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    鄭板橋與興化李氏家族

    2009-12-03 09:10武維春
    尋根 2009年5期
    關(guān)鍵詞:道情板橋鄭板橋

    武維春

    鄭燮,字克柔,號(hào)板橋,是清代著名書(shū)畫(huà)家和詩(shī)人。他出生于江蘇興化,和當(dāng)?shù)乩钍霞易逦氖咳后w有較多關(guān)聯(lián),對(duì)其書(shū)畫(huà)家和詩(shī)人的作品十分熟悉,并從中吸取營(yíng)養(yǎng)。

    李氏家族文士群是指明隆慶、萬(wàn)歷以后至清乾隆年間活躍在江蘇興化和江南地區(qū)的李氏詩(shī)人和藝術(shù)家。從明隆慶朝首輔李春芳之后,這個(gè)家族出現(xiàn)了近40位知名文士,為明末清初江南文化的繁榮作出過(guò)重要貢獻(xiàn)。但由于清代文網(wǎng)嚴(yán)密,乾隆時(shí)期,李氏家族的許多著作都被列為禁書(shū),無(wú)法流傳,即使是當(dāng)代清史研究專(zhuān)家,要想一睹其書(shū)也大為不易。李氏家族的研究是一個(gè)大課題,本文只敘述與鄭板橋有關(guān)的部分,從中也可以對(duì)李氏家族有一個(gè)大略的了解。

    李氏風(fēng)流妙墨給鄭板橋以靈感

    鄭板橋曾為友人收藏的李越石墨跡寫(xiě)過(guò)一首《賀新郎》詞。越石是李長(zhǎng)琨的字,他是李春芳的曾孫輩,也是八怪之一李鮮(字復(fù)堂)的叔曾祖輩。((興化縣志》記載他“能詩(shī)善書(shū),狂草尤妙”。鄭燮詞云:“前輩風(fēng)流盡,遞年來(lái)斷紈零楮,化為灰燼。何幸故人藏妙墨,滿(mǎn)幅龍蛇困蠢。恰又是飛花糝徑,未敢披圖容易看,撥云煙直上吳山頂,展玩處,青天近……分付小鬟藏密室,妙酒名香細(xì)領(lǐng)……”從鄭詞的“龍蛇困蠢”和“飛花糝徑”推測(cè),鄭板橋欣賞的李越石墨跡應(yīng)該是草書(shū),為李氏所最擅長(zhǎng)者。詞中的“妙墨”和“分付小鬟藏密室”也構(gòu)成了頗有神秘感的美好意象,反映了鄭板橋?qū)铋L(zhǎng)琨書(shū)法的喜愛(ài)和推崇。

    李培源是李鮮的侄子輩,雍正年間曾參與纂修《江南通志》,其書(shū)法以顏體為主骨,這與李鮮取法顏、柳為主是一致的?!杜d化李氏族譜》中記載李培源作書(shū)非常認(rèn)真,他認(rèn)為要讀書(shū)數(shù)日,方可落筆,這種嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度影響了鄭板橋,鄭板橋推李培源為“邑中三百年楷書(shū)第一”。鄭氏所推許的李培源和李鮮關(guān)系甚好,1982年2月號(hào)《文物》刊有李鮮寫(xiě)給李培源的信札稱(chēng)“至好叔侄”。據(jù)說(shuō)沈陽(yáng)博物館藏有李鮮為李培源作的《蘭竹石圖》,時(shí)在“乾隆十九年秋”,當(dāng)時(shí)李培源即將赴霍山縣學(xué)訓(xùn)導(dǎo)之任,叔叔作畫(huà),帶有為侄子送行的意思。在寫(xiě)作和作畫(huà)的這段時(shí)間,李鮮和鄭燮接觸較多,鄭氏是否和李培源有直接交游我們一時(shí)還難以確定,但鄭氏看到并賞識(shí)他的書(shū)法是確切的。

    李鮮的從兄嫂李炳旦和王媛也長(zhǎng)于書(shū)畫(huà),李炳旦是康熙五十四年進(jìn)士,《高郵州志》稱(chēng)他“工書(shū)善畫(huà),書(shū)類(lèi)趙孟頫,畫(huà)平遠(yuǎn)山水,直追王維,詩(shī)則宗蘇、陸,人稱(chēng)三絕”。王媛是李鮮的啟蒙老師。李氏家族由于書(shū)畫(huà)人才多,李鮮學(xué)書(shū)畫(huà)比鄭板橋更有優(yōu)勢(shì)。在書(shū)畫(huà)上對(duì)鄭板橋產(chǎn)生影響且共同切磋的自是李鮮。

    李鮮生于康熙二十五年(1686年),鄭燮生于康熙三十二年(1693年),他們同是興化人。由于李鮮離開(kāi)興化很早,他們?cè)缒暝诩亦l(xiāng)并沒(méi)有相遇的機(jī)會(huì)。據(jù)薛永年考證,兩人最早相遇的地點(diǎn)是揚(yáng)州。鄭板橋有題黃慎《米山小幀》詩(shī):

    蒼茫一晌揚(yáng)州夢(mèng),鄭李兼之對(duì)榻僧。

    記我倚蘭論畫(huà)品,蒙蒙海氣隔簾燈。

    鄭板橋在詩(shī)后自注“雍正六年八月與李復(fù)堂同客揚(yáng)州天寧寺作”。雍正六年(1728年),鄭板橋尚未中舉,社會(huì)地位較低,書(shū)畫(huà)名氣也不大。李鮮已經(jīng)有了比較豐富的人生閱歷:28歲時(shí)向康熙皇帝獻(xiàn)詩(shī)畫(huà),得到賞識(shí),隨后供奉內(nèi)廷,33歲離京回家。李鮮成名很早,鄭板橋經(jīng)過(guò)努力后與李鮮齊名,很感高興,他在《板橋自敘》中說(shuō):“板橋從不借諸人以為名,惟同邑李鮮復(fù)堂相友善。復(fù)堂起家孝廉,以畫(huà)事為內(nèi)廷供奉??滴醭刖熂敖春?,無(wú)不望慕嘆羨。是時(shí),板橋方應(yīng)童子試,無(wú)所知名。后二十年,以詩(shī)詞文字與之比并齊聲,索畫(huà)者必日復(fù)堂,索詩(shī)字文者必日板橋,且愧且幸,得與前賢埒也?!崩铛r不善交游,但對(duì)鄭板橋卻是一往情深,乾隆六年他曾致函廌青,介紹戴遂堂定交,信中很深情地講了一段話:“先生烏可以不識(shí)遂堂,遂堂又烏可以不識(shí)先生與萬(wàn)峰、板橋乎?!痹诶铛r看來(lái),他們四位是難得的知己,彼此不交往那是不可思議的。鄭板橋在給弟弟的信中也談到李鮮:“李三復(fù)堂,筆精墨渺。予為蘭竹,家教小??;亦有苦心,卅年探討。速裝我硯,速攜我稿,賣(mài)畫(huà)揚(yáng)州,與李同老?!弊钅芊从乘麄兩詈窀星榈氖青嵃鍢颉杜c李鮮書(shū)》,書(shū)中說(shuō):“十日不相見(jiàn)面,如隔三十年也。地干泥軟,可一過(guò)我乎?王老父臺(tái)并杜三、葉大兄,欲邀公為壺酒碟菜之會(huì),不識(shí)肯一命駕否?畫(huà)事固緊,談事亦不可廢,佇望切切?!?/p>

    李鮮曾為退庵禪師作過(guò)一幅《枯木竹石圖》,現(xiàn)藏日本東京國(guó)立博物館,上面有鄭燮題的一段話:“此復(fù)堂先生六十內(nèi)畫(huà)也,力足手橫,大是青藤得意之筆,不知者以為贗作,直是兒童手眼未除耳。”由板橋這段話看來(lái),這幅《枯木竹石圖》不僅不是贗作,而且是代表作。鄭板橋平時(shí)繪畫(huà)以墨竹為主,但他對(duì)色彩是很關(guān)注的,其《題李鮮紅菊冊(cè)頁(yè)》云:“籬菊花開(kāi)艷,經(jīng)霜色更紅。不畏西風(fēng)惡,巍巍獨(dú)自雄?!边@首詩(shī)是論述色彩在繪畫(huà)中的表現(xiàn)力,很是可貴。他在題李鮮一小軸時(shí)寫(xiě)道:“幾點(diǎn)濡濡墨水,一幅大大文章”,這一表述突出了繪畫(huà)中以少勝多的特點(diǎn),這是鄭板橋?qū)铛r作品高超表現(xiàn)力和穿透力的獨(dú)特理解。

    詩(shī)壇前輩創(chuàng)作給鄭板橋以借鑒

    李氏家族文士群在清初詩(shī)壇,構(gòu)成一道獨(dú)特的景觀,孔尚任于康熙二十六年因公務(wù)在興化時(shí)曾寫(xiě)過(guò)一篇《清暉亭詩(shī)序》,文中說(shuō):“今之作者,如李小有(長(zhǎng)科)、艾山(沂)、若金(淦)、湯孫(國(guó)宋)、陸懸圃(廷掄)、王景州(仲儒)、歙州(熹儒)諸子,余皆得交其人,讀其書(shū)?!睆倪@份名單看,興化實(shí)乃集一時(shí)文壇之盛,而前面四位就是指李氏家族的文士。鄧之誠(chéng)的《清詩(shī)紀(jì)事初編》則將李沂、李國(guó)宋、李鮮稱(chēng)為“三李”,可見(jiàn)他們?cè)谇宄跏呛苡杏绊懙摹`嵃鍢驅(qū)钍霞易逦氖康脑?shī)歌創(chuàng)作非常傾心,甚至有直接模仿的。其《效李艾山前輩體))一詩(shī)云:“秋聲何處尋,尋人竹梧里。一片竹梧陰,何處秋聲起?”李艾山是李鮮的叔祖輩,南京圖書(shū)館藏清初抄本李沂的《鸞嘯堂集》有詩(shī)云:“歌聲何處來(lái),尋人碧桃里。一片碧桃花,內(nèi)有歌聲起?!崩钤?shī)和鄭詩(shī)一樣,都很有民歌的味道,風(fēng)趣易懂。

    鄭板橋的《道情十首》人所共知,如啟功就曾說(shuō)過(guò)“讀到《道情》,就覺(jué)得像作者親口唱給我聽(tīng)似的,不論內(nèi)容是什么,憑空就像有一種感情,從作者口中傳入我的心中”。而李沂的《道情十首》知道的人就少得多,所幸的是李氏的作品賴(lài)鄭板橋手書(shū)得以保存。鄭氏手書(shū)李沂道情詩(shī)現(xiàn)藏于山東濟(jì)南文物商店,為乾隆二十三年(1758年)所書(shū),其時(shí)李沂已去世60多年,鄭板橋也已經(jīng)名滿(mǎn)天下,但他緬懷鄉(xiāng)賢對(duì)自己的影響,用六分半書(shū)酣暢淋漓地寫(xiě)下李氏的《道情十首》,這對(duì)我們研究他倆的創(chuàng)作大有參考價(jià)值。這里我各舉兩首作一些比較,從中可看出他們的師承關(guān)系。

    李沂兩首《道情》:

    漁鼓兒,別有腔,敲起來(lái),意味長(zhǎng);十洲山島神仙降,只宜世外清閑地,不落塵中富貴場(chǎng),清音聽(tīng)去偏嘹亮。忽遇著高人鑒賞,霎時(shí)間驚醒黃粱。(之一)

    漁鼓兒,音節(jié)和,有一間,安樂(lè)窩;主人鎮(zhèn)日中堂坐,木瓢自飲長(zhǎng)庚酒,玉笛頻吹閬苑歌,雙雙麋鹿銜花過(guò)。受盡了無(wú)邊快樂(lè),全沒(méi)有半點(diǎn)風(fēng)波。(之四)

    拋舍拋舍難拋舍,一片心如鐵,跳出陷入坑,自有長(zhǎng)生訣。俺手拿著漁鼓黎,歸山去也。(尾聲)鄭燮兩首《道情》:

    老漁翁,一釣竿,靠山崖,傍水灣,扁舟來(lái)往無(wú)牽絆。沙鷗點(diǎn)點(diǎn)輕波遠(yuǎn),獲港蕭蕭白晝寒,高歌一曲斜陽(yáng)晚。一霎時(shí)波搖金影,驀抬頭月上東山。(之一)

    掩柴扉,怕出頭,剪西風(fēng),菊徑秋,看看又是重陽(yáng)后。幾行衰草迷山郭,一片殘陽(yáng)下酒樓,棲鴉點(diǎn)上蕭蕭柳。撮幾句盲辭瞎話,交還他鐵板歌喉。(之七)

    風(fēng)流家世元和老,舊曲翻新調(diào),扯碎狀元袍,脫卻烏紗帽,俺唱這道情兒歸山去了。(尾聲)

    道情是散曲的一種形式,原是道士警醒俗頑、宣揚(yáng)出世思想的說(shuō)唱曲,后來(lái)發(fā)展為民間說(shuō)唱文藝,南宋時(shí)有用漁鼓和簡(jiǎn)板為伴奏樂(lè)器者,因此道情也叫“漁鼓”,李沂每首都用“漁鼓兒”起始,更可看出這種形式的淵源。李沂、鄭板橋的這兩組《道情》,有著很深的實(shí)際生活感慨,其中既有對(duì)歷史興亡的感受和評(píng)論,也有對(duì)閑適的漁樵生活的向往,對(duì)于迷戀功名利祿的人來(lái)說(shuō),無(wú)疑是一種清涼劑,“歸山”的意象是安貧樂(lè)道的形象化表達(dá)??偟膩?lái)看,鄭板橋反映的內(nèi)容較李沂更為寬廣。這兩組《道情》和《紅樓夢(mèng)》中《好了歌》所表達(dá)的思想見(jiàn)解是一致的,值得人們細(xì)細(xì)玩味。

    鄭板橋平時(shí)題畫(huà)也經(jīng)常使用李沂的詩(shī),如在黃慎的一幅山水畫(huà)上就題了李沂和吳嘉紀(jì)的詩(shī),李沂的詩(shī)是“汴水無(wú)情只向東,荒原萬(wàn)木起悲風(fēng)。傳聞鐵騎墳前過(guò),下馬摳衣拜相公”,鄭板橋在詩(shī)后有注,稱(chēng)“二詩(shī)皆吊史閣部墓者。墓在梅花嶺旁,觀黃君畫(huà),因憶此二詩(shī),遂書(shū)以系于畫(huà)后。乾隆五年清和月,板橋鄭燮坐枝上村作此”(《鄭板橋全集·板橋研究資料》,齊魯書(shū)社版)。從中我們可以看出鄭板橋?qū)畎阶髌返氖煜こ潭取?/p>

    李恢字約社,是李國(guó)宋之子,鄭板橋有《李約社詩(shī)集序》,開(kāi)篇即說(shuō):“康熙間,吾邑有三詩(shī)人:徐公白齋、陸公種園、李公約社。徐詩(shī)穎秀,陸詩(shī)疏蕩,李詩(shī)沉著。三君子相友善,又互為磋磨琢切,以底于成。徐則詩(shī)之外兼攻制藝,陸又以詩(shī)余擅場(chǎng),惟約社先生專(zhuān)治詩(shī),嘔心吐肺,抉膽搜髓,不盡不休?!?《鄭板橋全集·板橋集外詩(shī)文》,齊魯書(shū)社版)陸種園是鄭板橋終身敬愛(ài)的啟蒙老師,從序文看,他是將李恢尊為師輩的。鄭氏還回憶自己和徐、陸兩位一起去訪李約社的事,當(dāng)時(shí)正是海棠盛開(kāi)的日子,他們一起飲酒論詩(shī),老師們的議論,自然給年輕的鄭板橋以諸多啟發(fā)。后來(lái)鄭板橋離開(kāi)家鄉(xiāng)多年再回鄉(xiāng)時(shí),三位老師都已經(jīng)去世了,不禁感嘆唏噓。他曾設(shè)想將三人的作品刻成一集,以廣影響,但是又嘆息自己年老,難成此事。在這篇序文中,鄭板橋?qū)罴s社的敬重之情溢于言表。

    李恢和李鮮是同輩人,《興化李氏族譜》中有記載:“(李國(guó)宋)子恢,字少葛,一字約社,性豪邁,善書(shū)能詩(shī),澹于榮進(jìn),以庠生終,著(《約社詩(shī)集》……恢直抒胸臆,不傍昔賢門(mén)戶(hù),天地之情,事物之變,悉以詩(shī)達(dá)之,與其父異曲同工焉?!编嵃鍢?qū)⒗罴s社和他的老師陸種園并稱(chēng),因此盡管他和李鮮是朋友,但仍在自敘中說(shuō)“索畫(huà)者必日復(fù)堂,索詩(shī)字文者必日板橋,且愧且幸,得與前賢埒也”。這里用了“前賢”一詞是有緣由的,也是對(duì)李鮮的敬重。

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