“我”是東野光?！拔摇睂W(xué)習(xí)刻苦深得郭老喜愛(ài),“我”刻骨迷戀著政治和性愛(ài)?！拔摇崩眯∏墓賵?chǎng)聯(lián)絡(luò)圖在讀書(shū)時(shí)還遙控著郊縣整個(gè)政局,把齊魯大學(xué)政教系變成了“我”的第二縣委、第二官場(chǎng),且僅用短短幾年時(shí)間就從縣團(tuán)委書(shū)記飛到S市委副書(shū)記。于澤在戰(zhàn)場(chǎng)上因保護(hù)“我”而失去一條胳膊,“我”能把戰(zhàn)功讓給他,但在官場(chǎng)上,“我”要全力以赴保衛(wèi)手里的一切。

第三個(gè)視角“我”是小曲。“我”憑借表哥和齊魯大學(xué)的書(shū)記是中學(xué)同桌進(jìn)了干部班,“我”認(rèn)為郭老上的“哲學(xué)”是糊涂學(xué)。為了打敗姚永而不擇手段誣陷狀告他的是“我”,憑借舅舅和東野光等人當(dāng)上縣辦主任,后來(lái)又做了郊縣“皇帝”的也是“我”。

第四個(gè)視角“我”是郭老?！拔摇辈幌矚g小曲上課時(shí)兩眼直勾勾地看著“我”,思想?yún)s開(kāi)小差的樣子?！拔摇焙拮约荷环陼r(shí),手里揣著北大文憑,卻沒(méi)得到一官半職?！拔摇毙姨澁?dāng)初沒(méi)有辭教,要是什么時(shí)候東野光當(dāng)上市委書(shū)記了,說(shuō)不定會(huì)沾學(xué)生的光哩,對(duì)東野光好歸好,但對(duì)他申請(qǐng)給他一間單人宿舍表示反對(duì)。

小說(shuō)自始至終以第一人稱“我”敘事,在一個(gè)場(chǎng)景中不斷鋪展回憶中的生活場(chǎng)景與情感氣氛、人物對(duì)白、內(nèi)心獨(dú)白等,又同現(xiàn)時(shí)狀態(tài)下的具體事件聯(lián)系起來(lái),立體地表達(dá)了人物的內(nèi)心感受、展示了人物的性格品質(zhì),增強(qiáng)了人物和事情的立體感,同時(shí)也擴(kuò)充了小說(shuō)文本的敘事張力。

事實(shí)上,小說(shuō)敘事最成功的地方便是人物的內(nèi)心對(duì)白和獨(dú)白,其內(nèi)容占到了整部小說(shuō)的一半以上。其中以方書(shū)記電話通知東野光談話后以及談話過(guò)程中東野光的內(nèi)心獨(dú)白最為成功。接到通知后的內(nèi)心獨(dú)白:“許多個(gè)日子,我好像情人盼著幽會(huì)那樣子焦渴難忍地盼著這個(gè)通知?！ㄖ娴膩?lái)了,我卻不大相信是真的了……時(shí)間一分一秒地拉長(zhǎng),變得難熬難忍”,等待升官通知和談話的東野光度日如年的內(nèi)心獨(dú)白把一個(gè)視官位如命根的人物形象一絲不掛地推向讀者。談話過(guò)程中東野光的內(nèi)心歷經(jīng)了三部曲:“我知道自己的那顆心臟幾乎要跳出胸膛”,“我倒是產(chǎn)生了虛脫的感覺(jué)”,“方書(shū)記的話此刻在我的心中產(chǎn)生了大提琴一樣的音響效果”。當(dāng)讀者讀完這些內(nèi)心獨(dú)白后,無(wú)需看其他內(nèi)容便能推知方書(shū)記的談話經(jīng)歷了對(duì)東野光“有利——無(wú)利——有利”三個(gè)階段,可見(jiàn)作家對(duì)人物的心理剖析已經(jīng)達(dá)到一個(gè)極致。

三、多樣辭格為塑造立體人物形象服務(wù)

小說(shuō)借助象征、比喻、對(duì)比和反諷等手法的恰當(dāng)運(yùn)用拓展了文本的敘事張力,塑造出了立體的人物形象,也增添了其哲學(xué)和美學(xué)意蘊(yùn)。

黑暗:你去干什么?

我:去愛(ài)一個(gè)男人。

…… ……

黑暗:你準(zhǔn)備怎么去愛(ài)她?

我:也許……和世人一樣。

黑暗:你不是只想得到一朵無(wú)花果嗎?

我:我像一個(gè)從山頂上滾下來(lái)的皮球,我收不住了。我想,他、他也許行,他是理智的。

這是西靈的一段內(nèi)心對(duì)白,包含象征、比喻、擬人、設(shè)問(wèn)、反問(wèn)等辭格。作家把“黑暗”擬作人,它又具有象征意義,至少象征著做第三者是危險(xiǎn)的、不光彩、不道德的?！盁o(wú)花果”在前文中也出現(xiàn)過(guò),它象征著不能結(jié)合成婚姻的純潔的愛(ài)情。“棋盤”和“棋子”是貫穿整部小說(shuō)的兩個(gè)象征意象,“棋盤”象征著整個(gè)郊縣官場(chǎng),“將、士、相、車、馬、炮”等“棋子”象征著郊縣大大小小的官員。以上這些象征意象“大大拓展了語(yǔ)詞的張力,使語(yǔ)詞在表達(dá)字面意義的同時(shí)又富有多重含義,這就形成了語(yǔ)詞含義的未定性與空白,留待讀者以自己的體驗(yàn)去充分開(kāi)掘”②。

西靈描寫(xiě)兩雙眼睛時(shí)所用的比喻句非常傳神:“這是一雙什么樣的眼睛呀,犀利和沉思的結(jié)合,深刻和智慧的凝聚。我想比起這雙眼睛來(lái),深夜里的兩顆星星實(shí)在是太平常了”,“那個(gè)臉上有著嫵媚的雀斑的縣委辦公室的機(jī)要員麗麗,把兩只小眼睛瞪得溜圓,憤然地燃燒著,像兩把利劍,時(shí)刻準(zhǔn)備把我砍成碎片”。前一段是西靈對(duì)東野光的眼睛的描寫(xiě),可謂“情人眼中出西施”,這是比喻手法中的強(qiáng)喻,即用比較的方式打比喻,比一般比喻句語(yǔ)氣更強(qiáng)烈,讀來(lái)很耐人尋味。后一段是對(duì)把西靈當(dāng)作情敵的麗麗的眼睛的描寫(xiě),這是一個(gè)明喻兼夸張、擬人手法的句子,把一個(gè)爭(zhēng)風(fēng)吃醋的女人刻畫(huà)得入木三分。

小說(shuō)中的反諷和對(duì)比手法常常結(jié)合在一起使用,既有同一個(gè)人言語(yǔ)行為的對(duì)比,也有不同人言語(yǔ)行為的對(duì)比。例如:東野光把上書(shū)市委告倒?fàn)帣?quán)奪利、拉幫結(jié)伙的原縣委書(shū)記、縣長(zhǎng)使自己得以提升的快感,戰(zhàn)場(chǎng)上殺敵立功的快感,床上征服女人的快感都看成是同樣的壯舉,揭示出了部分官員人格的異化。東野光為了取得統(tǒng)治權(quán)的不擇手段與想把郊縣搞成全省一流的動(dòng)機(jī)目的的對(duì)比,表明他還不是一個(gè)十惡不赦的官員,人物的真實(shí)感得到增強(qiáng)。小曲等人認(rèn)為郭老的課太呆板,四個(gè)小時(shí)漫長(zhǎng)得像四百年,郭老辯解道:“我講的是哲學(xué),哲學(xué)是理智,而理智是呆板的”,寥寥一句話,便向讀者推出了一個(gè)現(xiàn)代板的“孔乙己”形象。

“作品必須有更深刻的現(xiàn)實(shí)性。當(dāng)前深刻的現(xiàn)實(shí)性就是其作品要敢于接觸我國(guó)正在進(jìn)行的政治、經(jīng)濟(jì)體制的改革。只有現(xiàn)實(shí)性,才能掌握中國(guó)老百姓的生活脈絡(luò),反映人民的心聲?！雹郛吽暮４_實(shí)觸及到了當(dāng)時(shí)官場(chǎng)現(xiàn)實(shí)中的種種弊端,體現(xiàn)了他渴望政治改良的思想,不過(guò),他似乎僅僅停留在諷刺鞭撻層面,并沒(méi)有找出一條像樣的出路。

作者簡(jiǎn)介:曾海清,新余高等專科學(xué)校人文系副教授;安徽大學(xué)中文系博士生。

①② 李榮啟:《文學(xué)語(yǔ)言學(xué)》,人民出版社,2005年版,第168頁(yè),第326頁(yè)-第327頁(yè)。

③ 孫希振:《人大代表·人民作家——全國(guó)人大代表畢四海訪談錄》,《中國(guó)人大》,1999年第20期,第34頁(yè)。

(責(zé)任編輯:呂曉東)