嗩吶獨(dú)奏曲《黃土情》闡釋

石　辛

一、樂(lè)曲簡(jiǎn)介

《黃土情》是我國(guó)當(dāng)代著名嗩吶演奏家周東朝先生在1992年創(chuàng)作的，該作品曾榮獲我國(guó)第三屆民族管弦樂(lè)展播評(píng)比獨(dú)奏作品一等獎(jiǎng)，后又被選人作者演奏的嗩吶專輯中。該作品深受海內(nèi)、外嗩吶愛(ài)好者的喜愛(ài)，成為近些年來(lái)常在舞臺(tái)上演奏的優(yōu)秀曲目之一。

該曲的調(diào)式為西北音樂(lè)中常見(jiàn)的商調(diào)式，在引子之后從第1小節(jié)到第46小節(jié)為第一段，是該曲的慢板部分，也是該曲的主要表現(xiàn)段落，特點(diǎn)是深情，委婉，屬于典型的西北風(fēng)格略帶傷感的旋律。慢板進(jìn)行到46小節(jié)便是一段較長(zhǎng)的過(guò)門音樂(lè)，長(zhǎng)達(dá)12小節(jié)，然后是6小節(jié)的慢板結(jié)束句，在須臾的停頓后。節(jié)奏突然由過(guò)門進(jìn)行到快板部分，這種大起大落的節(jié)奏變化突破了我國(guó)傳統(tǒng)器樂(lè)曲漸進(jìn)漸出的原則，給人一種情緒上的突變，強(qiáng)調(diào)了樂(lè)曲的矛盾變化和情緒上的沖突。從133小節(jié)開(kāi)始進(jìn)入全曲的高潮，表現(xiàn)了歷盡滄桑的人們?cè)谑来毖艿狞S土地上奏響了向往未來(lái)的華彩樂(lè)章。

二、曲調(diào)風(fēng)格及樂(lè)曲的文化特征

《黃土情》引子部分就把人們帶到黃土地所特有的環(huán)境氛圍中。引子之后的慢板樂(lè)段，是典型的西北風(fēng)格的旋律，把人帶進(jìn)黃土地的歷史與傳說(shuō)中。沿用了西北民歌風(fēng)情上下旬對(duì)應(yīng)和商，徵調(diào)式交替的旋律法，使音樂(lè)具有鮮明的地方特色。曲調(diào)質(zhì)樸，深情，表現(xiàn)了西北人民對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)和依戀之情。

第二段為快板，旋律由第一段音樂(lè)主題引申衍化而成，情緒熱烈歡快。其中活躍的快速分奏和結(jié)束前，音樂(lè)主題在高音曲上的變化再現(xiàn)，激起奮發(fā)昂揚(yáng)的情緒，形成全曲的高潮，表達(dá)了大西北人民在改革開(kāi)放中風(fēng)發(fā)圖強(qiáng)的精神，那富有韻律的節(jié)奏，特別是用嗩吶單吐、雙吐技巧演奏，更使情緒激昂活潑、精神振奮。

結(jié)尾的情緒越來(lái)越熱烈，旋律推向高音區(qū)突然拉寬，明亮的音調(diào)使樂(lè)曲達(dá)到高潮，在鏗鏘有力的激昂音調(diào)中結(jié)束。這一段表達(dá)了歷盡滄桑的人們，在世代繁衍的黃土地上奏響了向往未來(lái)的華彩樂(lè)章，新的傳奇將會(huì)在黃土高原演繹。

三、結(jié)合演奏對(duì)《黃土情》分析

1引子部分：樂(lè)曲從一個(gè)弱起漸強(qiáng)的低音開(kāi)始，此音的吹奏難度在于“弱起吹”，有的演奏者在吹奏中，總是先出一個(gè)“頭音”后再弱起漸強(qiáng)，或者先發(fā)出“嘶嘶”的氣聲，然后在帶出弱音。為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)低音“弱起吹”的良好效果，演奏者首先要做到挺胸收腹，嗩吶要拿起端平，吸氣時(shí)，氣要往兩肋下方及腰處吸，并且要做到吸氣飽滿，隨著腔體因吸氣而逐漸擴(kuò)大，腹部也要有微微故障的跡象，吹奏時(shí)力往下走，使本來(lái)就鼓脹的腔體繼續(xù)保持鼓脹的狀態(tài)，尤其是腹部更有鼓脹之感。此時(shí)的嘴唇一定要微含哨片，并體會(huì)接觸小面積哨片的感覺(jué)。在訓(xùn)練中要反復(fù)體會(huì)，仔細(xì)琢磨，此音的“弱起吹”就會(huì)比較好的完成了。

2慢板部分：該樂(lè)段的速度緩慢，曲調(diào)深情、樸實(shí)，有鮮明的西北風(fēng)格。樂(lè)曲的第一樂(lè)句要輕輕的奏出，為了使樂(lè)曲更加賦有韻味，隨著情緒的發(fā)展，聲音力度也應(yīng)由弱漸強(qiáng)。當(dāng)演奏者到第17小節(jié)時(shí)，樂(lè)曲開(kāi)始進(jìn)入本段的高潮部分，所以氣量一定要給足，讓聲音體現(xiàn)出陽(yáng)剛的音質(zhì)來(lái)。與前面的“柔”產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比。當(dāng)樂(lè)曲進(jìn)行到第25小節(jié)時(shí)，一定要安靜下來(lái)，弱奏出頓音，同時(shí)也可以加一些腹顫音，這樣在弱奏中體現(xiàn)出更深情的情感。在次樂(lè)段中，吐音有其特殊要求，起初是弱奏出現(xiàn)，采用“軟吐“特別強(qiáng)調(diào)舌身在運(yùn)動(dòng)中的控制，隨著樂(lè)曲的漸強(qiáng)，舌身的運(yùn)動(dòng)力度也逐漸加強(qiáng)，舌尖接觸哨口時(shí)一定要有力度。

3快板部分：經(jīng)過(guò)問(wèn)奏，樂(lè)曲進(jìn)入熱烈、歡快的第二樂(lè)段。在演奏這段音樂(lè)時(shí)，要特別注意吹奏中舌與手指的每一個(gè)動(dòng)作都要果斷，有力、即使是滑音，手指也要滑得利落，同時(shí)不能失去輕快的感覺(jué)。為了達(dá)到這一演奏效果，演奏者在保證樂(lè)曲連貫、流暢的基礎(chǔ)上，要多用舌點(diǎn)。當(dāng)音樂(lè)進(jìn)行到第133小節(jié)第二拍的高音時(shí)，可適當(dāng)采用循環(huán)換氣，133小節(jié)開(kāi)始進(jìn)入全曲的高潮，情緒也要高度興奮，音量達(dá)到最大，同時(shí)力度也是最大。

4樂(lè)曲的難點(diǎn)：能否將樂(lè)曲演奏得感人，腹顫技巧的使用是重要因素。演奏者在吹奏中，腹顫的頻率過(guò)快或過(guò)慢，都會(huì)影響對(duì)樂(lè)曲情感的表達(dá)，此曲的演奏難度并不在于如何完成華麗的吹奏技巧，而在于用樸實(shí)無(wú)華、自然、松弛的音調(diào)來(lái)表達(dá)內(nèi)心的情感。另外快板中，舌與手指的配合，以及舌頭的力度，手指的敏捷，還有氣息的支撐，到最后的循環(huán)換氣，都是該曲的一大特色及難點(diǎn)，演奏者只有掌握了良好的吹奏方法，并具備較高的音樂(lè)修養(yǎng)，才能將本曲的主旨表現(xiàn)出來(lái)。