淺談鋼琴演奏中的手腕技巧

董　倩

摘 要:手腕技巧是鋼琴演奏中很重要的領(lǐng)域,是演奏鋼琴最前哨最直接最敏感的部位之一.手腕的工作不僅對(duì)手指本身的積極運(yùn)動(dòng)有意義,而且對(duì)于把手腕傳遞給琴鍵也有意義。一個(gè)手腕的工作不正確,可能破壞整個(gè)的演奏技巧,手腕的控制能力,是重中之重,基礎(chǔ)之基礎(chǔ)。本文主要針對(duì)手腕技巧展開探討分析。

關(guān)鍵詞:鋼琴 演奏 手腕技巧

在彈奏每一組音或每一個(gè)樂(lè)句時(shí),需要來(lái)自手腕的重量補(bǔ)充,重量補(bǔ)充的多少,都是由樂(lè)曲的內(nèi)容和風(fēng)格所決定,它要隨著樂(lè)句力度色彩的變化而變化。伴隨著旋律的變化,重量補(bǔ)充越敏銳,演奏就越能豐滿而鮮明。音樂(lè)中由于力度的變化是連續(xù)不斷的,通常需要提供重量補(bǔ)充的就是把較大的樂(lè)句或片段以腕為軸自上而下統(tǒng)一起來(lái)進(jìn)行彈奏,而不要將重量淤塞于手腕、手腕的某個(gè)部位,手腕的重量或多或少都能通過(guò)手指而全部送入琴鍵,彈奏出或豐滿淳厚或清新悅耳的聲音。

手腕在彈奏中的狀態(tài)和作用是多種多樣的,其動(dòng)作方式以上下和左右兩種為主。其中有些是手腕獨(dú)立完成的,比如力度較小的跳音、斷奏的雙音、和弦等.有些是以腕關(guān)節(jié)為主、控制手部的上下左右動(dòng)作,比如較強(qiáng)的跳音和斷奏雙音、和弦等,以及左右移動(dòng)的音階、琶音、音程較大的震音等。還有一些是和手臂結(jié)合起來(lái)的動(dòng)作,這一動(dòng)作方式多存在于較近距離、較快速度地在琴鍵上移動(dòng)手位,是以手腕為主,帶動(dòng)手臂的弧線運(yùn)動(dòng)。

一、手腕要有彈性

彈性可從兩個(gè)方面來(lái)認(rèn)識(shí),一方面是對(duì)手部上下動(dòng)作的控制,即在手腕持平、前臂穩(wěn)固不動(dòng)的狀態(tài)下,靈巧自如地抬起手掌、隨后又自然地將高出手腕的手掌和手指向下彈去,這其中就包括手腕的彈性。比如手腕非連奏,即利用手腕靈巧的上下運(yùn)動(dòng)、運(yùn)用手的自然重量、奏出比肘部非連奏靈活、富有彈性的柔和聲音。

在鋼琴演奏中,我們常會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣一種狀態(tài):手指輕放琴鍵上,手腕放松,彈奏的動(dòng)作是腕部猛然地彈射而起,在同一瞬間,手指觸鍵并同時(shí)被彈射出去,即琴鍵對(duì)手的反彈力。利用手腕的反彈力奏法,能解決許多聲音不集中和手腕不放松的問(wèn)題,尤其是相對(duì)孤立又很強(qiáng)的跳音,不管是單音還是和弦,利用好這種反彈力,會(huì)有震撼心魄的藝術(shù)效果,同時(shí)又能很好地使腕部得到及時(shí)的調(diào)節(jié)。

二、手腕能快速轉(zhuǎn)動(dòng)

轉(zhuǎn)動(dòng)即手腕的腕關(guān)節(jié)轉(zhuǎn)動(dòng),要求手型、小臂穩(wěn)定、以腕關(guān)節(jié)為發(fā)力點(diǎn)、做腕部本身的左右轉(zhuǎn)動(dòng),類似“搖撥郎鼓”,這種持續(xù)、松弛的反復(fù)動(dòng)作,此外,分裂八度的某些練習(xí)也用到了手腕的轉(zhuǎn)動(dòng)。

轉(zhuǎn)指、跨指時(shí),雖然手指做主動(dòng) “拐彎”和“跨躍”動(dòng)作,但若沒有手腕的積極配合及手腕靈動(dòng)、自如的左右轉(zhuǎn)動(dòng),轉(zhuǎn)指、跨指的動(dòng)作則不會(huì)順利完成。所以手腕靈巧的轉(zhuǎn)動(dòng)機(jī)能會(huì)使所有的音階、琶音、快速樂(lè)句、華彩樂(lè)段更流暢,讓長(zhǎng)氣息的旋律既平穩(wěn)又富有動(dòng)感。

三、手腕要有瞬間的爆發(fā)力

在彈奏雙音、八度、和弦、以及在需要強(qiáng)化觸鍵深度的時(shí)候,手腕完全需要它本身的爆發(fā)力量,以及在極短的時(shí)間內(nèi)以最小的動(dòng)作幅度將力量最大限度集中的能力。腕關(guān)節(jié)在瞬間要承受巨大的重力,承受自小臂以上,乃至全身的身體重量,這些力量在觸鍵的一剎那都要經(jīng)手指指端注入琴鍵,這時(shí)腕關(guān)節(jié)呈高度集中的堅(jiān)固和穩(wěn)定的狀態(tài),絲毫的松散,都會(huì)使力量散失,達(dá)不到手指指端,無(wú)法彈出集中、有力的強(qiáng)音。不少人在彈奏連奏的雙音、和弦、尤其是八度時(shí),整個(gè)身體和手臂都處于極不自然的僵硬狀態(tài)。其根本原因,是手腕本身缺乏鍛煉,缺乏對(duì)腕關(guān)節(jié)支撐的訓(xùn)練。

四、手腕要有靈活的調(diào)節(jié)能力

手腕在彈奏前的動(dòng)作狀態(tài)也會(huì)影響手指的觸鍵,進(jìn)而改變聲音的效果。比如快撥、慢抹、輕碰這三種觸鍵方式。

對(duì)于斷奏來(lái)說(shuō),統(tǒng)一動(dòng)作的作用與連奏是一樣的,在音階的彈奏中,統(tǒng)一動(dòng)作的作用尤為明顯。各個(gè)音區(qū)的音階都是以長(zhǎng)句或短句的形式存在于音樂(lè)當(dāng)中的,如果在彈奏時(shí)因音域的擴(kuò)展而不斷重新配置新的彈奏動(dòng)作,會(huì)破壞音階或長(zhǎng)樂(lè)句聲音的均勻和統(tǒng)一,使音階融合成為一個(gè)完整的音樂(lè)整體,才有可能達(dá)到均勻和良好的音響。

來(lái)自腕部的重量必須隨音樂(lè)的變化做細(xì)微的處理,使腕部的力量暢通無(wú)阻地傳遞下來(lái)。因此腕的狀態(tài)永遠(yuǎn)是自如、隨意、下沉的感覺。當(dāng)然在實(shí)際彈奏中,特別是在強(qiáng)奏時(shí),腕部也會(huì)有瞬間的高度集中、高度凝聚的時(shí)刻,只不過(guò)這個(gè)瞬間極為短促,極為迅捷,像 “閃電”一樣將力量傳遞向下調(diào)節(jié)做出新的彈奏動(dòng)作?！伴W電”之后,腕部即刻要恢復(fù)自如、隨意的常態(tài)。

在鋼琴?gòu)椬嘀?。每一個(gè)動(dòng)作都不是孤立的,它們彼此聯(lián)系.又相互制約,需要我們?cè)谄綍r(shí)的練習(xí)中,去完成每一次發(fā)音,身體的整體配合動(dòng)作的協(xié)調(diào)性需要長(zhǎng)期演練,也完全由動(dòng)作的特點(diǎn)所制約。手腕的技巧的利用直接關(guān)系到手指,只要掌握了手腕力量和技巧,手指的技巧也就自然的得到了應(yīng)有的提高,彈奏出一首出色的曲子就不是一件難事了,當(dāng)然這些都離不開不平的摸索。手腕動(dòng)作的柔軟和堅(jiān)挺是和所需要的聲音有直接的關(guān)系。某種動(dòng)作肯定是跟某種聲音效果結(jié)合在一起的,因此不能以不變應(yīng)萬(wàn)變,達(dá)到演奏技巧的真正提高。

參考文獻(xiàn):

[1]趙曉生.鋼琴演奏之道.上海:上海世界圖書出版公司.2006年版.

[2]魏廷格.鋼琴學(xué)習(xí)指南.北京:人民音樂(lè)出版社.2002年版.