宮崎駿動畫系列中的女主角類型探析

沈　約

[摘要]本文主要通過對宮崎駿動畫系列中的女主角進(jìn)行細(xì)致分析。根據(jù)她們在影片中不同的成長方式，將她們分為兩種不同的類型，即單純的自我成長型女主角和承擔(dān)著幫助他者的使命的自我成長型女主角。后一種類型進(jìn)而可分為兩種類型，一種是承擔(dān)了自然使者這一使命的女主角，另一種是幫助他者找到自我的成長型女主角。

[關(guān)鍵詞]宮崎駿；女主角，成長，類型

宮崎駿(Hayao Miyazaki)是一位在日本電影動畫發(fā)展史上起著承上啟下作用的大師。1984年，電影動畫《風(fēng)之谷》上映，這部影片不僅在當(dāng)時取得了極佳的票房，而且影片的藝術(shù)水準(zhǔn)也獲得了很大的肯定。在這一契機(jī)之下，由德間書店支持，動畫制作工作室“吉卜力”工作室(Studio Ghibli)成立，成為一間專為宮崎駿和高畋勛制作動畫的工作室。吉卜力工作室是一個相當(dāng)特殊的團(tuán)體，它原則上只制作由原著改編、劇場放映的動畫，自成立之后，該工作室先后制作了多部動畫電影，《天空之城》(1986年)、《龍貓》(1988年)、《螢火蟲之墓》(1988年)、《魔女宅急便》(1989年)、《歲月的童話》(1991年)、《紅豬》(1992年)、《聽到濤聲》(1993年)、《百變貍貓》(1994年)、《側(cè)耳傾聽》(1995年)、《幽靈公主》(1997年)、《千與千尋》(2001年)、《貓的報恩》(2002年)、《霍爾的移動城堡》(2004年)等。由于宮崎駿在吉卜力工作室中的突出地位，該工作室制作的動畫影片往往被灌之以“宮崎駿動畫系列”的名號。在這一系列動畫電影中，特別吸引觀眾眼球的是影片中的女主角。這一系列女主角一般都是“少女”形象，“少女”是宮崎駿系列動畫中的一個關(guān)鍵詞?！芭⒆釉趯m崎駿的故事中具有人類所有的美好品格：純潔、率真、善良、勇敢、寬容、聰穎、獨立等”，“有人總結(jié)宮崎駿電影必備的幾個要素：具有超能力的少女、魔法、飛翔、冒險”；“宮崎駿作品的中心是少女”；“在我們熟悉的宮崎駿的作品中，惟一具有廣泛共通性的事物便是少女”。從這些評論中，我們也可以看出少女形象在宮崎駿動畫系列中的重要地位。對這一系列女主角進(jìn)行細(xì)致分析，可以根據(jù)她們在影片中不同的成長方式，將她們歸為以下不同的類型。

一、單純的自我成長型女主角

在影片中，這一類型的女主角往往會通過經(jīng)歷自我日常生活中的困難，從而或者克服自身存在的一些弱點，或者消除自身當(dāng)下的迷惘狀態(tài)，從而達(dá)成個人的成長。相對于生理上的成長而言，這里的成長更偏向于女主角在心理方面的成長。在這一類型女主角中，比較典型的如《貓的報恩》中的小春、《魔女宅急便》中的小魔女奇奇和《側(cè)耳傾聽》中的月島雯。認(rèn)識自我，堅持自我是這一類型女主角自我成長的核心。

在由森田宏幸導(dǎo)演的《貓的報恩》中，小春起初是一個沒有自我的女孩子，她生活慵懶，經(jīng)常上課遲到，被同學(xué)笑話；她過著糊涂、渾渾噩噩的日子，倒垃圾的時候因為看暗戀的男生而摔到垃圾堆里，她甚至不知道“自己還有什么用”。在偶然的情況下，小春救了貓王國的月牙王子，為此，貓國王一定要報答小春，直至要娶小春做貓王妃。貓王國生活著的都是“沒有自我”的人，正是小春失去自我的個性給了貓國王以可乘之機(jī)。因此，當(dāng)小春來貓咪事務(wù)所尋求貓男爵的幫助時，貓男爵給她的忠告是“做你自己”。在被帶到貓王國之后，小春一旦萌生“做貓也不錯”的想法，她變成貓的程度就會加深一步。后來，在貓男爵、小雪、胖胖等的幫助下，小春終于找到了自我。經(jīng)歷貓王國的遭遇、重新回到生活中的小春變得守時、懂事、堅定、成熟、有自己的主見，顯然，她已經(jīng)找到了自我。雖然有評論者批評這部影片的前半部分過于拖沓，而結(jié)尾又顯得過于倉促，但是，影片中小春的個人成長還是觀眾有目共睹的。

在《魔女宅急便》中，奇奇在13歲時離開家，去找尋一座可以獨立生活的城市以完成魔女的修行。但是她到達(dá)的海邊城市卻并不像她想象的那樣熱情，奇奇遇到了一系列的不順。不過，面對不順，奇奇選擇的是堅持。在面包店老板娘的幫助下，奇奇尋得了住處，并得以開始進(jìn)行快遞工作。她通過自己的努力逐漸為人們所接受。作為一個魔女，奇奇從沒有想過自己為什么能騎著掃帚飛行，她一直覺得這是天生的，可是可怕的事情卻發(fā)生了，她突然不能飛了。在森林女孩的安慰下，奇奇在救好朋友蜻蜒時終于又飛了起來。在這一“不知道為什么可以飛行一失去飛行能力一知道為什么可以飛行，并重新?lián)碛酗w行能力”的過程中，奇奇實現(xiàn)了自我的成長。

《側(cè)耳傾聽》的女主角月島雯是一個面臨著升學(xué)壓力的女學(xué)生。她在遇見男主角天澤圣司后，發(fā)現(xiàn)圣司是一個很有主見的人，在將自己和圣司進(jìn)行比較時，月島雯迷惘了，她不知道自己為什么要升學(xué)，甚至為什么要學(xué)習(xí)，于是她對這些問題進(jìn)行了深入的探詢。在埋頭于小說創(chuàng)作后，月島雯的成績急劇下降。雖然她父母為她擔(dān)心，但是他們還是尊重了女兒的選擇。月島雯在小說創(chuàng)作完成之后，終于明白自己在知識方面的欠缺，這為她之前的迷惘找到了答案，也使她終于找到了自己的未來發(fā)展道路。相信她在明確自己的信念之后做出的選擇，會是堅定的。

從上面的分析可以看出，這一類型的女主角都是在個人的生活遭遇中，經(jīng)歷困難，完成自我認(rèn)識的提升，達(dá)到成長的目的。

二、承擔(dān)著幫助他者的使命的自我成長型女主角

同上一類型的女主角相似，這一類型的女主角也會在情節(jié)發(fā)展過程中遇到各種挑戰(zhàn)和困難；在面對挑戰(zhàn)，克服困難的過程中，女主角也不斷地實現(xiàn)自我的成長。兩種類型的不同之處表現(xiàn)在，這一類型的女主角遇到的挑戰(zhàn)和困難更多的偏向于非個人性的，她們在成長自己、解救自己的同時，還承擔(dān)了幫助或拯救他者的使命，而且后一種責(zé)任在影片中被提到了相當(dāng)?shù)母叨取Ｒ罁?jù)女主角所承擔(dān)的幫助他者使命的性質(zhì)不同，可以將這一類型的女主角再細(xì)分為以下兩種小類型。

1，承擔(dān)了自然使者這一使命的女主角

宮崎駿被奉為環(huán)保主義的教父，在他的動畫系列中，有三部動畫片突出強(qiáng)調(diào)了“人與自然”這一主題，即《風(fēng)之谷》、《天空之城》和《幽靈公主》。在這三部影片中，人跟自然的沖突被強(qiáng)化，片中的女主角往往承擔(dān)著維護(hù)自然、與自然和諧溝通和交流的使命。

《風(fēng)之谷》是一部淋漓盡致地展現(xiàn)了宮崎駿關(guān)于人類、自然與戰(zhàn)爭的理念的影片，影片的女主角娜烏西卡則是這些理念的集中承載者，可以說，娜烏西卡是宮崎駿理想中的女主角形象。正因為如此，娜烏西卡受到了宮崎駿漫迷的廣泛喜愛，她在長達(dá)十余年時間里都位居日本人氣女主角首位。在影片中，娜烏西卡是一位溫柔善良而又勇敢的少女，有著極強(qiáng)的溝通能力，這種溝通不僅指她與風(fēng)之谷居民的溝通，還包括她與自然之物，尤其是與蠕蟲的溝通。在影片中，由于人類對自然的肆意破壞，孢子不斷地釋放有毒的物質(zhì)，蟲類又威脅著人類的生存，荒地不斷地擴(kuò)大，人類普遍認(rèn)為人跟蟲類無法共生共存。但

是，娜烏西卡卻置疑這一想法，她努力地調(diào)節(jié)自然與人類的矛盾，充當(dāng)自然使者的角色，一方面她幫助人類認(rèn)識自然對人類的重要作用，拯救受到憤怒的自然傷害的人類，另一方面，她也努力地保護(hù)著自然，守護(hù)著自然之物，勸說人類放棄對自然的破壞行為。為此，娜烏西卡傲了種種努力，她拯救蠕蟲的幼蟲；她發(fā)現(xiàn)用無污染的水澆灌長成的孢子植物是沒有毒的；她用蟲笛平靜發(fā)怒的蠕蟲。她是那么希望自然能與人類和諧相處，以至于當(dāng)她發(fā)現(xiàn)地下的純凈世界時，當(dāng)她明白荒地只是為了凈化自然時，她匐在地面上哭泣。但是，人類的欲望總是唆使部分人類與自然進(jìn)行對抗，多魯美吉亞國公主庫夏娜率領(lǐng)軍隊要利用“巨神兵”奪回被自然奪去的荒地，有相同目的的還有貝吉特人，可是這兩國人卻又有著很大的矛盾。貝吉特人甚至通過引起蠕蟲的憤怒，引它們?nèi)ス舳圄斆兰獊唶?。但是，?dāng)蠕蟲的幼蟲被捉走被傷害時，當(dāng)它們的眼睛變成火紅色時，它們被引起的強(qiáng)烈憤怒卻并不像引起那樣易于平息。在自然跟人類的矛盾變得極其尖銳的時候，娜烏西卡通過種種方法來緩和，最后甚至是不惜以自己的生命為代價。在與自然進(jìn)行溝通、交流的過程中，女主角娜烏西卡這一自然使者不但使自己得到了成長，同時也幫助了其他的人類，使他們對自身與自然的關(guān)系有了深入的認(rèn)識，可以說，這是整個人類的成長。

雖然《天空之城》中的女主角希塔和《幽靈公主》中的女主角桑與娜烏西卡的經(jīng)歷不同，但是她們自然使者的使命卻是相通的。桑為了保護(hù)森林，保護(hù)麒麟神，一直與爭奪資源、妄圖消滅森林諸神的幻姬進(jìn)行斗爭，影片的結(jié)局依然是暖色調(diào)的，麒麟神復(fù)活，森林復(fù)蘇，幻姬也認(rèn)識到了自然的不可侵犯性。

綜觀這一類型的女主角，她們都充當(dāng)了自然使者的角色，都保護(hù)著自然、希冀自然與人類的和諧相處。這三部影片中，成長的不僅是女主角，也是整個人類，而對自然重要性的認(rèn)識不斷深入是他們成長的集中體現(xiàn)。

2，幫助他者找到自我的成長型女主角

在這一類型的影片中，女主角身邊往往會出現(xiàn)需要幫助的個體他者，在女主角克服困難、實現(xiàn)自我成長的過程中，這些需要幫助的他者或者得到解救，或者也找到了內(nèi)在的自我。這一類型的女主角如《千與千尋》和《霍爾的移動城堡》中的千尋和蘇菲。

《千與千尋》獲得了第52屆柏林國際電影節(jié)的最高獎項“金熊獎”，可見這部動畫的魅力。在本片的片頭，女主角千尋是一個終日生活在父母的呵護(hù)之下，有著怯弱、嬌氣、任性而冷漠的個性?！皩m崎駿自己也承認(rèn)，完成影片后才發(fā)現(xiàn)女主角極端贏弱，甚至把制作人員嚇了一跳”，制作人員曾擔(dān)心千尋不會為觀眾所喜愛。但隨著劇情的演進(jìn)，千尋經(jīng)歷了種種磨難，形成了多種美好的品德。在影片中，很多人都得到了千尋的幫助，如無面人、寶寶、千尋的父母等，其中尤其突出的是小白，他是影片設(shè)置的需要千尋幫助的最突出的他者。在影片中，小白為了學(xué)習(xí)魔法，將自己的名字賣給湯婆婆，從而失落了自我。在千尋的幫助下，他找回了自己的名字，找到了自己的愛，也找回了自我。

《霍爾的移動城堡》中的女主角蘇菲是一個溫柔、勇敢的女孩。在影片開始時，她妹妹雷蒂曾問她是不是一輩子都要待在帽子店，是不是真的喜歡做帽子，對這些問題蘇菲都采取了回避的態(tài)度，只說那是她爸爸最喜歡的一間帽子店，她又是長女。真正促使她外出“尋找”的是荒野女巫將她變成一個老太婆之后。在這一“尋找”過程中，蘇菲也幫助了不同的人，如魔法師霍爾、火卡西法、稻草人、荒野女巫等人，其中最重要的當(dāng)然是霍爾?；魻柺且粋€如《千與千尋》中的小白的角色，只是他在影片中的作用明顯加重。蘇菲在長久的探詢之后，終于明白火卡西法就是霍爾的心臟，并幫助霍爾和火卡西法解除了詛咒。一如其他的影片，《霍爾的移動城堡》的結(jié)尾也是溫暖的，蘇菲重新找回了年輕時的自己，也擁有了自己想要的生活，相愛的人最終也幸福地在一起。

不管怎樣分類，有一點是確定的，那就是宮崎駿系列動畫中的少女形象身上總是凝聚了各種美好的品質(zhì)，總是能給觀者帶來希望。宮崎駿曾說之所以選擇少女為作品的主要表現(xiàn)對象是當(dāng)今時代的反映，他認(rèn)為當(dāng)今社會年輕女孩活得比男性更具理想，更有朝氣，可以以宮崎駿的這句話為其動畫系列中的女主角作注。