看意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影

范繽月

摘要:意大利的新現(xiàn)實(shí)主義電影一改以往電影特別是好萊塢電影的宏大、奢華、刻意,以一種更貼近生活的現(xiàn)實(shí)的真實(shí)的視角來反映人民特別是低層人民的真實(shí)的生活狀態(tài),以及人民生活中最迫切的現(xiàn)實(shí)問題,給人帶來更深的觸動(dòng)。

關(guān)鍵詞:意大利電影 現(xiàn)實(shí)主義 記錄性 實(shí)景拍攝 長(zhǎng)鏡頭

維托里奧?德?西卡拍攝于1948年的電影《偷自行車的人》是意大利新現(xiàn)實(shí)主義最經(jīng)典的影片。影片講述了一個(gè)失業(yè)兩年的工人,好不容易找到了一份張貼廣告的工作,但做這個(gè)工作必須要有一輛自行車。于是他把妻子陪嫁的被單送進(jìn)當(dāng)鋪,贖回了早先當(dāng)出去的自行車,但第一天工作自行車就被人偷了。他同兒子找了整整一天也一無所獲。情急之下,他決定也去偷一輛自行車,結(jié)果被人抓住,遭了一頓打。在1950年第22屆奧斯卡金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上,影片《偷自行車的人》獲得特別獎(jiǎng)(相當(dāng)于現(xiàn)在的最佳外語片)。

影片《偷自行車的人》在拍攝風(fēng)格上不用搭制的布景,而是完全在真實(shí)環(huán)境中進(jìn)行拍攝。同時(shí),影片選擇了街頭的一位失業(yè)工人擔(dān)當(dāng)主角,而非職業(yè)演員。這種“寧肯要現(xiàn)實(shí)而不是浪漫故事,要世俗而不是閃閃發(fā)光,要普通人而不是偶像”的做法在學(xué)術(shù)上稱為“整體審美”,即將現(xiàn)實(shí)看作一個(gè)不可分割的審美的整體,通過鏡頭來實(shí)現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)的各個(gè)方面深入的觀察和細(xì)致的分析。巴贊認(rèn)為“新現(xiàn)實(shí)主義是通過對(duì)事物的整體性認(rèn)識(shí)對(duì)現(xiàn)實(shí)做整體性描述”。因此,在新現(xiàn)實(shí)主義電影中,除去所反映的事件的真實(shí),還需要在布景、演員、情節(jié)甚至鏡頭運(yùn)用上都盡力追求真實(shí)。因此,在《偷自行車的人》中,德?西卡運(yùn)用了很多長(zhǎng)鏡頭,攝影機(jī)隨著人物而運(yùn)動(dòng),并沒有進(jìn)行傳統(tǒng)的場(chǎng)面調(diào)度。影片既遵循了新現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則,又將其風(fēng)格提煉得更為完善,從而使影片的思想深度和藝術(shù)造詣更上一層樓。

上面講到的真實(shí)與整體審美,正是新現(xiàn)實(shí)主義影片創(chuàng)作中的兩大特色。

當(dāng)然,相比于羅塞里尼電影的純粹真實(shí),德?西卡的電影在創(chuàng)作時(shí)會(huì)相對(duì)重視影片的藝術(shù)效果。比如影片中在表現(xiàn)主人公打算偷車時(shí)心中的矛盾狀態(tài),導(dǎo)演特意采用了同一鏡頭的重復(fù)拍攝,來表現(xiàn)主人公的猶豫不決。在影片結(jié)構(gòu)上,《偷自行車的人》也是完整地講述了一個(gè)故事而非截取生活中的片段。

在新現(xiàn)實(shí)主義電影的創(chuàng)作過程中,一直貫徹著真實(shí)與整體審美的思想。這兩種思潮在電影中可具體表現(xiàn)為以下幾個(gè)方面:

紀(jì)錄性。紀(jì)錄性是指影片的紀(jì)實(shí)性,也就是在電影作品中忠實(shí)于真實(shí)事件與人物的再現(xiàn),敘事狀態(tài)如同新聞報(bào)道。當(dāng)然,這里所說的“真實(shí)事件與人物”是指現(xiàn)實(shí)生活的本身風(fēng)貌,而非絕對(duì)真實(shí)的事件與人物。

實(shí)景拍攝。實(shí)景拍攝是紀(jì)錄性在拍攝手法上的體現(xiàn)。人物活動(dòng)與真實(shí)的社會(huì)環(huán)境而非人為搭建的攝影棚相結(jié)合,忽視傳統(tǒng)的場(chǎng)面調(diào)度,打破了以往電影的空間觀念,真正做到了“扛著攝影機(jī)上街”,到街頭巷尾紀(jì)錄發(fā)生在街頭巷尾的故事。

長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用。長(zhǎng)鏡頭一直是真實(shí)紀(jì)錄的典型。畢竟我們?cè)谌粘Ｉ钪杏醚劬砑o(jì)錄的影像幾乎都是“長(zhǎng)鏡頭”,而極少會(huì)有剪接或“蒙太奇”。長(zhǎng)鏡頭的本質(zhì)在于它所展示的事物是不可分解的,從前臺(tái)到背景都是一個(gè)整體,都是真實(shí)而自然的。一個(gè)片段的人工雕琢都可能破壞影片的真實(shí)性。因此新現(xiàn)實(shí)主義影片會(huì)采用大量的長(zhǎng)鏡頭,以連貫的拍攝來獲取真實(shí)的效果。

非職業(yè)演員的運(yùn)用。將非職業(yè)演員與職業(yè)演員混用,可以使演員之間相互影響、相互滲透,從而獲得一種絕妙的真實(shí)性。這種真實(shí)性巧妙地結(jié)合了生活中的真實(shí)與藝術(shù)上的真實(shí),使得影片在表現(xiàn)時(shí)能更好地體現(xiàn)出生活中的真實(shí)事件中蘊(yùn)涵的戲劇性。而且,影片中的很多對(duì)白也都是非職業(yè)演員依靠他們對(duì)于自身生活的深切體驗(yàn)而即興創(chuàng)作完成的。

線性而松散的結(jié)構(gòu)形式。線性而松散的結(jié)構(gòu)形式是劇情安排的需要。因?yàn)樾卢F(xiàn)實(shí)主義影片總是盡可能地按事件發(fā)展的內(nèi)在邏輯來自然地展開情節(jié),而并不去刻意編織,所以在劇情結(jié)構(gòu)上很少會(huì)有環(huán)環(huán)相扣、高潮迭起以及倒敘、閃回等藝術(shù)手法。最優(yōu)秀的新現(xiàn)實(shí)主義電影的結(jié)構(gòu)也一定是簡(jiǎn)單卻動(dòng)人的。

地方方言的運(yùn)用。地方方言的運(yùn)用在《偷自行車的人》中沒有很好地體現(xiàn)出來,但仍是新現(xiàn)實(shí)主義電影的主要特征之一。在維斯康蒂導(dǎo)演的《大地在波動(dòng)》中,演員均采用西西里島方言,以致即使意大利人也需要配合字幕才能看懂影片。對(duì)地方方言的運(yùn)用不僅是追求真實(shí)性的做法,更隱含著深刻的政治寓意。那個(gè)年代的意大利有75%的人都使用方言,其中大部分都是底層民眾。因此導(dǎo)演在拍攝中采用方言,便意味著將話語權(quán)交還民眾。導(dǎo)演是站在民眾的立場(chǎng)上,為民眾拍攝電影。這也擴(kuò)大了影片的受眾面。

意大利的新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)是電影史上持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)的電影美學(xué)運(yùn)動(dòng),開創(chuàng)了電影藝術(shù)審美的新局面,深刻地改變了世界電影的走向與格局。如果僅用一個(gè)詞來概括新現(xiàn)實(shí)主義電影的特征,那毫無疑問會(huì)是真實(shí)。而采用著名新現(xiàn)實(shí)主義理論家西柴烈?柴伐梯尼的定義就是“表現(xiàn)事物的真實(shí)面目,而不是表面看上去的樣子;使用事實(shí)而不用虛構(gòu);描繪普通人而不是那些油頭粉面的英雄;揭示每天的事件而不是例外的事件;表現(xiàn)人與他的事實(shí)社會(huì)關(guān)系而不是他的浪漫主義夢(mèng)幻”。這句話,便是對(duì)意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的特征的最好的概括和注釋。

參考文獻(xiàn):

[1]【美】大衛(wèi)?波德維爾、湯普森,曾偉禎譯.電影藝術(shù):形式與風(fēng)格.北京:世界圖書出版公司.2008年版.

[2]【意】基多?阿里斯泰戈.電影理論史.北京:中國(guó)電影出版社.1992年版.

[3]陳曉云.電影學(xué)導(dǎo)論.杭州:浙江大學(xué)出版社.2008年版.