鋼琴作品《平湖秋月》的藝術(shù)魅力

袁　科

關(guān)鍵詞:鋼琴作品 《平湖秋月》 藝術(shù)特色

摘 要:陳培勛《平湖秋月》鋼琴改編曲將原曲調(diào)的表現(xiàn)力和鋼琴的多聲部優(yōu)勢(shì)巧妙結(jié)合,演奏者必須充分發(fā)揮自己的想象力,才能真正體會(huì)到這首鋼琴曲令人心醉的藝術(shù)底蘊(yùn)。

陳培勛根據(jù)廣東音樂改編創(chuàng)作的鋼琴作品《平湖秋月》堪稱移植和改編中國傳統(tǒng)樂曲的經(jīng)典之作。其作品的風(fēng)格、內(nèi)容、形式既傳承了中國民族傳統(tǒng)音樂的內(nèi)質(zhì)要素和發(fā)展脈絡(luò),又融合了西方音樂的表現(xiàn)手法和鋼琴樂器的特有品質(zhì),作者的深厚中國傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)和廣博的音樂文化修養(yǎng),形成了其鋼琴作品獨(dú)特的藝術(shù)特色。

一、鋼琴作品《平湖秋月》的創(chuàng)作背景

1973年,受著名鋼琴家周廣仁、殷承宗之邀,陳培勛根據(jù)我國頗負(fù)盛名的廣東音樂作曲家、演奏家、出色的粵曲演唱家呂文成筆下的名曲《平湖秋月》改編成同名鋼琴獨(dú)奏曲。陳培勛在移植改編成鋼琴作品時(shí),旋律和結(jié)構(gòu)未作任何變化,只加上了1小節(jié)半的引子,可以算是純粹的移植改編曲。該作品運(yùn)用豐富多彩的伴奏織體,將波光粼粼、閃爍不定的景象表現(xiàn)得更加細(xì)致入微,使其成為一首融合了中國民族音樂特點(diǎn)和印象派音響效果、浪漫派作曲技法的優(yōu)秀鋼琴作品。

《平湖秋月》中的月色,有著中國文人心目中靜、虛、淡、遠(yuǎn)的意境,以及中國音樂明快和喜慶色彩,音樂性質(zhì)趨于外向,聽起來可使人感受到大自然與生活的美好,使人心胸更豁達(dá)。樂曲一開始,空五度低音一連奏響4次,宛如薄暮時(shí)分飄蕩的鐘聲。三十二分音符的音流柔和地出現(xiàn),如微風(fēng)拂過湖面,湖水輕起漣漪。當(dāng)音樂從容地進(jìn)入高潮,這是整首樂曲最動(dòng)情之處,作者以飽滿的意興謳歌良宵美景,將空靈夢(mèng)幻的世界更加歡快地呈現(xiàn)出來尾聲的意境空明悠遠(yuǎn)。右手的顫音響起,表現(xiàn)出簫所特有的氣息震顫感,似簫的顫吟。結(jié)束處,作者用的是感嘆式的音調(diào),在極輕的音響中巧妙地演奏出長氣息的句子,形成虛幻飄忽的音色。

二、鋼琴作品《平湖秋月》的音樂表現(xiàn)藝術(shù)

《平湖秋月》樂曲旋律委婉流暢,音調(diào)明媚,勾畫出中國江南湖光月色,詩情畫意的美景。鋼琴改編曲將原曲調(diào)的表現(xiàn)力和鋼琴的多聲部優(yōu)勢(shì)巧妙結(jié)合,運(yùn)用豐富多彩的節(jié)奏織體,雕琢成一首玲瓏剔透的鋼琴作品。

《平湖秋月》篇幅不長,旋律自由伸展,一氣呵成。陳培勛在改編過程中,運(yùn)用了結(jié)構(gòu)簡潔、音樂材料集中的小型曲式—— 一部曲式,通過單一音樂材料進(jìn)行不間斷的連貫陳述,形成了由四個(gè)部分構(gòu)成的多樂句的結(jié)構(gòu)陳述形式,并在這四個(gè)部分中形成了有層次的發(fā)展。

樂曲的曲式結(jié)構(gòu)遵循著中國傳統(tǒng)音樂的發(fā)展邏輯,具有不斷推進(jìn)、不斷展開的延展性結(jié)構(gòu)特點(diǎn),在音樂進(jìn)行的過程中,樂思有機(jī)地、相互關(guān)聯(lián)地按照起、承、轉(zhuǎn)、合的思路環(huán)環(huán)相扣、漸變發(fā)展。分句自然,句幅有長有短,如散文一般灑脫不拘。

陳培勛沒有套搬西洋曲式結(jié)構(gòu)中調(diào)性布局的框框,而是根據(jù)我國民族民間音樂中的調(diào)性原則布局自己的調(diào)性手法,采用了典型的中國民族五聲調(diào)式,調(diào)式轉(zhuǎn)換以同宮體系內(nèi)宮、羽調(diào)式交替較多,各小段音樂都是由強(qiáng)調(diào)宮音或音開始而結(jié)束在羽音,上五度移宮形成調(diào)式轉(zhuǎn)換,沒有了生硬和茫然之感,效果柔和自然,意味淡雅。

《平湖秋月》的旋律具有典型的廣東音樂的特點(diǎn):節(jié)奏變化自由豐富,旋律線多躍進(jìn),有時(shí)幅度較大。樂曲的旋律創(chuàng)作,在傳統(tǒng)疊句手法的基礎(chǔ)上,使用變型方法,在圍繞中心音的行進(jìn)中,使旋律自由伸展變化。樂句的發(fā)展在保留原曲旋律的精粹片斷之外,隨感情、語匯的變化有機(jī)地滲入新材料?！懊邦^、加花、滑指,這是當(dāng)今學(xué)術(shù)界較為公認(rèn)的廣東音樂所特有的樂種性音樂發(fā)展手法”,由樂種性音樂發(fā)展手法所形成的慣用音樂語匯,是形成這一風(fēng)格的重要因素。陳培勛的鋼琴作品《平湖秋月》中該三種手法均有使用?；甘菑V東音樂中的主奏樂器高胡的常用演奏技巧,有“大綽”、“小綽”、“大注”、“小注”、“回滑”等之分。在《平湖秋月》中,陳培勛就有模仿“大綽”手法(高胡由低音向高處大距離的滑奏)的運(yùn)用。正是由于這些極具廣東音樂風(fēng)格的調(diào)式、旋律及音樂語匯的運(yùn)用才使得陳培勛在運(yùn)用西方的多聲創(chuàng)作手法和鋼琴這一多聲樂器來表現(xiàn)中國音樂的過程中很好地把握了廣東音樂的藝術(shù)神韻。

陳培勛擺脫了歐洲自然大小調(diào)體系的和聲手法。他在《平湖秋月》的和聲運(yùn)用中主要體現(xiàn)了三個(gè)特點(diǎn):首先是采用與旋律調(diào)式風(fēng)格統(tǒng)一的和聲配置;其次是使用五聲調(diào)式縱合化的和弦配置,構(gòu)成平和明朗的和聲效果;采用多種含有不諧和音程的和弦;再次是作者有意淡化了和聲的三度疊置,削弱了傳統(tǒng)調(diào)性和聲的功能性,使作品具有了一種新鮮的和聲效果?？偨Y(jié)起來,樂曲中運(yùn)用了替代音和弦、附加音和弦和省略音和弦等手法來強(qiáng)化和聲的五聲性結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。

三、鋼琴作品《平湖秋月》的演奏風(fēng)格及藝術(shù)特點(diǎn)

在欣賞陳培勛《平湖秋月》作品中時(shí)常會(huì)聽到模仿高胡、椰胡、喉管等樂器而產(chǎn)生的濃郁的民族民間音色,彈奏者不僅要注意旋律線、聲部層次、和聲、織體、復(fù)調(diào)等手法的處理,更重要的是通過音色、力度、踏板、指法等彈奏手段的變化突出表現(xiàn)中國民族文化的神韻,以求達(dá)到完美的境界。《平湖秋月》中,有湖水清清、波浪翻滾,有漣漪時(shí)泛波光粼粼。讓我們遁入夢(mèng)幻般的境界,月光邀波浪跳舞,秋風(fēng)與漣漪相偎,天籟之音中我們的心靈仿佛得到了洗滌凈化,也和湖中秋月般清澈透底。

陳培勛《平湖秋月》采用移植改編曲,旋律也是歡快與抒情的對(duì)比。這就要求彈奏者必須巧妙地控制觸鍵的速度和力度,根據(jù)樂曲內(nèi)容的不同尋求不同的音色。一般情況下,歡快的旋律手指要積極靈活,指尖快速觸鍵且有彈性,聲音流暢均勻有顆粒性;抒情性旋律需彈得柔美,要用手指肉墊厚的部分慢而深的觸鍵,力量自然轉(zhuǎn)移,這樣才能彈出透明、圓潤、優(yōu)雅的音色。

中國鋼琴音樂由于具有五聲調(diào)性的特點(diǎn),使得踏板的運(yùn)用在西方和聲體系帶來的踏板規(guī)律的基礎(chǔ)上需豐富而又準(zhǔn)確,也就是要以和聲的變化,節(jié)奏、色彩效果的需要及作品的風(fēng)格為依據(jù),科學(xué)地運(yùn)用踏板。在《平湖秋月》中,出現(xiàn)了“琶音音型”的連續(xù)的三十二分、六十四分音符和聲織體,體現(xiàn)了月色籠罩下的湖面波光粼粼的音樂背景,并且在這些“琶音音型”中還隱含著音樂的主題因素。如《平湖秋月》的引子,踏板踩到底,長一些,使和弦持續(xù)、波狀琶音音型連貫起伏。

在中國鋼琴作品中,連續(xù)的五聲音階式的旋律進(jìn)行以及平行四、五度式各種音程交替出現(xiàn)是較為常見的,因而使用準(zhǔn)確順手的指法是非常重要的。要養(yǎng)成用1、2指,2、3指,3、4指,4、5指相部的手指彈奏小三度五聲式級(jí)進(jìn)旋律的習(xí)慣,使隔指和臨指都能運(yùn)用。在四、五度平行音程連續(xù)進(jìn)行中,為注意旋律音之間的連接而使用一些特殊的五聲調(diào)式的指法規(guī)律,使手指在彈奏中運(yùn)動(dòng)得更加流暢、自如。

鋼琴作品《平湖秋月》既充分體現(xiàn)了中國特有的民族風(fēng)格和審美情趣,又成功地將傳統(tǒng)特點(diǎn)與時(shí)代風(fēng)格相結(jié)合,演奏者必須充分發(fā)揮自己的想象力,拓展樂曲的美妙意境,才能真正體會(huì)到這首鋼琴曲令人心醉的藝術(shù)底蘊(yùn)。

作者簡介:袁 科,武漢音樂學(xué)院碩士研究生,荊楚理工學(xué)院藝術(shù)學(xué)院講師。

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(責(zé)任編輯:呂曉東)