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    色彩組合在油畫風(fēng)景中的作用

    2009-10-09 09:56:20張曉雯
    電影文學(xué) 2009年2期
    關(guān)鍵詞:作用色彩

    張曉雯

    [摘要]大自然中的色彩組合與室內(nèi)的色彩組合所呈現(xiàn)給人的感覺是截然不同的。在繪畫中,對(duì)于色彩組合,只要在自己的畫布上所看到的美能與自然之中所看到的美是一樣的,那么,就不要介意所用的色彩組合是否正確,或者與自然是否一致。為了照顧到色塊之間的相互對(duì)應(yīng)或協(xié)調(diào),使之能夠適應(yīng)于后來的變化。整體總是大于局部的。色彩組合的關(guān)鍵是要賦予變化以一定的條理和秩序,使之和諧有韻律,同時(shí)色彩組合的把握在油畫風(fēng)景寫生中起著不可比擬的作用。

    [關(guān)鍵詞]色彩;色彩組合;油畫風(fēng)景,作用;色彩規(guī)律

    色彩組合是一幅風(fēng)景畫的靈魂,大自然慷慨地獻(xiàn)出她千姿百態(tài)的色彩美,是畫家靈感的源泉。然而面對(duì)大自然卻抓不住色彩組合的基調(diào),等于把這統(tǒng)一的有機(jī)體瓦解成毫無聯(lián)系的零件,色彩組合就成了一句空話。色彩組合更是日常生活中極為常見的色彩現(xiàn)象,應(yīng)用在視覺藝術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域。它是研究色彩規(guī)律的一個(gè)重要方面。

    一、色彩組合的分類

    1,加色法組合

    色彩三原色是紅、綠、黃。把兩個(gè)或兩個(gè)以上的不同色光混合在一起,結(jié)果是越混合越明亮,因此被稱為加色法混合。我們?nèi)粘I钪心切﹪娙?、巖洞、舞臺(tái)的彩色照明效果能及電視熒光屏的顯色原理,都是色彩加色法組合的應(yīng)用。

    2,減色法組合

    把兩個(gè)或兩個(gè)以上色料(顏料、染料)混合在一起,其結(jié)果是越混合越暗,因此被稱為減色法混合。

    3,分割混合

    如果把兩個(gè)或兩個(gè)以上的顏色并置在一起,就會(huì)產(chǎn)生色彩的空間混合現(xiàn)象,這種色彩混合包括色彩的靜態(tài)空間混合和色彩的動(dòng)態(tài)空間混合兩種形式。色彩的分割混合,其明度呈現(xiàn)出中間狀態(tài),因而被稱為中間混合。印象派的點(diǎn)彩法,玻璃馬賽克鑲嵌,花壇的色彩效果,紡織物品的色彩顯現(xiàn),印刷品的網(wǎng)站,電視熒光屏的彩色顯示……都是色彩靜態(tài)空間混合的實(shí)例。

    二、常見的色彩組合的類型

    1,外光派

    這是從英國康定斯基太勃爾(constable)以來到法國馬奈(manet)莫奈(monet)等印象派畫家形成高峰的“外光派”,他們針對(duì)古典主義只講素描不講色彩的缺陷,主張到戶外寫生,以太陽光譜的七色來描繪物象。發(fā)展到后來,新印象主義又把這些色彩分解為許多鮮艷繽紛的色點(diǎn),靠一定距離進(jìn)行空間混合形成畫面色彩效果,這種畫法色彩動(dòng)人,令人感到光在閃爍。

    2,灰色調(diào)

    這是由北歐及俄國北部的特殊氣候氛圍造就的柔和的“灰調(diào)子”,俄國畫家善于在同類色或冷暖弱對(duì)比色中尋找樂趣。如芬蘭一些版畫家只套幾色的柔美版畫,俄國畫家筆下彼得堡令人憂郁的街景或是列維坦(JIEBHTAH)詩意的《金色的秋天》,還有籠罩綠色紗幕中的諾爾德斯特朗(karl fredric nordstrom)的《林中墾地》。

    3,強(qiáng)對(duì)比

    這是后期印象派塞尚(Cezanne)及野獸派馬蒂斯(Matisse)等畫家的作品。他們的藝術(shù)主張也不盡一致,但追求大色塊的強(qiáng)烈對(duì)比,運(yùn)用線條及某種裝飾變形則是共同的。他們不同于上述色彩觀,而是鐘愛對(duì)比色和補(bǔ)色關(guān)系。他們形成色調(diào)的觀念是以色塊的構(gòu)成為標(biāo)準(zhǔn)的。比如面積對(duì)比:紅、黃、綠、藍(lán)組成的畫面。紅、黃的色塊大些,就是暖色調(diào)。他們絕對(duì)不會(huì)以減弱藍(lán)、綠色的飽和度為代價(jià)來遷就傳統(tǒng)的色調(diào)觀,而只是用中性色,如黑、白、灰等色協(xié)調(diào)過分強(qiáng)烈的對(duì)比關(guān)系,建立一種不能再添一筆的色彩平衡關(guān)系。他們對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)的影響是巨大的,開辟了現(xiàn)代藝術(shù)的先河。(如高更《布列塔尼農(nóng)民》、馬蒂斯《蝸?!?

    4,寫實(shí)畫法

    這類畫來源也較多元,主要源于一批留歐的畫家如徐悲鴻、李鐵夫等,他們繼承古典主義倫勃朗(Rembrandt)、浪漫主義德拉克洛瓦(Delacroix),以及現(xiàn)實(shí)主義庫爾貝(courbet)等大師的傳統(tǒng),畫風(fēng)扎實(shí)、樸素、真實(shí),在我國影響很廣。

    上述四類他們的主張盡管不同,但對(duì)色調(diào)色塊都有某種共同點(diǎn)。

    三、色調(diào)和色塊在色彩組合中的關(guān)系

    任何畫都是由色塊構(gòu)成色調(diào),色塊是單位(而色塊也可以現(xiàn)分解為色域),色調(diào)是總體。

    一張畫是否成功,分析色塊是很重要的條件之一,大自然千變?nèi)f化,可以說沒有一個(gè)單位的小色塊是絕對(duì)相同的。我們可以找出它們的共同趨向。加以概括求得一個(gè)“共同色”,不求更細(xì)微的音樂上的“半音階”效果。然后按藝術(shù)規(guī)律來構(gòu)筑這座色調(diào)大廈,也可以在求得概括色塊的認(rèn)識(shí)基礎(chǔ)上,尋覓色彩的微妙所在。

    介紹了色調(diào)和色塊的關(guān)系,我們就要掌握對(duì)色彩組合的觀察方法,即整體的觀察和比較的觀察。

    整體的觀察主要是用來掌握大的景物色彩組合關(guān)系,這樣就能夠舍棄不必要的細(xì)節(jié),迅速控制色調(diào)。在觀察時(shí),應(yīng)該用冷眼看上去的辦法,迅速把畫面同景物加以對(duì)照。為了不拘小節(jié),畫家們常瞇縫起眼睛來觀察景物,而不死盯在一個(gè)地方。若是死盯在一個(gè)地方,就會(huì)使觀察陷入局部,從而導(dǎo)致畫面失去整體感。

    比較的觀察主要是用來尋找色彩組合的差別。感受要快,從整體局部是剎那間的事,當(dāng)抓住了整個(gè)色彩傾向之后,接著要迅速找出色彩組合的差異。為了迅速掌握色彩組合總的效果,應(yīng)該大刀闊斧,要活,不怕有筆觸,但是還再留有余地,不要鉆到牛角尖里去。藝術(shù)家把感覺到的客觀色彩組合和被這些色彩組合激發(fā)出的感情,一并地傾瀉在畫面上,這是經(jīng)過藝術(shù)加工的色彩組合,它被稱為表現(xiàn)色彩組合。

    四、色彩組合在油畫風(fēng)景中的空間效果

    1,明度對(duì)比產(chǎn)生的空間效果

    在灰底子上,淺而白的顏色具有前進(jìn)感,而黑暗的顏色具有后退感;在黑底子上,越是明亮的顏色,就越有前進(jìn)感,在白底子上,越是深諳的顏色,就越有前進(jìn)感。

    2,色相對(duì)比產(chǎn)生的空間效果

    在色相環(huán)上我們會(huì)發(fā)現(xiàn),紅與黃顏色有前進(jìn)感,而藍(lán)與綠色有后退感。當(dāng)我們把色相環(huán)放在白色背景上時(shí),由于明度對(duì)比關(guān)系的干擾會(huì)有些不同,這時(shí)明度低的藍(lán)紫顏色顯得向前進(jìn)。

    3,純度對(duì)比產(chǎn)生的空間效果

    純度越高的顏色就越有前進(jìn)感,而純度越低的顏色就越有后退感。

    4,面積對(duì)比產(chǎn)生的空間效果

    在一般的情況下,面積越小的顏色就越有前進(jìn)感,而面積越大的顏色就越有后退感。

    以上講的幾個(gè)方面是構(gòu)成色彩組合中空間效果的諸多因素。它們可以幫助我們找出色彩組合的空間次序。

    五、關(guān)于油畫風(fēng)景中色彩的曖昧空間組合

    客觀世界的色彩,都是依附在物體上的,盡管在大面積的綠草坪的盡頭插著紅旗,人們?nèi)匀徊浑y判斷出紅旗實(shí)際上更為遙遠(yuǎn)。每當(dāng)視覺經(jīng)驗(yàn)干擾了心理邏輯上所形成的概念,就會(huì)產(chǎn)生相互矛盾的曖昧空間效應(yīng),曖昧空間在繪畫上可以增加很多藝術(shù)活力。

    畫風(fēng)景不同于畫靜物,室外的光線變化較快,因此

    畫風(fēng)景就必須迅速地捕捉轉(zhuǎn)眼即逝的色彩。如果一次畫不完,則需要在同樣的天氣里接著畫。每一張風(fēng)景寫生畫都應(yīng)該具有自己的色調(diào),還要根據(jù)所表現(xiàn)的地區(qū)、地貌以及季節(jié)、氣候時(shí)間的不同而表現(xiàn)出不同的特色。

    畫風(fēng)景寫生時(shí),控制天與地兩大塊顏色關(guān)系很重要。如果這兩大色彩關(guān)系畫準(zhǔn)了,其他的色彩都會(huì)順利地表現(xiàn)。反之,其余的色彩都很難畫得合適。

    如果油畫顏料在畫布上轉(zhuǎn)化為光與色,景物的體積與空間感,就證明你已經(jīng)找到了表現(xiàn)風(fēng)景的色調(diào)。

    六、在油畫風(fēng)景寫生中關(guān)于外光色彩變化的規(guī)律

    在大自然中太陽是唯一的光源,由于地理、氣候、季節(jié)條件以及時(shí)間的變化,光線也時(shí)刻在變化。

    1,光線的性質(zhì)

    聚射光:在晴空里,陽光直接照射在地面上,這種光線是聚射光。受聚射光照射的物體明暗對(duì)比強(qiáng)烈。天光與地面反光明顯,冷暖對(duì)比也因此鮮明而具有明顯的投影。投影中常常帶有天光的冷色因素。聚射光照射的效果給人一種強(qiáng)烈的印象,特別是中午的陽光照射的逆光的風(fēng)景,這個(gè)特點(diǎn)更為突出。

    散射光:在云霧繚繞或薄云遮陽的天氣里,陽光通過云霧時(shí)變得溫柔和均勻。由于散色光的照射,景物明暗對(duì)比微妙,沒有明顯的投影。固有色鮮明,環(huán)境顏色的影響轉(zhuǎn)弱,給人以柔和的感覺。

    2,光原顯色性的變化

    在早或晚日光由于顯色性的變化,光色發(fā)紅、黃,并且變化的速度非??欤虼诉@個(gè)時(shí)間被稱為色彩創(chuàng)作的黃金時(shí)刻。9點(diǎn)到15點(diǎn)的烈日照射下,其顯色性優(yōu)良,光色純正,聚射光照射效果給人一種強(qiáng)烈的印象。薄云遮日時(shí)為顯色性優(yōu)良光色純正的散射光。其照射效果高雅、寧靜、平和。

    晨霧中的景物的主要特點(diǎn)是滕朧,給人以神秘感覺,在細(xì)雨中的景物有些偏藍(lán),但是光線柔和色彩細(xì)膩;在多云的時(shí)候,光線透過云彩縫隙照射在地面時(shí),同陰影里的顏色形成了美妙的對(duì)照,色彩更是巧妙無比;在天氣驟變的時(shí)候,是寫生極好的機(jī)會(huì),由于烏云翻滾,景物會(huì)隨著天空的變化而會(huì)出現(xiàn)戲劇性的效果。

    油畫風(fēng)景寫生的目的不是肖似,重要的是創(chuàng)造出美妙的色彩和詩一般的意境。為了達(dá)到這個(gè)目的,就必須巧妙地運(yùn)用色彩語言,傳達(dá)出畫家的思想感情,并用較高的品位,引人遐想。

    印象派大師莫奈作為畫家的最大天才就是對(duì)這種處在不斷變化中并使萬物變形,在最嚴(yán)格意義上具有創(chuàng)造力的光線的敏感。例如他的《巴黎·蒙索公園》一畫,向我們展示了陽光燦爛的公園一角。畫面色彩的組合非常豐富,花草與樹木在他的筆下色彩繽紛。草地上綠色的暗影中透射出閃爍的陽光,充滿著顫動(dòng)的空氣感,作品用筆也相當(dāng)活潑,時(shí)而點(diǎn)、時(shí)而抹、時(shí)而側(cè)涂、時(shí)而厚堆、時(shí)而平掃,豐富的表現(xiàn)手法把本來就漂亮的公園景色,繪畫的更加絢麗多彩。這是一幅非常精彩的印象主義風(fēng)景畫。對(duì)于他來說,這顯然就是系列畫的魅力所在,他將這種魅力發(fā)揮到極致。他徹底放棄了“學(xué)院派”的一整套傳統(tǒng)繪畫方法,到大自然中去尋找和探索色彩的奧秘。他畫了大量的風(fēng)景畫,不論是金黃色的干草堆,銀白色的白楊樹,還是池塘中的睡蓮,濃霧中的都市,不同光照下的教堂,他都孜孜不倦地一而再再而三地去描繪,追求與色彩的變化??梢哉f,莫奈的一生就是在繪畫上追求光與色彩組合的再現(xiàn)的一生。

    七、縮語

    其實(shí)油畫風(fēng)景畫寫生練習(xí)最關(guān)鍵的一環(huán)就是學(xué)會(huì)如何運(yùn)用色彩中的組合來表現(xiàn)光感、質(zhì)感、形狀,可以說色彩組合在繪畫中的作用就好比是人的語言,有的人很善于表達(dá),這是他口才好的緣故,而口才不好的人則常會(huì)張口結(jié)舌。同樣道理,不具備很好的色彩組合表達(dá)能力的人,是很難表現(xiàn)出風(fēng)景的動(dòng)人之處的。所以我們要表達(dá)自然中的萬紫千紅,最簡單的方法就是從自然出發(fā),見到什么畫什么,但這并不是叫你照抄自然。根據(jù)我的經(jīng)驗(yàn),練習(xí)色彩組合的最好辦法,就是對(duì)同一景物在不同光色條件下進(jìn)行寫生訓(xùn)練。結(jié)合我們上面所說的油畫風(fēng)景寫生中的色彩組合的類型、觀察方法、空間效果、空間組合以及變化規(guī)律,進(jìn)行更加全面詳細(xì)地分析和比較,畫出自己最為滿意的油畫風(fēng)景作品。

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