做高品位的“熒屏使者”

楊　艷

主持人在電視新聞節(jié)目中的作用是不言而喻的。有調(diào)查顯示:除了新聞本身的價(jià)值外,有個(gè)性、有氣質(zhì)、有內(nèi)涵的節(jié)目主持人也是吸引電視觀眾關(guān)注新聞節(jié)目的重要原因。有人把電視節(jié)目主持人比喻為“銀屏使者”,作為一個(gè)欄目的形象代表,他們自身與節(jié)目融為一體,把最新的信息通過屏幕傳遞到千家萬戶。

從2000年起,鄭州電視臺(tái)先后推出了《綠城晨報(bào)》、《新聞20分》、《新聞播報(bào)》、《新聞聯(lián)播》等新聞節(jié)目。特別是2006年新聞節(jié)目改版以后,又推出的《鄭州大民生》、《鄭州夜線》等民生類新聞節(jié)目,和原有的新聞節(jié)目一起,構(gòu)成了全天候、滾動(dòng)播出的新聞節(jié)目網(wǎng)。與此同時(shí),電視新聞主持風(fēng)格幾年來也經(jīng)歷了不小的變化發(fā)展。

電視新聞受眾需求的多樣性決定了電視新聞節(jié)目內(nèi)容、欄目的多樣性,而欄目的多樣性則要求節(jié)目主持風(fēng)格要因欄目性質(zhì)而變、因節(jié)目內(nèi)容而動(dòng)。

《新聞20分》是鄭州電視臺(tái)2002年推出的雜志型新聞欄目。在20分鐘的時(shí)間里,整個(gè)結(jié)構(gòu)安排以5分鐘為一個(gè)板塊,內(nèi)容包括“時(shí)政新聞”、“都市新聞”、“城市臺(tái)交換新聞”以及“新華社電訊”等四大類節(jié)目組合播出。這檔節(jié)目突出的是新聞信息的鮮明個(gè)性。既相互獨(dú)立,又各具特色,體現(xiàn)了多角度、多方位的立體信息傳播方式。所以,主持這檔新聞節(jié)目時(shí),主持風(fēng)格就要與“雜志式的專欄化分類編排方式”相一致,準(zhǔn)確把握不同板塊的內(nèi)容性質(zhì),以“串聯(lián)播講”的方式主持節(jié)目。時(shí)而莊重簡約,娓娓而談;時(shí)而辛辣諷刺,大膽犀利;時(shí)而夾敘夾議,如話家常。多年以來,《新聞20分》堅(jiān)持自己獨(dú)特的欄目風(fēng)格,走出了一條獨(dú)具特色的新聞探索之路。

《鄭州大民生》是一檔以“關(guān)注百姓熱點(diǎn),反映百姓心聲”為定位,重在報(bào)道都市居民生活熱點(diǎn)、難點(diǎn)問題的民生新聞欄目。節(jié)目線索大部分來源于觀眾打來的熱線電話。問題反饋快速及時(shí)、內(nèi)容大眾化是它的欄目特點(diǎn)。于是“民謠”、“俚語”、“街談巷議”、“順口溜”經(jīng)常出現(xiàn)在串聯(lián)詞中,“張大媽”、“李大嫂”往往是節(jié)目的主角。因此,主持這一檔節(jié)目時(shí),就要與欄目特點(diǎn)相吻合,主持語言上要力求體現(xiàn)口語化甚至是“大土大俗”的特點(diǎn),神情平和親切,語氣不疾不徐,道張家喜事同樂,解李家憂愁求助,猶如“張大媽”、“李大嫂”們的隔壁鄰居。對(duì)于其中報(bào)道社會(huì)不良現(xiàn)象的內(nèi)容,盡量體現(xiàn)溫中帶火、諷刺代替批評(píng)的特點(diǎn)。

目前,關(guān)于“播新聞”、“講新聞”有著諸多的爭議,也有過許多嘗試。筆者認(rèn)為,從“播新聞”到“說新聞”體現(xiàn)的是新聞節(jié)目改革的嘗試和實(shí)踐,是改變以往“地球背景、職業(yè)套裝、正襟危坐、一字不錯(cuò)”形式的大膽革新。它既要求從記者采訪拍攝寫作、編輯編排制作都有大的改變,從內(nèi)容到形式都要切合“講”與“播”的要求,又要求主持人深入熟悉節(jié)目內(nèi)容,做到熟爛于心;同時(shí)又要深入淺出,向觀眾傳達(dá)最佳的新聞信息?！把詾樾穆暋?一個(gè)只照本宣科的主持人是很難做到鏡頭前“游刃有余”的,比如下面幾條消息的導(dǎo)語。

“觀眾朋友,非典特殊時(shí)期的6月高考已經(jīng)全部結(jié)束了,考生和家長們最關(guān)注的錄取工作已經(jīng)全面展開。下面就讓我們和記者一起,到平時(shí)難得一見的高考改卷現(xiàn)場去看一看?！薄段沂「呖间浫」ぷ魅嬲归_》。

“夏收季節(jié)到了,小潘莊村的李天妮大媽正在為今年的麥?zhǔn)瞻l(fā)愁呢,鄉(xiāng)里青年志愿者小分隊(duì)的小伙子姑娘們,來到了她家的地頭,開來了兩臺(tái)收割機(jī),李大媽高興壞了?！薄肚嗄曛驹刚?深入田間地頭 小麥顆粒歸倉》。

這兩例新聞導(dǎo)語從文體上體現(xiàn)了“半文體”甚至是“無文體”的特點(diǎn)。語體的多樣性使得主持風(fēng)格向多元化勢態(tài)的“說新聞”與“講新聞”靠攏?！罢f”、“講”新聞的內(nèi)涵其實(shí)是十分豐富的,決不僅僅是普通意義上所理解的“說大白話”那樣單調(diào)、套路化,其外延的表現(xiàn)形式——主持語言與主持感覺的表現(xiàn)空間是極其廣闊的,這個(gè)空間為主持人提供了展示個(gè)性特征的舞臺(tái),底蘊(yùn)深厚、富有表現(xiàn)力的主持人能夠?qū)⒅鞒指杏X與節(jié)目內(nèi)容重新融為一體,進(jìn)行不亞于化合作用的再創(chuàng)作,使原本一個(gè)個(gè)獨(dú)立的、僅僅為文本和聲音圖像等散亂因素的報(bào)道整合為完整的節(jié)目。

新聞主持風(fēng)格多樣化是一個(gè)電視臺(tái)新聞節(jié)目豐富多彩的具體體現(xiàn)。而目前我國的電視節(jié)目也確實(shí)在朝著這方面前進(jìn)。在“說新聞”方面,北京臺(tái)的《第七日》可算是比較成功的嘗試,它采用主持人中心制的方式,主持人同時(shí)又是制片人,在節(jié)目的表現(xiàn)形式上輔以地方色彩的語言來“說新聞”,給人耳目一新、倍感親切的感覺。再比如湖南臺(tái)的《晚間新聞》,也是采取的說新聞方式,主持人娓娓道來,或輕言調(diào)侃,或以情動(dòng)人,觀眾以非常輕松的心態(tài)來收看新聞節(jié)目,同時(shí)也感覺此類節(jié)目特別貼近生活。

但值得注意的一點(diǎn)是,以上所談到的說新聞方式,并不適用于所有的新聞節(jié)目,而新聞講究應(yīng)該怎樣去“說”,也是一個(gè)值得商榷的問題。《第七日》和湖南臺(tái)的《晚間新聞》的立足點(diǎn)都是貼近百姓、貼近生活,強(qiáng)調(diào)觀眾的參與性,因此以較為輕松的方式將信息傳達(dá)給觀眾,但目前國內(nèi)新聞中最具分量的時(shí)政新聞該以什么樣的方式出現(xiàn),也引起了不少爭議。將時(shí)政新聞以“說”的方式表達(dá)顯然有“形式游離于內(nèi)容之外”的感覺。如果駕馭不當(dāng),就會(huì)出現(xiàn)“四不像”。

著名紀(jì)錄片大師尤里斯·伊文思1985年來華訪問期間,曾對(duì)影視創(chuàng)作的雷同化、模式化闡述過這樣的觀點(diǎn):“不能只是一種模式”,影視作品應(yīng)該是“不同風(fēng)格、不同方法的集中點(diǎn)”。同樣,新聞節(jié)目主持人也不應(yīng)該“按一套模式來做主持人”?！耙换í?dú)秀不是春”,主持風(fēng)格應(yīng)該“百花齊放春滿園”。豐富的主持語體、聲音個(gè)性、現(xiàn)場變化以及主持服裝等因素加上豐富多彩的新聞世界,向我們展現(xiàn)著富于挑戰(zhàn)性的每一天,“每一天都是全新的?！弊鳛殡娨曅侣劰?jié)目主持人,要以高度的敬業(yè)精神、熟稔的專業(yè)知識(shí)、良好的身體狀態(tài)、游刃有余的駕馭力面對(duì)挑戰(zhàn),走進(jìn)新聞,融入新聞,和新聞一起,成為永恒的歷史。

(作者單位:鄭州電視臺(tái))

編校:楊彩霞