民族音樂在電影中的傳播

韋　菁

[摘要]20世紀(jì)的音樂傳播手段多種多樣，但是民族音樂傳播的前景不容樂觀。我國(guó)本民族的音樂怎樣才能得到更好的傳播，而我們又怎樣去接受各國(guó)不同民族不同風(fēng)格的音樂。在眾多傳播手段中，電影音樂以其強(qiáng)大市場(chǎng)號(hào)召力和流傳廣泛程度讓越來越多的人關(guān)注和重視。電影音樂為東西方文化情感之間構(gòu)筑了一座橋梁，開始多元文化融合的新旅程，充分體現(xiàn)了音樂是無國(guó)界跨領(lǐng)域的藝術(shù)。

[關(guān)鍵詞]民族音樂；電影音樂；傳播手段

一、電影音樂民族化與現(xiàn)代電影

1，電影的巨大市場(chǎng)

在全球化日益加劇的今天，電影的國(guó)際化已經(jīng)達(dá)到相當(dāng)驚人的程度，電影無疑具有最廣大的觀眾群和覆蓋面。電影已成為當(dāng)今世界文化傳媒中傳播最廣最快、對(duì)人們的思想意識(shí)、生活方式影響最大的藝術(shù)創(chuàng)造和文化傳播方式之一。

相對(duì)來說，電影市場(chǎng)比音樂市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)更加有序，也更加充滿競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)。電影有著強(qiáng)大的票房號(hào)召力。

現(xiàn)在是一個(gè)大眾文化大面積占據(jù)市場(chǎng)的時(shí)代，這是一個(gè)從語言意義傳播轉(zhuǎn)型的時(shí)代。在這個(gè)時(shí)代背景下，人們對(duì)讀圖比讀書更感興趣。順理成章，電影作為一種大眾傳媒，也作為一種大眾藝術(shù)，在真正面對(duì)這個(gè)千差萬別的觀眾時(shí)，其直觀形象的畫面和聲音肯定還是吸引眼球和耳朵的第一要素。事實(shí)上也如此，觀眾在接觸畫面和聲音這兩種符號(hào)及其組合形式的同時(shí)，首先是一種“賞心悅目”的直觀感受。

2，電影音樂的影響和價(jià)值

自從電影誕生以后，整個(gè)20世紀(jì)的音樂受到它們很大的影響，僅僅在中國(guó)，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在社會(huì)流傳的歌曲出自電影音樂的就占了20％以上。電影音樂發(fā)展到今天，并不僅僅是大眾傳媒的寵兒，不僅擁有廣大的觀眾和聽眾，還為許多世界級(jí)的著名作曲家所青睞。首先它體現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)的社會(huì)特征經(jīng)過幾十年的實(shí)踐已經(jīng)潛移默化的影響人們的接受方式及視聽結(jié)合的接受方式。更重要的是電影音樂在電影的發(fā)展中被注入了多種民族文化特征，它自身具有的文化價(jià)值已經(jīng)使它另辟途徑，從綜合藝術(shù)的領(lǐng)地拔地而起，從而變得絢麗多姿。

音樂，無疑是電影中一個(gè)極為重要的因素。稱之為電影的“第二臺(tái)詞”。因?yàn)橐魳返某霈F(xiàn)，往往伴隨宏大的場(chǎng)面或重大事件，以及片中人物心理的那些無法用語言描述的事物。這其中，電影音樂起到巧妙解說作用，使觀眾或情緒激昂，心潮澎湃，或心懸一線，緊張窒息。絕妙的配樂可謂電影中的點(diǎn)睛之筆。正如波布克所說：“從為無聲片伴奏而在蹩腳鋼琴上敲出第一個(gè)音符，音樂就一直是電影影像的一個(gè)忠實(shí)伴侶?！奔词故怯笆飞显缙诘哪茧x不開音樂，可見其重要性，音樂巧妙應(yīng)用極大加強(qiáng)了電影的感染力和藝術(shù)魅力。

二、民族音樂在現(xiàn)代優(yōu)秀電影當(dāng)中的使用

1，亞洲電影

(1)印度電影。印度是個(gè)有著悠久歷史的文明古國(guó)，在其深厚的傳統(tǒng)文化影響下，有著自己民族豐富的音樂藝術(shù)及高度發(fā)展的音樂體系。無論是體裁、表現(xiàn)形式、表現(xiàn)方式還是樂隊(duì)、樂器、音樂理論、審美意識(shí)都有特殊印記。

印度的音樂大約可以說是印度傳統(tǒng)音樂和歐洲因素的混合，也可以說是印度的流行音樂。它的基調(diào)主流還是印度式的，也就是說它的旋律、唱法、器樂都是印度式的。

印度的電影歌舞雖然官方語言是英語，但幾乎所有的電影歌曲都是用印地語、孟加拉語等民族語言演唱的。電影音樂的曲調(diào)從來沒有脫離過印度的民族性，在《阿育王》、《德夫達(dá)斯》等外國(guó)投資的大制作影片中，印度民族曲調(diào)仍然是為歌舞伴奏的主流音樂。

印度人是按照天性生存的民族，音樂和歌舞主宰著他們的生活。電影音樂給了這個(gè)民族不可估量的巨大影響。而電影中的音樂就這樣流淌在這個(gè)民族快樂奔騰的血液里。

(2)中國(guó)電影。在2001年奧斯卡大獲全勝的電影《臥虎藏龍》里，著名音樂人譚盾運(yùn)用很多的音樂元素，不僅為影片添色，還讓我們的耳朵又經(jīng)歷一次神奇的旅行。奧斯卡的傳播威力，將讓更多西方觀眾關(guān)注到東方音樂之美。《臥虎藏龍》電影配樂通過二胡、巴烏(苗族樂器)、鑼鼓點(diǎn)的呈現(xiàn)，結(jié)合西方的交響樂和東方的民族音樂，將《臥虎藏龍》的氣氛情緒傳達(dá)得恰到好處。再聽聽《十面埋伏》主題曲，它委婉凄美，通篇中國(guó)的民族元素，進(jìn)入每個(gè)人耳朵里。在柔美的旋律中，能聽到突破人性的力度，哀傷、無奈、反抗、拼爭(zhēng)、執(zhí)著和堅(jiān)持。好像在質(zhì)問，又像在傾訴。最后一段伴隨著小提琴的鼓音，每一聲都敲在心靈的最深處。最后音樂卻戛然而止，給人思索和嘆息。

在《棋館古琴》片段中：在這里將聽到帕爾曼小提琴和中國(guó)古琴的第一次親密接觸，東西方不同的浪漫在2000多年以來首次融合到一起。我們眼前仿佛又出現(xiàn)了《英雄》中無名和長(zhǎng)空這兩大高手在棋亭對(duì)決的場(chǎng)景。天下著大雨，盲人琴師孤傲地顧自撫琴，琴聲時(shí)而舒緩悠揚(yáng)，時(shí)而緊張激越。而兩大英雄精彩絕倫的意念之戰(zhàn)也隨著古琴聲展開。弦斷，長(zhǎng)空在這一瞬間被無名擊中倒地，琴師拿起殘琴離開棋亭……

《冰山上的來客》中：影片中歌曲占比重大，而且都是大家非常熟悉的歌曲。如《花兒為什么這樣紅》、《冰山上的雪蓮》、《懷念戰(zhàn)友》，都是一些民族風(fēng)味很濃郁的作品。在整部音樂配器中，應(yīng)用了彈撥樂器熱瓦普和手鼓，新疆風(fēng)味很濃。

《駱駝祥子》中：音樂以北京曲藝中單弦和大鼓的素材為基礎(chǔ)。祥子的主題是用單弦大過門，大三弦那深沉渾厚的低音生動(dòng)表現(xiàn)了祥子憨厚的性格。劇中采用了很多民族器樂：板胡、三弦、蕭、二胡。

《大鬧天宮》是一部動(dòng)畫片。音樂吸取了昆曲、京劇和廣東粵劇的曲牌及鑼鼓點(diǎn)塑造了孫悟空的英勇形象。在配器上用小嗩吶、高胡、揚(yáng)琴的明亮音色來表現(xiàn)孫悟空正面人物形象，用弦樂器低音和定音鼓的渾濁音色來表現(xiàn)托塔天王反面人物的惡勢(shì)力。

2，歐美電影音樂

(1)風(fēng)笛悠揚(yáng)的《Brave Heart》。風(fēng)笛源于13世紀(jì)蘇格蘭的民族樂器。時(shí)至今日，“風(fēng)笛”在蘇格蘭人民中早已超越了樂器的內(nèi)涵，延伸為浪漫、喜悅的代名詞。

影片《Brave Heart》描述了蘇格蘭的民族英雄Wallace反抗英格蘭的殖民統(tǒng)治的英勇事跡。作為這樣一部影片的配樂師，Homer正確的選擇了蘇格蘭的民族樂器——風(fēng)笛。影片開頭，悠揚(yáng)的風(fēng)笛聲將觀眾帶入了蘇格蘭高高的山嶺之上，在青山綠水的環(huán)繞中，生活著樸實(shí)的蘇格蘭人民。整首Main Title無疑是影片的序曲，Wallace一生的奮斗歷程其實(shí)已經(jīng)預(yù)告在這首短小的曲子中了。即使把此曲作為純音樂來欣賞，它的藝術(shù)價(jià)值也會(huì)閃現(xiàn)光芒。

終曲Freedom，影片中結(jié)構(gòu)最完整的一首樂曲。首先由獨(dú)奏圓號(hào)反復(fù)吹奏相同的三音級(jí)進(jìn)的旋律，整個(gè)樂隊(duì)以不斷豐富的配器與推波助瀾的和聲來襯托這個(gè)表現(xiàn)蘇格蘭寬廣，雄偉的景色的主題，隨后風(fēng)笛以高亢的基調(diào)拉出了英雄的主題。這個(gè)主題其實(shí)就是愛情主題的再現(xiàn)，然而在這里，它揮去了所有的陰霾，顯得無比輝煌，在這里，它已經(jīng)成為了自由的贊歌。然后樂曲回到A段，在英雄主題再現(xiàn)

的時(shí)候，兩個(gè)主題交織在了一起，形成了全片配樂中最振奮人心的高潮。這首長(zhǎng)達(dá)七分半鐘的終曲，涵蓋了全篇的劇情，給了片子一個(gè)有力的結(jié)尾。

除了蘇格蘭風(fēng)笛，還有愛爾蘭豎琴，西班牙“弗拉門戈”歌舞，葡萄牙德“法朵”悲歌，羅馬尼亞德排蕭音樂都是歐洲民間藝術(shù)瑰寶。

(2)音樂之聲?！兑魳分暋肥且徊恐拿绹?guó)音樂故事片。劇情取材干奧地利一個(gè)真實(shí)的故事。影片中出現(xiàn)了許多膾炙人口的插曲，例如《音樂之聲》、《多來米》、《孤單的牧羊人》、《雪絨花》。其中《孤單的牧羊人》吸取了流行于瑞士、奧地利等山區(qū)的約德爾民歌調(diào)的風(fēng)格。頻繁出現(xiàn)的七、八、九度大跳音程、真假聲的交替以及領(lǐng)唱、重唱、合唱與色彩絢麗的伴奏交融在一起，音樂跌宕起伏，詼諧明快，這部影片曾獲五項(xiàng)奧斯卡金像獎(jiǎng)，在世界影壇被譽(yù)為最動(dòng)人的音樂故事片之一。

四、民族音樂通過電影在傳播

1，電影音樂的商業(yè)性

張藝謀成功借鑒好萊塢的商業(yè)運(yùn)作模式。實(shí)際上好萊塢能夠在當(dāng)今影壇稱霸，歷經(jīng)百年歷史，經(jīng)久不衰，這與好萊塢一開始就將電影定位于文化消費(fèi)品的位置有關(guān)。它是中國(guó)電影與國(guó)際接軌的需要，雖然《英雄》遭到了鋪天蓋地的批評(píng)，媒體，批評(píng)家，個(gè)人發(fā)出的各種憤慨和不滿如同個(gè)體行動(dòng)的“刺客”向英雄襲去。但是，《英雄》向世人展示著一個(gè)又一個(gè)的神話：國(guó)產(chǎn)片最高票房，最短期內(nèi)票房過億，特別是音響版權(quán)拍賣出1780萬的天價(jià)。其一，《英雄》配樂強(qiáng)大陣容：譚盾，奧斯卡最佳配樂大師，享譽(yù)全球。帕爾曼，小提琴之神。鼓童kodo，2002年世界杯主題演奏曲的日本鬼太鼓首席鼓神。其二，這說明影片在宣傳和運(yùn)營(yíng)方面，投資巨大，策劃周全，可以看成中國(guó)電影商業(yè)運(yùn)作方面的一個(gè)成功范例。它不僅在影片票房上的成功，還通過一系列的商業(yè)操作手段來傳播電影中的各種民族音樂。

2，電影音樂的民族性

民族性的問題在全球化的世界大趨勢(shì)背景下，日益成為各個(gè)民族自身發(fā)展所必須首先關(guān)注的焦點(diǎn)，“越是民族的就越是世界的”，一個(gè)民族只有在同其他民族的相互關(guān)系比較中才能夠?qū)ψ陨碛懈鼮榍逍训亩ㄎ唬粋€(gè)民族也只有對(duì)自身的民族文化特點(diǎn)和內(nèi)涵有清醒的認(rèn)識(shí)才能在世界文化的交流與融會(huì)的大背景之下真正的博采眾長(zhǎng)、兼容并蓄，實(shí)現(xiàn)本民族文化的發(fā)展、更新。

世界電影發(fā)展史表明，高質(zhì)量的民族風(fēng)格濃郁的電影作品對(duì)于增強(qiáng)本民族在世界舞臺(tái)上的思想文化影響力度，塑造本民族在國(guó)際社會(huì)中的美好形象，有著不可替代的重要作用。

電影及其歌曲的發(fā)展，實(shí)質(zhì)上是傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化雜交融合的結(jié)果。電影音樂如何在這兩者之間合理的選擇雜交融合的度——即平衡點(diǎn)。在很大程度上影響著它的發(fā)展前景。因此電影及其音樂的民族化這個(gè)問題乃是關(guān)鍵之所在。

電影的民族性，從根本上來講就是如何在銀幕上體現(xiàn)民族文化的問題。一方面，電影越具有民族性也才越具有國(guó)際性，另一方面，電影更需要對(duì)于民族的歷史和現(xiàn)實(shí)進(jìn)行深刻反思，運(yùn)用現(xiàn)代意識(shí)對(duì)于傳統(tǒng)文化進(jìn)行觀照與超越。這就是說，對(duì)于傳統(tǒng)文化的繼承是電影民族性的沃土，對(duì)于傳統(tǒng)文化的超越則是電影時(shí)代性的需要。

電影的民族性和音樂的民族性之間其實(shí)是相通的，對(duì)自身的民族文化特點(diǎn)和內(nèi)涵有清醒的認(rèn)識(shí)的同時(shí)，對(duì)傳統(tǒng)文化的繼承還有對(duì)民族文化的發(fā)展和傳播。民族音樂通過電影得到傳播，而電影因?yàn)槊褡逡魳返匿秩靖呙褡寤哺邍?guó)際化。電影只有具有鮮明的民族性才能具有內(nèi)涵，才能深刻詮釋其要表達(dá)的思想。

民族音樂借助電影——這一快速通道廣泛的傳播開來。并感染著各個(gè)民族，加固民族情結(jié)。將極大地促進(jìn)國(guó)家民族的文明和發(fā)達(dá)，傳播出更多絢麗多彩的民族音樂。電影是非常具有國(guó)際化的傳播手段，用它來傳播民族音樂能使民族音樂在更大的范圍內(nèi)得以傳播。

希望通過電影把中國(guó)民族音樂介紹給世界每一個(gè)友好的民族，來感受悠久的中華民族音樂文化，獨(dú)特的藝術(shù)魅力及蘊(yùn)涵的民族心聲。也愿意通過電影用音樂溝通相互心靈，編織友誼的紐帶，來欣賞世界各個(gè)民族優(yōu)美而獨(dú)特的民族音樂。

五、結(jié)語

在全球音樂文化與地方音樂文化在發(fā)展關(guān)系中，每一個(gè)民族都應(yīng)保持清醒的自覺意識(shí)和全球意識(shí)，立足自身，放眼世界。在經(jīng)濟(jì)壘球化，文化日漸趨同的當(dāng)代社會(huì)，保護(hù)本民族的傳統(tǒng)音樂，接納各國(guó)不同民族的音樂。通過電影這一媒介來傳播，讓民族音樂和市場(chǎng)作最佳的結(jié)合，是非常有深度和力度的，同時(shí)也提升了民族音樂的市場(chǎng)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。