新時(shí)期官場(chǎng)小說(shuō)興盛的原因及其意義

關(guān)鍵詞:新時(shí)期 官場(chǎng)小說(shuō) 興盛原因 意義

摘 要:興起于20世紀(jì)90年代的新時(shí)期官場(chǎng)小說(shuō)已成為目前文學(xué)創(chuàng)作中的獨(dú)特現(xiàn)象,形成了一股不可忽視的創(chuàng)作和閱讀熱潮。世紀(jì)之交官場(chǎng)小說(shuō)的繁榮不是偶然的,其背后夾雜著多方面復(fù)雜的因素。本文對(duì)新時(shí)期官場(chǎng)小說(shuō)興盛的原因作了具體的分析并從現(xiàn)實(shí)和文化兩方面探討其存在的價(jià)值和意義。

在中國(guó)文學(xué)的話語(yǔ)空間里,“官場(chǎng)”一直是備受關(guān)注的重要話語(yǔ)場(chǎng)地。由于傳統(tǒng)文化中的“官本位”思想源遠(yuǎn)流長(zhǎng),“官場(chǎng)”蘊(yùn)含著巨大的言說(shuō)價(jià)值與豐富的言說(shuō)可能,作為表現(xiàn)官場(chǎng)原生態(tài)的官場(chǎng)小說(shuō)受到讀者和市場(chǎng)的追捧也在情理之中。20世紀(jì)90年代以來(lái),一大批官場(chǎng)小說(shuō)的作家懷著知識(shí)分子的良知,秉承對(duì)社會(huì)負(fù)責(zé)、對(duì)百姓負(fù)責(zé)、對(duì)自我負(fù)責(zé)的信念,在作品中對(duì)當(dāng)下官場(chǎng)風(fēng)氣進(jìn)行了痛快淋漓的社會(huì)批評(píng)和文化批評(píng),凸現(xiàn)出強(qiáng)烈的歷史使命感、社會(huì)責(zé)任感和現(xiàn)實(shí)批判精神,反映當(dāng)下中國(guó)社會(huì)的真實(shí),表達(dá)人們的政治理想。從張平的《抉擇》,到王躍文的《國(guó)畫(huà)》、李佩甫的《羊的門(mén)》,再到閻真的《滄浪之水》等等,官場(chǎng)小說(shuō)一時(shí)洛陽(yáng)紙貴。新時(shí)期的官場(chǎng)小說(shuō)高揚(yáng)現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的旗幟,揭露、批判官場(chǎng)腐敗,塑造栩栩如生的人物形象,探討官場(chǎng)文化的積弊,表現(xiàn)出獨(dú)特的價(jià)值和意義。

一、官場(chǎng)小說(shuō)興盛的原因

進(jìn)入20世紀(jì)90年代以來(lái),官場(chǎng)小說(shuō)長(zhǎng)盛不衰。社會(huì)對(duì)某一題材的文學(xué)作品保持長(zhǎng)久的關(guān)注和興致,必定有著多種原因。早在2002年,學(xué)者孟繁華就指出:“官場(chǎng)小說(shuō)的繁榮原因有兩點(diǎn),一是權(quán)力異化導(dǎo)致官僚腐敗,真實(shí)存在于生活中,文學(xué)有義務(wù)做出反映;二是商業(yè)文化的驅(qū)使,商業(yè)文化消費(fèi)一切,當(dāng)官場(chǎng)腐敗以文學(xué)形式出現(xiàn)在文化市場(chǎng)時(shí),事實(shí)上它作為一種可供展示的奇觀被消費(fèi)。”①這一說(shuō)法深刻揭示了官場(chǎng)小說(shuō)繁榮的主要原因。事實(shí)上,任何文學(xué)現(xiàn)象的出現(xiàn)與繁榮都不是偶然的,其背后夾雜著多方面復(fù)雜的因素,世紀(jì)之交官場(chǎng)小說(shuō)熱潮的出現(xiàn)也同樣如此。

(一)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作傳統(tǒng)的回歸

隨著新時(shí)期的到來(lái),社會(huì)生活走向多元,文學(xué)發(fā)展也隨之多元化,各種創(chuàng)作思潮和文學(xué)流派層出不窮。新時(shí)期的小說(shuō)進(jìn)程,從尋根文學(xué)到新寫(xiě)實(shí)主義,在進(jìn)行了種種嘗試和探索之后,陷入了集體性的迷惘,而密切關(guān)注社會(huì)發(fā)展的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō),始終是文壇不可或缺的存在。盡管在“十七年文學(xué)”中,現(xiàn)實(shí)主義日益狹隘,嚴(yán)酷的政治氛圍導(dǎo)致了中國(guó)知識(shí)分子批判話語(yǔ)的缺席,而一旦有了寬松的話語(yǔ)氛圍,現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的批判性就會(huì)得到恢復(fù)和顯現(xiàn)?！拔母铩苯Y(jié)束后,80年代中后期以來(lái)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展使得物質(zhì)主義漸成時(shí)代潮流,在獲取財(cái)富的過(guò)程中,權(quán)力是最便捷速效的手段。權(quán)力作用的凸顯導(dǎo)致了人們對(duì)它的追逐和利用,腐敗現(xiàn)象叢生,其集結(jié)地則為官場(chǎng)?，F(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)歷來(lái)聚焦當(dāng)下,反映現(xiàn)實(shí),故而以官場(chǎng)為切入點(diǎn),揭露和批判種種社會(huì)病象,官場(chǎng)小說(shuō)也應(yīng)運(yùn)而生。如王躍文、閻真、周大新的官場(chǎng)小說(shuō),就對(duì)官場(chǎng)的宦海沉浮、勾心斗角做了深刻的揭露和批判,無(wú)論是朱懷鏡、吳隱達(dá),還是馬垂章、池大為等人物形象無(wú)一不是當(dāng)代官場(chǎng)人物的代表?？梢哉f(shuō),官場(chǎng)小說(shuō)通過(guò)官場(chǎng)中一個(gè)個(gè)典型人物的塑造,成功折射出紛繁復(fù)雜的社會(huì)生活,它發(fā)展了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法,使一度低調(diào)的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)再度振興,昭示了現(xiàn)實(shí)主義的回歸。

(二)讀者心理中“官本位”意識(shí)的存在

官場(chǎng)小說(shuō)之所以長(zhǎng)盛不衰,除了及時(shí)反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)外,很大程度上還得力于傳統(tǒng)的官本位體制。在中國(guó),官場(chǎng)歷來(lái)居于社會(huì)生活的中心,一部《二十四史》幾乎就是官場(chǎng)的爭(zhēng)斗史,而歷史上的主要角色,就是上自皇帝下至縣吏的大大小小的各級(jí)官員。社會(huì)存在決定社會(huì)意識(shí),“官本位”成為傳統(tǒng)中國(guó)普遍認(rèn)可的價(jià)值取向,人們以權(quán)力謀求個(gè)人利益和社會(huì)利益,以官階的大小衡量人的價(jià)值實(shí)現(xiàn)程度。這種根深蒂固的“官本位”意識(shí)引發(fā)了千百年來(lái)人們對(duì)官場(chǎng)的持續(xù)向往和追逐。直至今天,官場(chǎng)仍然得到人們的青睞,報(bào)考公務(wù)員的熱度一年超過(guò)一年。想要投身仕途的人迫切希望了解官場(chǎng)的種種規(guī)則,宦海中人則關(guān)注權(quán)力運(yùn)作的智慧,而集中展現(xiàn)官場(chǎng)生活的官場(chǎng)小說(shuō),恰恰迎合了人們的這種閱讀心理期待,成為人們了解官場(chǎng)、熟知官場(chǎng)的一個(gè)窗口,官場(chǎng)小說(shuō)充分發(fā)揮了它的認(rèn)識(shí)功能。此外,就普通讀者而言,官場(chǎng)小說(shuō)多寫(xiě)反腐大案,類(lèi)似于傳統(tǒng)通俗文學(xué)中的“公案小說(shuō)”。官場(chǎng)的波詭云譎、爾虞我詐,官員的宦海沉浮、命運(yùn)轉(zhuǎn)折,這一切通過(guò)扣人心弦的緊張情節(jié)來(lái)表現(xiàn),使讀者獲得了強(qiáng)烈的閱讀快感,滿足了他們尋找官場(chǎng)傳奇的獵奇心理。

(三)作家的時(shí)代意識(shí)和創(chuàng)作良知

從創(chuàng)作主體看,作家的時(shí)代意識(shí)和創(chuàng)作良知推動(dòng)了官場(chǎng)小說(shuō)的興盛和繁榮。從古至今,中國(guó)的知識(shí)分子就與國(guó)家政權(quán)之間存在著復(fù)雜的關(guān)系,他們對(duì)社會(huì)進(jìn)程有著強(qiáng)烈的參與意識(shí)和超乎尋常的敏感。中國(guó)傳統(tǒng)文化自古提倡“入世”,對(duì)社會(huì)不公、官場(chǎng)腐敗的批判,對(duì)正義、良知、健康人性的呼喚向來(lái)是中國(guó)知識(shí)分子的人文傳統(tǒng)。他們希望“兼濟(jì)天下”或“先天下之憂而憂”,或?yàn)樯鐣?huì)的不平而吶喊,或?yàn)榘傩盏募部喽籼?hào),表現(xiàn)在文學(xué)上就是直面人生、關(guān)注社會(huì)。當(dāng)代知識(shí)分子繼承了這一傳統(tǒng),而官場(chǎng)小說(shuō)正是知識(shí)分子站在民間的立場(chǎng)上向腐敗發(fā)起詰問(wèn)、代民立言的表現(xiàn),也是他們?cè)谏鐣?huì)轉(zhuǎn)型期對(duì)自身使命的真誠(chéng)承擔(dān)。

《滄浪之水》的作者閻真說(shuō):“知識(shí)分子的歷史處境有了根本性的改變,我們?cè)诰裰性獾搅藝?yán)峻的挑戰(zhàn),這種挑戰(zhàn)動(dòng)搖了我們生存的根基,使我們?cè)诓蛔杂X(jué)中失去了身份?！雹谝舱?yàn)槿绱?作家才精心塑造了池大為這一人物形象,試圖重新喚起知識(shí)分子對(duì)自身角色的確認(rèn)。作家張平在談到自己的寫(xiě)作動(dòng)機(jī)時(shí)曾這樣說(shuō):“面對(duì)著自己以往的作品和向往,連我自己也感到說(shuō)不出的震驚。為什么生活在千千萬(wàn)萬(wàn)精神和物質(zhì)世界尚還貧乏的老百姓之間,卻會(huì)漸漸地對(duì)他們視而不見(jiàn)?為什么與這塊土地血肉相連的自己,會(huì)把自己的眼光時(shí)時(shí)盯在別處?什么時(shí)候自己對(duì)老百姓的呼求和評(píng)判竟會(huì)變得如此冷漠而又麻木不仁?又是在什么時(shí)候自己對(duì)自己以往的責(zé)任、理想和憂患意識(shí)放棄得如此徹底而又不屑一顧?面對(duì)著市場(chǎng)和金錢(qián)的誘惑,我們的承受能力竟也顯得如此脆弱和不堪一擊。或者只盯著大款的錢(qián)包,或者放棄自己的尊嚴(yán)和職責(zé),或者把世界看得如此虛無(wú)和破碎。如果我以前沒(méi)有真正想過(guò)我的作品究竟是要寫(xiě)給誰(shuí)看的,那我現(xiàn)在則已經(jīng)真正想過(guò)和想定了,我的作品就是要寫(xiě)給那些最底層的千千萬(wàn)萬(wàn)、普普通通的老百姓看,永生永世都將為他們而寫(xiě)作?！雹弁踯S文則說(shuō)得更加深刻、全面:“理想似乎永遠(yuǎn)是在彼岸,而此岸充斥著虛偽、不公、欺騙、暴虐、痛苦等。頹廢雖不是好事,但頹廢到底還是理想干癟之后留下的皮囊?？涩F(xiàn)在很多人雖不至于頹廢,卻選擇了麻木,而且是連理想的泡沫都從未擁有就直接走向了麻木。我既不想頹廢,也不愿麻木,就只有批判。”④由此可見(jiàn),官場(chǎng)小說(shuō)家們正是看到官場(chǎng)腐敗所導(dǎo)致的社會(huì)不公,感受到了權(quán)力對(duì)每個(gè)人生活境遇和精神狀態(tài)的侵壓,為民立言的責(zé)任感與使命感使他們拿起了筆,將腐敗的現(xiàn)實(shí)以及對(duì)腐敗的思考寫(xiě)進(jìn)了小說(shuō)。

二、官場(chǎng)小說(shuō)的意義

官場(chǎng)小說(shuō)流行,是20世紀(jì)90年代不可忽視的文化現(xiàn)象,然而,學(xué)界對(duì)此卻是否定性評(píng)價(jià)居多。不少論者或出于審美偏見(jiàn)將之視為通俗文學(xué),品位不高,難登大雅之堂,或出于意識(shí)形態(tài)的禁忌對(duì)小說(shuō)的深層內(nèi)涵和現(xiàn)實(shí)批判意義不予置評(píng)。如評(píng)論家洪治剛就認(rèn)為,“這些長(zhǎng)篇還只是停留在現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的表層狀態(tài)上,要么只滿足于對(duì)官場(chǎng)規(guī)則和游戲方式的獵奇式描述,要么只滿足于對(duì)人性欲望的放縱式書(shū)寫(xiě),要么只滿足于官場(chǎng)人物在道德良知上的自我掙扎與墮落,既缺乏對(duì)權(quán)力背后所蘊(yùn)含的傳統(tǒng)文化痼疾的深層挖掘,又缺乏對(duì)權(quán)力本身在現(xiàn)代社會(huì)體制中所造成的巨大歷史傷害進(jìn)行深遠(yuǎn)反思,其批判的有效性和尖銳性都非常有限,實(shí)則并無(wú)深刻的警示意義?！雹輰W(xué)者章培恒認(rèn)為,“這些小說(shuō)與譴責(zé)小說(shuō)相比,大約有兩點(diǎn)相似處,第一,藝術(shù)性不強(qiáng),在文學(xué)創(chuàng)作上沒(méi)有太大貢獻(xiàn);第二,它受到讀者歡迎的原因都是合時(shí)人嗜好,當(dāng)代的反腐小說(shuō)滿足了民眾心里對(duì)貪污腐敗的一種強(qiáng)烈憎恨情緒的發(fā)泄,很難有進(jìn)一步發(fā)展的可能性?！雹薮送?評(píng)論家陳曉明認(rèn)為,“官場(chǎng)小說(shuō)成為當(dāng)下快感文化的一部分,用來(lái)滿足人們對(duì)隱蔽生活的好奇。對(duì)權(quán)力、金錢(qián)、性的展示成了不少作品的真實(shí)主題,相較于批判現(xiàn)實(shí)主義的要求,可以說(shuō)風(fēng)馬牛不相及?！雹哌@些名家的評(píng)論多少有些苛刻。事實(shí)上,官場(chǎng)小說(shuō)不乏優(yōu)秀之作,完全可以和同一時(shí)期其他任何題材的小說(shuō)相提并論,它繼承了現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng),關(guān)注官場(chǎng)內(nèi)幕,剖析復(fù)雜人性,探討文化根源,自有其存在的價(jià)值和意義。

(一)現(xiàn)實(shí)意義

檢索新時(shí)期小說(shuō)的發(fā)展過(guò)程,不難發(fā)現(xiàn),西方文化影響和輻射下的實(shí)驗(yàn)小說(shuō)、先鋒小說(shuō)曾經(jīng)風(fēng)行一時(shí),這些探索性質(zhì)的作品固然大大拓展了小說(shuō)這一體裁的功能和表現(xiàn)力,然而,它們主旨的晦澀和形式的怪誕,過(guò)于個(gè)人化的敘事風(fēng)格,使得普通讀者望而卻步,影響力有限。20世紀(jì)90年代,處于轉(zhuǎn)型期的中國(guó)社會(huì)腐敗現(xiàn)象逐漸抬頭,日益嚴(yán)重,一批關(guān)注現(xiàn)實(shí)政治、富于社會(huì)責(zé)任感的作家創(chuàng)作了大量聚焦政界生態(tài)、揭露腐敗現(xiàn)象的文學(xué)作品,振聾發(fā)聵,警鐘長(zhǎng)鳴,引起公眾關(guān)注。這些作品廣泛觸及了當(dāng)時(shí)社會(huì)上的諸多問(wèn)題,官員貪污受賄,大搞政績(jī)工程,用人機(jī)制不健全,民眾法律意識(shí)淡薄,體現(xiàn)出小說(shuō)創(chuàng)作者強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷。周梅森曾經(jīng)在采訪中說(shuō)到自己親眼目睹官員們“白天作廉政報(bào)告,晚上就受賄,這種腐敗的現(xiàn)實(shí)讓我停不下筆來(lái)”⑧,官場(chǎng)小說(shuō)履行的正是文學(xué)的反腐使命。隨著影視傳媒的介入,若干小說(shuō)改編成電影電視,轉(zhuǎn)化為街談巷議,獲得更廣泛的社會(huì)反響。周梅森的《絕對(duì)權(quán)力》,陸天明的《蒼天在上》、《省委書(shū)記》,張平的《抉擇》等都被搬上了熒屏,影視化的官場(chǎng)小說(shuō)借助大眾傳媒的力量進(jìn)一步滲透進(jìn)社會(huì)生活。盡管有評(píng)論家說(shuō)這些作品步入了“新聞化”寫(xiě)作的歧途,在分析腐敗根源時(shí)并沒(méi)有比普遍的現(xiàn)實(shí)認(rèn)識(shí)高出多少,但畢竟使問(wèn)題變得更加具體和明顯,讓一個(gè)時(shí)期的社會(huì)目光更加集中關(guān)注這個(gè)問(wèn)題,為問(wèn)題的最終解決起到重要的推進(jìn)作用。新時(shí)期的官場(chǎng)小說(shuō),正是把目光投注于官場(chǎng)、商場(chǎng)、情場(chǎng),以強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義批判精神,寫(xiě)盡了社會(huì)生活的方方

面面。

首先是對(duì)官場(chǎng)權(quán)力腐敗的揭露與批判。

腐敗的核心問(wèn)題是權(quán)力腐敗,權(quán)力腐敗的本質(zhì)則是權(quán)力濫用,它不僅僅表現(xiàn)為權(quán)錢(qián)交易、權(quán)色交易,還包括多種不良權(quán)力行為。對(duì)權(quán)力腐敗的揭露和批判是官場(chǎng)小說(shuō)最基本的審美所在?！皺?quán)力傾向于腐敗,絕對(duì)權(quán)力傾向于絕對(duì)的腐敗?！雹峥梢哉f(shuō),有權(quán)力存在的地方必然伴生著權(quán)力腐敗,官場(chǎng)小說(shuō)對(duì)此進(jìn)行了深刻大膽的揭露和批判。張平的《十面埋伏》即為一例。震驚全國(guó)的“一·一三”大案之所以拖延十多年而未告破,根本癥結(jié)就在于司法權(quán)力的極端腐敗。兇手王國(guó)炎逍遙法外還狂妄驕橫,是因?yàn)樗菣?quán)力網(wǎng)中重要的一環(huán)。他用金錢(qián)收買(mǎi)了省委、省人大、地委、市委、公檢法等大小官員,構(gòu)成了一個(gè)難以攻破的權(quán)力關(guān)系網(wǎng),給破案帶來(lái)了無(wú)法估量的損失。李佩甫《羊的門(mén)》對(duì)權(quán)力腐敗的揭示同樣令人震驚。小說(shuō)主人公呼天成,精心打造了一個(gè)唯我獨(dú)尊的人治小王國(guó),他在呼家堡可謂只手遮天,操縱著全村老幼的生死禍福,沒(méi)有人敢絲毫違背這位“呼伯”的意志,這一切全憑他手中權(quán)力的運(yùn)用直至濫用。權(quán)力腐敗及其給社會(huì)帶來(lái)的巨大危害在《蒼天在上》、《大雪無(wú)痕》等作品中都得到了淋漓盡致的揭示。

其次是對(duì)經(jīng)濟(jì)腐敗的揭露與批判。

經(jīng)濟(jì)腐敗是權(quán)力腐敗的衍生物。在權(quán)力體制和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)共同培育的溫床里,權(quán)力市場(chǎng)化現(xiàn)象非常嚴(yán)重,一些官員本著“有權(quán)不用,過(guò)期作廢”的心理,利用手中的權(quán)力兌換金錢(qián),肆無(wú)忌憚地攫取社會(huì)財(cái)富。張平《抉擇》中華北某省省會(huì)的“中陽(yáng)紡織集團(tuán)”,原本是興旺發(fā)達(dá)的大型國(guó)有企業(yè),經(jīng)濟(jì)效益一直很好。然而隨著領(lǐng)導(dǎo)層的蛻變,大大小小的腐敗分子都把手伸向了這里,省委常委、副書(shū)記嚴(yán)陣成為這個(gè)腐敗集團(tuán)的后臺(tái),甚至市長(zhǎng)李高成的妻子也是其中的骨干。這些腐敗分子沆瀣一氣,狼狽為奸,像碩鼠一樣瘋狂掠奪、侵吞人民財(cái)富。短短幾年,這家資本雄厚的企業(yè),被蛀成一張空殼,數(shù)千工人下崗,生活失去保障,以致民怨沸騰。集體腐敗徹底搞垮了市里這一重要的支柱產(chǎn)業(yè)?！渡n天在上》中的田副省長(zhǎng),憑借職權(quán)放縱兒子和指使下屬挪用一千多萬(wàn)公款揮霍炒股,幾乎把萬(wàn)方集團(tuán)變成了自家的小金庫(kù)。《大雪無(wú)痕》中的周密向省委顧副書(shū)記密送三十萬(wàn)元內(nèi)部股,如此種種,官場(chǎng)小說(shuō)把市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下官商勾結(jié)、墮落腐敗的社會(huì)現(xiàn)象用文學(xué)的形式生動(dòng)呈現(xiàn)出來(lái),并予以尖銳的抨擊。

再次是對(duì)生活腐敗的揭露和批判。

20世紀(jì)90年代以來(lái),中國(guó)社會(huì)的深刻變化不僅僅發(fā)生在物質(zhì)層面,文化層面和價(jià)值觀層面也同步發(fā)生了深刻的變化,90年代的英雄主義和精英知識(shí)分子的啟蒙主義已不再是社會(huì)的主旋律,個(gè)人主義、消費(fèi)享樂(lè)成為流行觀念。在市場(chǎng)化、欲望化的社會(huì)環(huán)境中,不僅權(quán)力腐敗、經(jīng)濟(jì)腐敗屢禁不止,官員的生活準(zhǔn)則、道德操守也受到了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。在公眾面前,他們正襟危坐、道貌岸然,私下里卻沉湎酒色,不能自拔,“白天官場(chǎng),晚上歡場(chǎng)”已成為這些官員的基本生活方式。官場(chǎng)小說(shuō)對(duì)這種生活腐敗現(xiàn)象進(jìn)行了原生態(tài)的展示。正如王躍文《國(guó)畫(huà)》中寫(xiě)的“朱懷鏡感覺(jué)白天的生活是很日常的,沒(méi)什么真趣,有意義的生活是在八小時(shí)之外”,下班后出入豪華酒樓歌廳,陪上級(jí)和同僚吃飯、打牌、喝茶、玩保齡球,席中自然也少不了美女作陪,這種生活讓原本質(zhì)樸的朱懷鏡逐漸深陷其中,因?yàn)橹挥型骱衔?官運(yùn)才會(huì)跟著扶搖通達(dá)?？梢哉f(shuō),幾乎所有的官場(chǎng)小說(shuō)都寫(xiě)到了娛樂(lè)城、夜總會(huì)、大酒店等尋歡作樂(lè)的典型場(chǎng)所,如《國(guó)畫(huà)》中的“龍興大酒店”,《抉擇》中的“青蘋(píng)果娛樂(lè)城”,《中國(guó)制造》中的“新天地娛樂(lè)城”,《龍年檔案》中的“金銀城歌廳”,對(duì)這些地方生活的大肆描寫(xiě)和渲染無(wú)疑隱喻著作家的深層思考:哪些人能夠開(kāi)設(shè)這樣的場(chǎng)所,又是哪些人在這里消費(fèi)?他們何以能夠如此消費(fèi)?什么東西被消費(fèi)?對(duì)這些問(wèn)題的揭示無(wú)疑具有警示意義,官場(chǎng)小說(shuō)讓官場(chǎng)之外的陰暗齷齪昭然若揭。

(二)文化意義

當(dāng)代官場(chǎng)小說(shuō)有兩大主題,一是反腐倡廉,關(guān)注現(xiàn)實(shí)經(jīng)濟(jì)政治生活中的重大問(wèn)題,另一個(gè)則是以文化批判為目的,在揭示權(quán)力腐敗的同時(shí),進(jìn)一步揭示滋生腐敗的政治文化土壤,即權(quán)力崇拜和人治意識(shí)。中國(guó)自古就是官本位社會(huì),儒家強(qiáng)調(diào)“學(xué)而優(yōu)則仕”,倡言“立德立功立言”三不朽,造就了知識(shí)分子強(qiáng)烈的參政意識(shí)——“達(dá)則兼善天下”,然而,其負(fù)面影響也是顯而易見(jiàn)的。為了躋身官場(chǎng),不少人不同程度地放棄了人格和尊嚴(yán),更有甚者,極端追求權(quán)力,異化為追逐權(quán)力的政治動(dòng)物。張繼的《一個(gè)鄉(xiāng)長(zhǎng)的來(lái)信》通過(guò)生動(dòng)形象的情節(jié),揭示了主人公孫中右的當(dāng)官動(dòng)機(jī):“是為了不受那些已經(jīng)做官的人的欺辱”。他深知,當(dāng)了官,就有了特權(quán),隨之而來(lái)的還有錢(qián)財(cái)、名譽(yù)和女人,不僅不會(huì)受欺辱,還能公然施辱于別人。為了當(dāng)官,孫中右竭盡巴結(jié)奉承之能事,耍心眼,搞陰謀,寫(xiě)匿名信,一步步失去了人性中美好善良的一面。當(dāng)上官后,他為虎作倀,利用手中的權(quán)力千方百計(jì)地牟取私利,越來(lái)越自私貪婪、冷酷無(wú)情。孫中右的人生選擇清楚地說(shuō)明,純?yōu)橐患核嚼ギ?dāng)官的人,一旦竊取官位,勢(shì)必權(quán)欲膨脹,人性扭曲,不擇手段?！肮俦疚弧弊鳛橐环N歷史文化積淀普遍地存在于國(guó)人的靈魂深處,不知有多少人為了當(dāng)官入仕而競(jìng)相追逐、機(jī)關(guān)算盡。李祝堯《換屆》中通過(guò)錢(qián)書(shū)記之口道出某些人爭(zhēng)相當(dāng)官的真實(shí)動(dòng)機(jī):“現(xiàn)在這個(gè)年代,人們都在拼命地爭(zhēng)官,為啥呢?還不是為權(quán)嘛!權(quán)利權(quán)利,權(quán)和利是緊緊連在一起的,有權(quán)就有利,誰(shuí)肯不爭(zhēng)呢?”可謂一語(yǔ)中的。

官場(chǎng)小說(shuō)作家在對(duì)官場(chǎng)弊病作鞭辟入里的透析的同時(shí),對(duì)身處其中的官場(chǎng)人物又有著善意的理解,閻真《滄浪之水》中的池大為就是由清高的知識(shí)分子蛻變?yōu)楝F(xiàn)代官僚的活生生的典范。小說(shuō)主人公池大為,深受父親影響,奉行傳統(tǒng)知識(shí)分子的價(jià)值觀,在其位,盡其職。但現(xiàn)實(shí)不斷地給他無(wú)情的打擊,人際關(guān)系的冷漠也讓他感到絕望。后來(lái)池大為逐漸悟出了官場(chǎng)生存的奧妙,在與清高的自己一次次告別中,在對(duì)權(quán)力和腐敗的一次次妥協(xié)中,他終于坐上了衛(wèi)生廳長(zhǎng)的寶座。小說(shuō)的結(jié)尾,池大為在父親墓前焚毀了那本久已不敢面對(duì)的父親遺著《中國(guó)歷代文化名人素描》,懺悔之后在“池廳長(zhǎng)”的召喚下回到自己的仕宦角色,完成了從知識(shí)精英到現(xiàn)代官僚的脫胎換骨的轉(zhuǎn)變。這部小說(shuō)發(fā)表后引起了評(píng)論界廣泛的關(guān)注,學(xué)者批評(píng)家從多種角度對(duì)之進(jìn)行了精彩的詮釋和解讀。閻真本人曾有一段創(chuàng)作感言,他說(shuō):“我理解筆下的每一個(gè)人物,他們都有各自的非如此不可的理由。在市場(chǎng)的高歌猛進(jìn)中,我看到了一種無(wú)處不在的逆向過(guò)程,一種遮遮掩掩甚至無(wú)需遮掩的潰敗。但如果知識(shí)分子也放棄了堅(jiān)守,那還能指望誰(shuí)來(lái)堅(jiān)守?一方是責(zé)任、人格、心靈的自由,另一方是功利、名望、生存的需要,當(dāng)代知識(shí)分子面臨一個(gè)巨大的悖論。這也是屈原、李白、曹雪芹們?cè)媾R的悖論。對(duì)我個(gè)人,沒(méi)有什么樂(lè)觀主義可言,我無(wú)法抑制內(nèi)心的悲涼,我想這不是我一個(gè)人對(duì)生活的體驗(yàn)?！雹饪梢哉f(shuō)這段話是對(duì)《滄浪之水》最精確到位的注解,小說(shuō)的魅力正在于書(shū)寫(xiě)了當(dāng)下知識(shí)分子的精神危機(jī),即“為當(dāng)代知識(shí)分子寫(xiě)心”。池大為由清高正直的知識(shí)精英蛻變?yōu)槔嫌谑拦?、擅弄?quán)術(shù)的官僚,其漸變的動(dòng)態(tài)過(guò)程在作者筆下栩栩如生。小說(shuō)中有大段的濃墨重彩的心理描寫(xiě),面對(duì)逝去的父親和未諳世事的稚子,面對(duì)瑣屑無(wú)奈的人生和世俗的人情欲望,主人公內(nèi)心的反復(fù)掙扎被抒寫(xiě)得淋漓盡致,他最終對(duì)官場(chǎng)規(guī)則的妥協(xié)和屈從也顯得順理成章。閻真小說(shuō)最為打動(dòng)讀者的就是強(qiáng)烈的人性關(guān)注,而這種關(guān)注與思索正是通過(guò)用心良苦的心理刻畫(huà)加以成功的表現(xiàn)。

官場(chǎng)小說(shuō)揭示了人性在官場(chǎng)中的無(wú)奈變異,寄寓了作家對(duì)官場(chǎng)文化的深層思考。對(duì)正義、良知、健康人性的呼喚向來(lái)是中國(guó)知識(shí)分子傳統(tǒng)的人文精神,官場(chǎng)小說(shuō)作家正是在轉(zhuǎn)型期承擔(dān)了這樣的歷史使命,通過(guò)官場(chǎng)生態(tài)的全方面描繪,展現(xiàn)了知識(shí)分子在官場(chǎng)中的生存命運(yùn)和精神困境,而這背后,則是作家對(duì)社會(huì)政治文化的理性思考和變革現(xiàn)實(shí)的熱切期待。

基金項(xiàng)目鹽城師范學(xué)院科研基金資助項(xiàng)目(06yckw114)

作者簡(jiǎn)介:陳興偉,鹽城師范學(xué)院文學(xué)院講師,主要從事文藝學(xué)教學(xué)和研究。

①⑩ 孟繁華.政治文化與“官場(chǎng)小說(shuō)”[J].粵海風(fēng),2002(6).

② 閻真.為當(dāng)代知識(shí)分子寫(xiě)心:《滄浪之水》寫(xiě)作隨想[N].文藝報(bào),2001年12月11日.

③ 張平.抉擇·后記[M].北京:群眾出版社,1997.

④ 王躍文.拒絕游戲[A].國(guó)畫(huà)·代后記[M].北京:人民文學(xué)出版社,1999.

⑤ 洪治綱.陷阱中的寫(xiě)作——論近年來(lái)的長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作[J].當(dāng)代作家評(píng)論,2002(6).

⑥ 徐春萍.“官場(chǎng)小說(shuō)”缺陷何在?[N].文學(xué)報(bào),2000年7月6日.

⑦ 俞小石.反腐小說(shuō)現(xiàn)狀堪憂[N].文學(xué)報(bào),2002年3月14日.

⑧ 陸梅.《絕對(duì)權(quán)力》全力反腐敗[N].文學(xué)報(bào),2002年1月3日.

⑨ [英]阿克頓.自由與權(quán)力[M].北京:商務(wù)印書(shū)館,2001.

(責(zé)任編輯:范晶晶)