交流的平臺(tái) 騰飛的起點(diǎn)

高 璐

【摘 要】薩克斯音樂在中國的發(fā)展有將近一個(gè)世紀(jì)的歷史了,隨著歷史的延伸,薩克斯音樂的發(fā)展也步入正軌,并逐漸的發(fā)展成為兩種風(fēng)格,古典和流行、爵士。這兩種風(fēng)格之間缺少交流、溝通。吉林藝術(shù)學(xué)院主辦的薩克斯學(xué)術(shù)交流研討會(huì),為薩克斯音樂的發(fā)展提供了一個(gè)全新的平臺(tái),使兩種不同風(fēng)格的音樂在一個(gè)舞臺(tái)上共同演繹,相互交流、借鑒、達(dá)成一種共識(shí),成為中國薩克斯音樂發(fā)展的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)?！娟P(guān)鍵詞】古典薩克斯音樂 流行薩克斯音樂為了更好的促進(jìn)薩克斯音樂的發(fā)展,為薩克斯音樂提供一個(gè)全新的發(fā)展平臺(tái),吉林藝術(shù)學(xué)院在祖國60華誕即將到來之際攜手中央音樂學(xué)院、上海音樂學(xué)院、沈陽音樂學(xué)院、天津音樂學(xué)院等多所藝術(shù)高校同來自海峽對(duì)岸的臺(tái)灣國立藝術(shù)大學(xué)共同舉辦了以“交流、友誼、發(fā)展”為主題的全國薩克斯學(xué)術(shù)交流研討會(huì)。會(huì)上名家齊聚,盛況空前,成為中國薩克斯音樂發(fā)展的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。此次活動(dòng)的學(xué)術(shù)性專業(yè)性較強(qiáng),各大院校都派出自己的學(xué)術(shù)交流團(tuán),此外還有許多薩克斯專業(yè)人士參加,全方位立體式的展示薩克斯音樂的特點(diǎn),將使人們更加全面的認(rèn)識(shí)薩克斯管樂器,了解薩克斯音樂,傳播薩克斯文化。薩克斯管的出現(xiàn)距今已有一百五十多年的歷史,當(dāng)時(shí)是由比利時(shí)人阿道夫?薩克斯發(fā)明并制造的。薩克斯管是一種色彩性很強(qiáng)的樂器,他的聲音獨(dú)特,帶有神秘色彩,音色十分迷人,是一種最具人生特點(diǎn)的樂器。他通常有三個(gè)音區(qū),分為低音區(qū)、中音區(qū)、高音區(qū)。低音區(qū)聲音低沉,平靜,渾厚,演奏出來能讓人感覺到帶有種哭泣的色彩;中音區(qū)音色比較柔和,甜美,富有抒情性和歌唱性,該音區(qū)最能體現(xiàn)薩克斯管那迷人魅力;而高音區(qū)具有清脆、明亮,很具有激情色彩,能把音樂升華到更高的高度。由于具有這些特點(diǎn),在各種不同風(fēng)格的音樂中都能聽到薩克斯那優(yōu)美,而富有激情的聲音。薩克斯管于二十世紀(jì)早期傳入中國,在中國的發(fā)展經(jīng)歷比較曲折的過程。它最早出現(xiàn)在北洋水師的軍樂隊(duì)中,作為軍樂隊(duì)中最富激情的音色存在,之后始終存活于軍樂隊(duì)中。直到二十世紀(jì)二三十年代,隨著國民黨統(tǒng)治時(shí)期的到來,薩克斯音樂逐漸的步入上流社會(huì),成為各種聚會(huì)和舞會(huì)中不可缺少的一種音樂。而薩克斯音樂在中國真正的流行起來是在上個(gè)世紀(jì)的八十年代,隨著中國改革開放的深入發(fā)展,各地舞廳如雨后春筍般興起,薩克斯音樂也隨著舞廳的發(fā)展而發(fā)展,薩克斯音樂成為舞廳中不可缺少的一種音樂。而隨著時(shí)間的發(fā)展,到九十年代后期,薩克斯音樂的發(fā)展逐漸的步入正規(guī),各大藝術(shù)院校開始設(shè)立相應(yīng)的薩克斯管專業(yè),開始正規(guī)化教學(xué)。也是在這樣的大背景下中國薩克斯音樂的發(fā)展逐漸的出現(xiàn)兩種不同風(fēng)格的薩克斯音樂,古典和流行(爵士)。這兩種并行的音樂風(fēng)格隨著各大高校的專業(yè)開展和與國際的接軌并行發(fā)展,為中國的薩克斯音樂的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。但同時(shí)也出現(xiàn)了兩種風(fēng)格之間不能進(jìn)行有效的溝通,相互之間缺少借鑒和交流,從另一個(gè)側(cè)面阻礙了中國薩克斯音樂的發(fā)展。參加此次活動(dòng)的有享譽(yù)世界的青年古典薩克斯演奏家顏慶賢教授,現(xiàn)任教于臺(tái)灣國立藝術(shù)大學(xué),畢業(yè)于法國國立音樂學(xué)院,回國后致力于薩克斯古典音樂的發(fā)展,除自組和諧薩克斯風(fēng)四重奏團(tuán)外,并擔(dān)任臺(tái)北薩克斯風(fēng)重奏團(tuán)之音樂總監(jiān)。近年來多次邀請(qǐng)國際知名演奏家:克勞—狄龍(Claude Delangle)亞倫伯赫(Alain?Bouhey)、安德烈.鮑恩(Andre?Beun)、強(qiáng)易甫.夏瓦利葉(Jean-Yves?Chevalier)、克里斯丁.沃斯Christian?Wirth、洛弘布龍夏Laurent?Blanchard、戴維文生David?Vincent、丹尼爾葛美勒Danile?Gremelle、菲力普波特Philippe?Portejoie、亞倫克潘Alain?Crepin、恩菲西斯、哈巴內(nèi)拉SAX四重奏等大師同國內(nèi)各界古典薩克斯專業(yè)院校教師學(xué)生進(jìn)行學(xué)術(shù)交流,積極推進(jìn)薩克斯音樂的發(fā)展。與他同臺(tái)獻(xiàn)藝的還有國內(nèi)最為活躍,最具實(shí)力的薩克斯流行音樂演奏家章嘯路教授。他在上海音樂學(xué)院畢業(yè)后赴美國學(xué)習(xí),因?yàn)槟抢锸鞘澜缇羰繕返陌l(fā)祥地。最終,章嘯路選擇了爵士樂最興旺發(fā)達(dá)的城市波士頓,在著名薩克斯大師邁克爾?摩內(nèi)根教授的悉心點(diǎn)撥教誨下,章嘯路潛心體驗(yàn)了真正的爵士樂。經(jīng)過多年的學(xué)習(xí)和實(shí)踐,章嘯路對(duì)這樣的音樂,有了本質(zhì)上的獨(dú)到的認(rèn)識(shí)和見解,演奏技藝也是突飛猛進(jìn)。學(xué)成歸國后,在上音執(zhí)教期間,章嘯路組建了爵士樂教研室,填補(bǔ)了在現(xiàn)代音樂教學(xué)中的一項(xiàng)空白,并主教薩克斯。學(xué)生來自五湖四海,甚至有海外的歐美學(xué)生。作為剛剛起步的中國現(xiàn)代音樂,還有很長很多的路要走,意識(shí)到這一點(diǎn)的章嘯路于是花了很大的精力,組建了上海東方都市薩克斯管樂團(tuán)、上海音樂學(xué)院爵士樂團(tuán),親任團(tuán)長指揮。 通過此次活動(dòng)他們之間都達(dá)成了共識(shí)。他們認(rèn)為古典和現(xiàn)代薩克斯音樂知識(shí)表現(xiàn)的形式和角度不一樣,他們是平行發(fā)展的,就像兩條光亮的無限延伸的平行線,并沒有優(yōu)劣之分。他們之間都有各自的發(fā)展空間,都有一定的受眾群,不同的風(fēng)格詮釋著不同人群的思想,他們?cè)诟髯缘念I(lǐng)域里都有自己的輝煌。同時(shí),此次活動(dòng)還校正了人們對(duì)薩克斯音樂的認(rèn)識(shí),薩克斯音樂并不是只能演奏古典或是只能演奏流行,他們之間只是風(fēng)格的不同而已,薩克斯管都能演奏,都能用它最優(yōu)美的聲音去表現(xiàn),帶給人們不同的感受和啟迪。他們認(rèn)為如果說古典音樂的最高演奏目標(biāo)是完美的演繹作品,那么爵士樂和流行樂則以其內(nèi)涵的不容易確定為完美演奏的最高追求。古典薩克斯管演奏與流行的演奏區(qū)別,主要在作品創(chuàng)作結(jié)構(gòu)形式及表現(xiàn)形式的不同,聲音控制要求也不同。古典薩克斯要演奏者在對(duì)作曲家的作品深刻理解的基礎(chǔ)上進(jìn)行有機(jī)的豐富升華,在聲音方面里且音色的柔美、渾厚、結(jié)實(shí)。而流行與爵士薩克斯則帶有很多大程度的即興色彩,在音色的控制上又極具個(gè)性化、張揚(yáng)化。通過此次學(xué)術(shù)交流研討會(huì)這樣一個(gè)全新的平臺(tái),將古典和流行兩種不同風(fēng)格的音樂融合到一個(gè)舞臺(tái)之上,共同演繹。兩種音樂形式均有著廣泛的知音,通過這次活動(dòng)是吸納了薩克斯音樂古典和流行并存于一場音樂會(huì)的探索實(shí)踐,實(shí)現(xiàn)了兩種音樂形式之間的一次親密接觸和不同類別的音樂家之間的一次歷史性的握手。它填平了流行與古典音樂之間的鴻溝,透露出了音樂本身并無高雅與低俗之別,只有表現(xiàn)形式的不一樣。將古典交響樂以薩克斯這種新興獨(dú)特的樂器重新呈現(xiàn)出來,大膽的發(fā)揮出薩克斯獨(dú)有的音樂感覺,讓古典音樂流行起來,給人一種耳目一新的感覺,成為中國薩克斯音樂發(fā)展的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。