建國(guó)后中國(guó)揚(yáng)琴樂(lè)器發(fā)展簡(jiǎn)述

周　楠

【摘 要】1949年新中國(guó)建立后,中國(guó)揚(yáng)琴演奏家和工藝制作家通過(guò)合作,在繼承傳統(tǒng)揚(yáng)琴,接見(jiàn)外國(guó)揚(yáng)琴形制的基礎(chǔ)上,對(duì)傳統(tǒng)揚(yáng)琴的形制和性能進(jìn)行了大膽的改革,為揚(yáng)琴藝術(shù)在當(dāng)代的發(fā)展提供了良好的基礎(chǔ)

【關(guān)鍵詞】當(dāng)代 揚(yáng)琴 樂(lè)器 改革

1949年新中國(guó)建立后,隨著人民生活水平的日趨穩(wěn)定,經(jīng)濟(jì)水平的不斷提高,作屈駕們?cè)谂?chuàng)作具有時(shí)代精神作品的過(guò)程中,明顯地感覺(jué)到傳統(tǒng)揚(yáng)琴在表現(xiàn)性能上存在種種不適應(yīng)因素,限制了音樂(lè)創(chuàng)作的構(gòu)想和演奏者才智的發(fā)揮,次時(shí)期我國(guó)音樂(lè)團(tuán)體出國(guó)演出,對(duì)外文化交流機(jī)會(huì)逐漸增多,藝術(shù)家們開(kāi)闊了視野,觀察到國(guó)外揚(yáng)琴在形制結(jié)構(gòu)上表現(xiàn)顯示生活的優(yōu)勢(shì),加之我國(guó)專業(yè)音樂(lè)藝術(shù)教育與表演藝術(shù)發(fā)展需要,傳統(tǒng)揚(yáng)琴形制和性能的改革逐漸成為一種必然。

從建國(guó)初期至20世紀(jì)末的50年時(shí)間內(nèi),揚(yáng)琴演奏家和工藝制作者通過(guò)合作,在繼承傳統(tǒng),借鑒外國(guó)的基礎(chǔ)上,結(jié)合樂(lè)學(xué),律學(xué)理論,在20世紀(jì)五,六十年代研制出了律呂式大揚(yáng)琴,變音揚(yáng)琴。其后又在20世紀(jì)七 八十年代研制出401變音揚(yáng)琴,501變音揚(yáng)琴,紅旗十二平均律揚(yáng)琴,81型揚(yáng)琴等多種改革形制。進(jìn)入20世紀(jì)90年代后,又進(jìn)一步研制出全律低音大揚(yáng)琴。除此之外,揚(yáng)琴藝術(shù)家和制作者又進(jìn)行了轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴,箏揚(yáng)琴,電揚(yáng)琴,多用揚(yáng)琴,合音揚(yáng)琴等多種試驗(yàn)。揚(yáng)琴改革可謂是爭(zhēng)奇斗艷,成績(jī)斐然。

一、形制改革

傳統(tǒng)揚(yáng)琴形制在徐列《清稗類鈔》中已有記載:“半于琴而略闊,銳其上而寬其下,其型如扇。”當(dāng)代經(jīng)過(guò)改革之后的揚(yáng)琴大多呈梯形,與傳統(tǒng)的扇形相去不遠(yuǎn),但琴體有所增大,外觀上擺脫了“小家碧玉”般的纖小,呈現(xiàn)出“大家閨秀”般的莊重,典雅之氣。

滾軸板。穿沖揚(yáng)琴無(wú)次部件?；顒?dòng)滾軸可以左右推動(dòng)來(lái)微調(diào)音高,方便了揚(yáng)琴的調(diào)音并改善了音準(zhǔn),同時(shí)也是支持揚(yáng)琴弦使之更好震動(dòng)的基座。

弦釘。左右兩邊各不相同,固定于琴身山口之外,左邊為掛弦釘,右邊為弦軸釘(供調(diào)弦用)

傳統(tǒng)小揚(yáng)琴的調(diào)弦釘用方頭尖形銅釘釘入板中調(diào)音,當(dāng)代揚(yáng)琴則改為螺絲弦軸釘,使轉(zhuǎn)動(dòng)調(diào)弦更為方便。

琴弦。早期傳統(tǒng)揚(yáng)琴琴弦為銅絲制成,故曾有“銅絲琴”之稱。后改為鋼絲弦,發(fā)音更為清脆明亮,中音低音區(qū)則采用鋼絲弦之外纏細(xì)銅絲的纏弦。當(dāng)代揚(yáng)琴除使用鋼絲弦以外,同時(shí)注意到了弦的長(zhǎng)短,弦的粗細(xì)與音高三者之間的科學(xué)比例。

音梁。位于揚(yáng)琴的板面與底板之間,在共鳴箱中起到支撐受力的作用。傳統(tǒng)小揚(yáng)琴一般使用兩條音梁,側(cè)立的兩端與箱內(nèi)前后側(cè)板相聯(lián)結(jié)。當(dāng)代揚(yáng)琴隨著共鳴箱的擴(kuò)大和琴碼的增加,音粱也隨之增加,而且在每條音梁板上均間隔開(kāi)四到五個(gè)圓孔(稱為鳳眼),更利于共振。

二、音位改革

傳統(tǒng)揚(yáng)琴音位排列采用“五二”序列,即條碼兩側(cè)同一弦為純五度關(guān)系,而相鄰的兩弦為三度(少數(shù)小二度)音程關(guān)系排列。音域上僅有兩個(gè)八度,無(wú)半音,不易轉(zhuǎn)調(diào)。

1953年由張子銳設(shè)計(jì),趙立業(yè)制作,鄭寶恒藝術(shù)實(shí)踐的律呂式大揚(yáng)琴問(wèn)世。其音位排列為:“相鄰兩弦為小二度,相間的兩弦為大二度?！甭蓞问酱髶P(yáng)琴的音域擴(kuò)充到了四個(gè)八度(G——g3),音律配齊了十二半音,可自由轉(zhuǎn)調(diào),并增設(shè)了滾軸活動(dòng)弦枕山口和滾軸板,用來(lái)改善音質(zhì)和微調(diào)音高,為以后揚(yáng)琴的改革提供了可借鑒的寶貴經(jīng)驗(yàn)。

20世紀(jì)50年代末,60年代初,揚(yáng)競(jìng)明和北京民族樂(lè)器廠研制生產(chǎn)出的二排碼和四排碼的變音揚(yáng)琴。變音揚(yáng)琴音位排列采用了傳統(tǒng)“五二”排列原則,但突破原有的雙排并列形式,發(fā)展成三排,四排,五排的多排并列形式,音域達(dá)到三到四個(gè)八度。它的變音轉(zhuǎn)調(diào)主要通過(guò)左右推動(dòng)變音槽的活動(dòng)滾軸臨時(shí)改變弦長(zhǎng)來(lái)達(dá)到轉(zhuǎn)調(diào)目的。

進(jìn)入20世紀(jì)七 ,八十年代,又出現(xiàn)了401變音揚(yáng)琴。501揚(yáng)琴,紅旗平均律揚(yáng)琴和81型揚(yáng)琴等新的揚(yáng)琴形式。其中401型變音揚(yáng)琴是在二排,四排變音揚(yáng)琴的基礎(chǔ)上綜合研制而成,音域達(dá)四個(gè)八度(G——a3),具有變音轉(zhuǎn)調(diào)功能法左條碼保持了七聲音階的縱向音位,使其擅長(zhǎng)演奏傳統(tǒng)特色技法(如春四度上下滑順)和現(xiàn)代創(chuàng)新技法(如用雙音竹演奏純四度及大小三度音程及和弦,用竹尾上下滑撥自然音階的音群),這是直接轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴難以完成的,它突出了演奏上的民族色彩。此琴使用廣泛,暢銷海內(nèi)外501型揚(yáng)琴,紅旗平均律揚(yáng)琴及81型揚(yáng)琴在四排變音揚(yáng)琴基礎(chǔ)上,取消了臨時(shí)升降音變音槽,音位排列上都屬于直接轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴,具有半音齊全,轉(zhuǎn)調(diào)自如的特點(diǎn),但在碼條的多少,音域的高低及音高的排列上不盡相同。

20世紀(jì)90年代初期由北京民族樂(lè)器廠試制的由項(xiàng)祖華設(shè)計(jì)的全律低音大揚(yáng)琴問(wèn)世。該琴達(dá)五個(gè)八度(C——c4),半音齊全,可直接轉(zhuǎn)調(diào)。全律低音大揚(yáng)琴的音位排列繼承了“五二”序列,其低音區(qū)音域?qū)挾鹊玫矫黠@改善。它適合于西洋管弦樂(lè)隊(duì)或民族管弦樂(lè)隊(duì)的協(xié)作演奏協(xié)奏曲。

當(dāng)代揚(yáng)琴樂(lè)器改革中出現(xiàn)的上述各類揚(yáng)琴,在音位排列既繼承了傳統(tǒng)揚(yáng)琴的優(yōu)勢(shì)又針對(duì)傳統(tǒng)揚(yáng)琴的音域?qū)捳? 缺少變調(diào)半音,難以任意轉(zhuǎn)調(diào)的缺陷,從音位的分布排列上面作了突破和創(chuàng)新。當(dāng)代揚(yáng)琴在音域上普遍達(dá)到了四到五個(gè)八度,并具備半音和轉(zhuǎn)調(diào)功能;同時(shí)通過(guò)活動(dòng)山口和滾軸板等設(shè)置,技能微調(diào)音高又可以改善音質(zhì)。

三、琴竹改革

傳統(tǒng)揚(yáng)琴以及當(dāng)代改革揚(yáng)琴的擊弦工具都用竹片削制而成的琴竹,輕巧而富有彈性,在世界各國(guó)揚(yáng)琴的琴竹工具中獨(dú)樹(shù)一幟。值得一提的還有,當(dāng)代樂(lè)器改革家們?yōu)樵鎏砗吐曅Ч?加強(qiáng)音響厚度,研制出了雙頭琴竹和活動(dòng)雙音琴竹。左右雙頭琴竹同時(shí)擊弦時(shí),可以擊打出四個(gè)音的和音效果。但雙音琴竹的使用受揚(yáng)琴因?yàn)榕帕械木窒?只適合于變音揚(yáng)琴的音位,加之雙音琴竹難于控制不同聲部的音量,音色, 都使它的應(yīng)用和推廣受到相當(dāng)?shù)南拗啤?/p>

從上述情況可以看出,樂(lè)器改革為揚(yáng)琴藝術(shù)發(fā)展提供了必備的基礎(chǔ)條件,但是,我們也應(yīng)同時(shí)看到,因各種改革揚(yáng)琴音位排列不同而導(dǎo)致的種類的繁雜不一和不統(tǒng)一性,給揚(yáng)琴在全國(guó)的推廣,普及和藝術(shù)上的交流,造成一定困難,因此,揚(yáng)琴形制及音位排列的規(guī)范化,標(biāo)準(zhǔn)化,已成為當(dāng)代揚(yáng)琴改革工作需進(jìn)一步研究和解決的一大課題。

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