論《傲慢與偏見》中的反諷藝術(shù)特色及其運(yùn)用

廉亞健

[摘要]反諷作為一種文學(xué)技巧，主要分為言語(yǔ)反諷、情景反諷和結(jié)構(gòu)反諷三種類型?！栋谅c偏見》是奧斯汀借助反諷手法悉心雕鑿的藝術(shù)精品，她以高度的藝術(shù)自覺(jué)創(chuàng)作了六部反諷藝術(shù)的精品。它對(duì)于反諷的使用主要體現(xiàn)在四大方面：一，運(yùn)用反諷表現(xiàn)主題；二、運(yùn)用反諷刻畫人物；三、運(yùn)用反諷推動(dòng)情節(jié)發(fā)展和組織語(yǔ)言，四、運(yùn)用反諷構(gòu)架故事框架。

[關(guān)鍵詞]傲慢與偏見；言語(yǔ)反諷，情景反諷；結(jié)構(gòu)反諷

引言

反諷既指語(yǔ)言的修辭技巧，也指隱含在人物、情節(jié)或主題中與正面描述意義相左的暗示或?qū)φ占记?、組織結(jié)構(gòu)方法。文學(xué)、修辭學(xué)通常把反諷分為三大類：言語(yǔ)反諷(verbal irony)、結(jié)構(gòu)反諷(Structural irony)和情景反諷(situatSonal irony)。奧斯汀繼承了歐洲文學(xué)的反諷傳統(tǒng)，以高度的藝術(shù)自覺(jué)創(chuàng)作了六部反諷藝術(shù)的精品。其中在《傲慢與偏見》中的反諷藝術(shù)特色達(dá)到了爐火純青的境界。本文試圖分析該作品中的反諷藝術(shù)特色及其運(yùn)用和功能。

一、運(yùn)用反諷表現(xiàn)主題

從宏觀上看，《傲慢與偏見》的主題是資產(chǎn)階級(jí)的婚姻——資產(chǎn)階級(jí)的小姐怎樣嫁給上流社會(huì)有錢的公子。整部小說(shuō)都貫穿著婚姻與財(cái)產(chǎn)、地位密不可分的主題?！栋谅c偏見》開篇第一句話便宣稱：“凡是有財(cái)產(chǎn)的單身漢，必定需要娶位太太，這已經(jīng)成為一條舉世公認(rèn)的真理了”，這里強(qiáng)調(diào)了只有經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的單身漢才是年輕女性擇偶的首選。顯然作者直接用言語(yǔ)反諷揭示了小說(shuō)的主題是有錢人的婚姻問(wèn)題。作者以經(jīng)濟(jì)的筆墨，首先用班納特先生的那位表侄柯林斯牧師與夏綠蒂·盧卡斯小姐的婚姻“證明”了這一真理。這種“證明”實(shí)際上是揭穿了這一婚姻的實(shí)質(zhì)：赤裸裸的金錢婚姻。事實(shí)上作者所頌揚(yáng)的伊麗莎白與達(dá)西，吉英與彬格萊之所以成為理想婚姻的典范，都是因?yàn)樗麄儗儆谟挟a(chǎn)業(yè)的單身漢?！斑@樣的單身漢……人們總是把他看作自己某一個(gè)女兒理所應(yīng)得的一筆財(cái)產(chǎn)”。這個(gè)開頭影射了貝奈特太太想方設(shè)法把五個(gè)女兒嫁給有錢人的初衷，更具體地說(shuō)，不是有產(chǎn)業(yè)的單身漢必須要娶位太太，而是尚單身的女兒總要嫁個(gè)有產(chǎn)業(yè)的男子不可。作者運(yùn)用言語(yǔ)反諷凸現(xiàn)小說(shuō)主題，把婚姻和財(cái)產(chǎn)緊密結(jié)合起來(lái)，揭示了婚姻必須建立在經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)之上的實(shí)質(zhì)。

二、運(yùn)用反諷刻畫人物

《傲慢與偏見》中的人物多為“漫畫人物”，當(dāng)然也有“素描人物”存在。不管是漫畫人物，還是素描人物，奧斯汀在塑造人物時(shí)都采用了反諷的手法，字面反諷、結(jié)構(gòu)反諷與戲劇反諷交替應(yīng)用，刻畫了人物的鮮明個(gè)性。

班納特太太是氣質(zhì)缺陷、膚淺勢(shì)力的典型代表。作者將她描述為：“一個(gè)智力貧乏、孤陋寡聞、喜怒無(wú)常的女人。一碰到不稱心的時(shí)候，就自以為神經(jīng)架不住。她平生最大的事，就是把女兒們嫁出去，她平生最大的慰藉，是訪親拜友和打聽消息。”為了說(shuō)明班納特太太的這一個(gè)性，作者采用了大量的諷刺描述。例如，在麗迫雅與韋翰私奔后，班納特太太擔(dān)心女兒的下落又為女兒沒(méi)有新嫁衣而煩惱。兩種感情交織，輪番的受折磨“簡(jiǎn)一讀完麗迪雅不久就要結(jié)婚那句話，她頓時(shí)心花怒放……她前些時(shí)候是那樣煩憂驚恐，坐立不安，現(xiàn)在卻是這樣大喜過(guò)望，激動(dòng)不已。只要聽說(shuō)女兒即將結(jié)婚，她就心滿意足了。她并沒(méi)有因?yàn)閾?dān)心女兒得不到幸福而感到不安，也沒(méi)有因?yàn)橄肫鹚袨椴欢硕X(jué)得丟臉?！薄拔业男母螌氊慃惖涎?她要結(jié)婚了!她才十六歲就要結(jié)婚了……不過(guò)還有衣服、結(jié)婚禮服呢……莉齊，乖孩子，快下樓去，問(wèn)問(wèn)你爸爸愿給她多少陪嫁。等一等，等一等，還是我自己去吧……”這一段活靈活現(xiàn)的描述，使班納特太太喜怒無(wú)常的形象躍然紙上。

《傲慢與偏見》中的柯林斯牧師被譏諷為“糊涂，滿腦子錯(cuò)覺(jué)和自相矛盾”的典型。作者對(duì)他的嘲諷毫不留情。一方面，他對(duì)“恩主”凱瑟琳夫人唯唯諾諾、自卑自賤。且看在羅辛斯莊園打牌的那一幕：“……她老人家凱瑟琳夫人每說(shuō)一句話，柯林斯先生就附和一聲；他每贏一次，就要謝夫人一番；如果覺(jué)得贏得太多，還要向夫人道歉……”另一方面，他盲目自信，裝腔作勢(shì)。面對(duì)舅舅一家，他居高臨下，像施舍好處的恩人似的宣布自己準(zhǔn)備要娶班納特家的一個(gè)女兒，以彌補(bǔ)因繼承其財(cái)產(chǎn)而對(duì)其一家的損害。他首先確定以大姐簡(jiǎn)為目標(biāo)，班納特太太暗示簡(jiǎn)已有所屬，于是“柯林斯撇開簡(jiǎn)不談，改選伊麗莎白，一下子就選定了——就在班納特太太撥火的那一剎那間選定的?！睕](méi)容得伊麗莎白開口，柯林斯先生一口氣向伊麗莎白表白了他決定結(jié)婚的理由——其中之一是為了取悅凱瑟琳太太——直到保證“我們結(jié)婚以后，我絕不會(huì)說(shuō)一句小氣話!”盡管伊麗莎白用最明白的語(yǔ)言拒絕了他，可柯林斯認(rèn)定“這不過(guò)是伊麗莎白在效仿一般的高貴女性，欲擒故縱，想要博得他的喜愛?！倍嗉{特太太更不可想象哪個(gè)女兒敢違拗她那“舉世公認(rèn)的真理”，拒絕求婚者。于是這兩個(gè)執(zhí)迷不悟的愚人就互相祝賀起來(lái)。這難道不是絕妙的諷刺嗎?

三、運(yùn)用反諷推動(dòng)情節(jié)發(fā)展和組織語(yǔ)言

《傲慢與偏見》中的情節(jié)由一連串的戲劇性場(chǎng)面所構(gòu)成，其中反諷無(wú)處不在，滲透在這些場(chǎng)面和情節(jié)之中。場(chǎng)面作為情節(jié)的基本單元，主要表現(xiàn)為一場(chǎng)又一場(chǎng)的舞會(huì)，一回又一回的家宴，一桌又一桌的紙牌，一次又一次的散步……構(gòu)成這些場(chǎng)面的不是景物，也不是人物特征的描繪，而是人物的對(duì)話、閑談，情節(jié)成了對(duì)話的集合。作者藏在人物背后讓人物自由對(duì)話，在對(duì)話中又暗寓反諷，通過(guò)對(duì)話將無(wú)盡的諷意傳達(dá)出來(lái)，完成情節(jié)的反諷。伊麗莎白與柯林斯、達(dá)西、咖苔琳的對(duì)話構(gòu)成了情節(jié)的主干，也是情節(jié)反諷的集中體現(xiàn)。

柯林斯向伊麗莎白求婚的情景是經(jīng)典的反諷情節(jié)，字面反諷與結(jié)構(gòu)反諷相交融，構(gòu)成了滑稽可笑的反諷場(chǎng)景。柯林斯虔誠(chéng)地表白道：“……我差不多一進(jìn)屋子，就挑中了你做我的終身伴侶”，“在我還控制得住我自己感情的時(shí)候，先談?wù)勎乙Y(jié)婚的理由，更要談一談我來(lái)到哈福德郡擇偶的打算”，而且他還義正言辭地說(shuō)明有四條理由。當(dāng)然愚蠢淺薄的他遭到了伊麗莎白的拒絕：“你的求婚使我感到榮幸，可惜我除了謝絕之外，別無(wú)辦法”。他卻不知好歹，還“鄭重其事”地說(shuō)“年輕的姑娘們遇到人家第一次求婚，即使心里愿意答應(yīng)，口頭上總是拒絕，有時(shí)候甚至?xí)芙^兩次三次”，并拿自己的身份地位財(cái)產(chǎn)來(lái)炫耀，結(jié)果再次遭到拒絕。自不量力的他仍死皮賴臉地聲稱她的拒絕實(shí)際是在鼓勵(lì)他追下去，最后在受到伊麗莎白的嚴(yán)詞拒絕后他極為尷尬和狼狽，但為了臉面，他只好編出一個(gè)自欺欺人的借口下臺(tái)：“我想只要令尊令堂作主應(yīng)承了我，你就決不會(huì)拒絕”。在求婚過(guò)程中，結(jié)構(gòu)反諷顯得很鮮明，作者和讀者都知道伊麗莎自肯定拒絕，偏偏柯林斯認(rèn)為他的求婚會(huì)成功，而結(jié)果卻與他的想法大相徑庭，從而達(dá)到了反諷的目的。三次求婚的前后對(duì)照，同樣于結(jié)構(gòu)中蘊(yùn)含了無(wú)盡的諷意，它可以看作是情節(jié)反諷的杰出范例。

伊麗莎白與達(dá)西的幾次對(duì)話同樣滲透出反諷。達(dá)西

第一次向伊麗莎白求婚的那段對(duì)話是反諷的，第二次在尼日菲花園中的舞會(huì)上兩人一個(gè)懷著傲慢，一個(gè)帶著偏見，話不投機(jī)不歡而散，作者對(duì)貴族的偏見與傲慢作了反諷，當(dāng)然主要在字面上。達(dá)西的傲慢與無(wú)禮，高高在上，伊麗莎白偏激的話，透露了作者對(duì)偏見與傲慢的反諷，傳達(dá)了全書的中心意旨，咖苔琳與伊麗莎自在羅新斯家宴上的對(duì)話，一個(gè)是高高在上、自以為是、愛挑別人的短處，一個(gè)卻不卑不亢，巧妙應(yīng)付，對(duì)咖苔琳的刁蠻給予了回?fù)?、嘲弄與諷刺。對(duì)話中有直露的字面反諷，也有前后對(duì)照的結(jié)構(gòu)反諷。

從字面的反諷來(lái)看，較典型的例句有：“凡是有財(cái)產(chǎn)的單身漢，必定需要娶位太太，這已成了一條舉世公認(rèn)的真理”。實(shí)指沒(méi)有財(cái)產(chǎn)的婦女需要嫁有財(cái)產(chǎn)的丈夫，這已經(jīng)成了一條舉世公認(rèn)的真理。班納特先生說(shuō)：“他是我生平所看到的最漂亮的一個(gè)人，他既會(huì)假笑，又會(huì)癡笑，又會(huì)跟大家調(diào)笑。我真為他感到莫大的驕傲。我敢說(shuō)連盧卡斯爵士也未必拿得出一個(gè)更名貴的女婿”。實(shí)指：他韋翰是班納特所看到的最丑陋最無(wú)恥的一個(gè)人，他感到莫大的恥辱，他認(rèn)為韋翰比盧卡斯爵士的女婿柯林斯還要更不值錢。正是這些嘲諷的語(yǔ)調(diào)、反諷的語(yǔ)言和譏笑嘲弄的文字，刻畫出了一群小丑形象，也為表現(xiàn)人物性格、人物間的關(guān)系、組織情節(jié)結(jié)構(gòu)提供了載體。反諷的語(yǔ)言是作者表現(xiàn)主題、刻畫人物、組織情節(jié)結(jié)構(gòu)的重要基礎(chǔ)，它使《傲慢與偏見》全方位地體現(xiàn)出反諷特征。

四、運(yùn)用反諷構(gòu)建故事框架

奧斯汀的諷刺藝術(shù)還貫穿在整部小說(shuō)的構(gòu)思中，構(gòu)建了故事框架，讓現(xiàn)實(shí)對(duì)人們的主觀猜想進(jìn)行嘲諷。達(dá)西最初認(rèn)定班納特家有諸多不利因素，幾個(gè)女兒很難找到像樣的人家，可后來(lái)卻是他本人和自己的好友彬格萊先生娶了班府的二小姐和大小姐。而伊麗莎白曾發(fā)誓決不嫁給達(dá)西，可最后還是欣然做了達(dá)西夫人。還有那位專橫跋扈的德·鮑夫人，為了讓外甥達(dá)西娶自己的女兒，防止伊麗莎白與他的結(jié)合，不辭辛苦親自出馬，先是去威嚇伊麗莎白，然后又去訓(xùn)誡達(dá)西，當(dāng)伊麗莎白與達(dá)西之間尚需一點(diǎn)溝通之時(shí)，德·鮑夫人及時(shí)“穿針引線”，促進(jìn)達(dá)西立刻二次向伊麗莎自求婚和伊麗莎白的欣然應(yīng)允，我們可以想象得出德·鮑夫人多么后悔。就在這幾位智者受到現(xiàn)實(shí)嘲弄的同時(shí)，那位最可笑的“愚人”班納特太太最后卻被證明是最正確的。畢竟，舉世公認(rèn)有財(cái)產(chǎn)的單身漢都是要娶親的，這種荒謬與真理的滑稽轉(zhuǎn)化盡管超越了一般意義上的是非觀念，卻體現(xiàn)了作者對(duì)生活的深刻體驗(yàn)。

五、結(jié)語(yǔ)

《傲慢與偏見》是奧斯汀借助反諷的手法在二寸象牙上精心雕鑿、悉心構(gòu)筑的一部杰出的反諷的藝術(shù)典范。各種類型的反諷充滿了整部小說(shuō)，使主題變得更加鮮明深刻，人物刻畫更加生動(dòng)逼真，妙趣橫生，情節(jié)更加迂回曲折，引人入勝。因此我們可以說(shuō)反諷是《傲慢與偏見》的靈魂，也正是因?yàn)檫@種奧斯汀式的反諷，才使《傲慢與偏見》擁有經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力。