論電視情景劇劇本中喜劇元素的挖掘

王　宏　張曉紅

[摘要]從20世紀(jì)90年代至今，情景喜劇已經(jīng)走入中國(guó)百姓的生活，并且獲得全社會(huì)的廣泛關(guān)注。情景喜劇要獲得成功，劇本是核心。本文結(jié)合具體的情景喜劇作品，從人物性格的設(shè)定、藝術(shù)表現(xiàn)手段的使用、語(yǔ)言的編寫(xiě)、敘事情境的創(chuàng)建等多個(gè)方面分析了電視情景喜劇劇本創(chuàng)作中如何挖掘喜劇元素，以期對(duì)情景喜劇的劇本創(chuàng)作研究有所推動(dòng)。

[關(guān)鍵詞]情景喜?。唤巧O(shè)計(jì)；敘事情境

電視劇要提高質(zhì)量，劇本是關(guān)鍵。情景劇的喜劇性特征決定了編劇在選題、立意和構(gòu)思時(shí)，必須努力讓一切在生活中間需要嚴(yán)肅對(duì)待的問(wèn)題充滿滑稽色彩，使劇本充斥一種無(wú)可抗拒的喜劇性魅力，從動(dòng)作、眼神到語(yǔ)言的設(shè)計(jì)都會(huì)引人會(huì)心一笑。

情景劇劇本的創(chuàng)作手法雖然有很多“隨意性”成分，但每一個(gè)成功的情景劇本都與環(huán)境設(shè)置、人物定位、故事結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言特性以及恰切的表現(xiàn)方式等分不開(kāi)。情景喜劇娛樂(lè)性的最大成因在于敘事過(guò)程中喜劇元素的運(yùn)用，它的喜劇元素的設(shè)置相當(dāng)緊密，每一集都要有足夠的引人發(fā)笑的戲劇材料。情景劇中喜劇元素的運(yùn)用借鑒了相聲的包袱方法和小品的戲劇性表現(xiàn)方式，使矛盾沖突迅速凸顯，迅速解除，從而產(chǎn)生喜劇效果。無(wú)論是“英氏喜劇”還是“尚氏喜劇”都是在小人物的情感和生活瑣事中努力挖掘喜劇元素，通過(guò)人物的性格缺陷、夸張的表情動(dòng)作、幽默反諷的語(yǔ)言等喜劇元素和大量的喜劇情節(jié)構(gòu)成情景劇敘事的主要特征。

一、設(shè)定深度夸張，甚至有點(diǎn)偏執(zhí)、乖謬的人物性格

伯格森說(shuō)：“除了人的性格以外無(wú)所謂滑稽。”深度夸張、偏執(zhí)、甚至有點(diǎn)乖謬的典型性性格是情景喜劇獲得成功的首要因素。在情景喜劇中，通常以幾個(gè)常規(guī)人物為主線，通過(guò)輔助角色和客串角色展開(kāi)系列故事劇情。如《我愛(ài)我家》里的家長(zhǎng)老傅是個(gè)又紅又專的革命老干部，大兒子志國(guó)老實(shí)本分，有點(diǎn)官迷、財(cái)迷；兒媳婦俗氣，但本質(zhì)善良，是個(gè)賢妻良母；二兒子志新待業(yè)在家、好吃懶做死要面子?！洞妒掳嗟墓适隆分械睦细邜?ài)打小算盤(pán)，做事喜歡旁敲側(cè)擊，官癮極大，一心想當(dāng)班長(zhǎng)?！段淞滞鈧鳌分型？蜅５恼乒褓∠嬗褙澵?cái)、摳門(mén)、刁蠻、尖酸，風(fēng)情萬(wàn)種，八面玲瓏，婆婆媽媽，還有點(diǎn)善良，呂輕侯喜歡引經(jīng)據(jù)典，引用名人名言，常常是子日不離口，時(shí)不時(shí)地冒出點(diǎn)英文，總是賣弄學(xué)問(wèn)，還是個(gè)小心眼，善于算計(jì)；郭芙蓉自恃有武功，蠻橫無(wú)理，遇事喜歡動(dòng)手動(dòng)腳，做事毛手毛腳，性格爽朗大氣。即使是情景劇所塑造的一系列客串角色身上，也可以見(jiàn)到這種性格上的偏執(zhí)和乖謬。如《武林外傳》中賽老板奸詐狡猾，錢(qián)掌柜喜歡自我憐惜，又甘愿遭受老婆虐待。這種性格的偏執(zhí)性和行為方式的有悖理性，使得人物身上充滿了時(shí)常錯(cuò)訛、自相矛盾、愚蠢可笑的性格特征。比如燕小六傻頭傻腦、愚妄自負(fù)，卻又不乏熱忱和干勁，沉于幻想，卻又易于沖動(dòng)，能耐很小卻自吹自擂，甚至經(jīng)常是“拿著雞毛當(dāng)令箭”芝麻綠豆大的事情卻態(tài)度認(rèn)真，執(zhí)著追求，而且常常是一本正經(jīng)地做著荒唐透頂?shù)氖虑椋@種性格上的乖謬的表現(xiàn)出的是雖然有小聰明，卻屢屢失敗，在自炫和矛盾迭出的人物靈魂深處，處處都是令人捧腹的笑料。在另一部較為成功的情景劇《家有兒女》中，人物在性格上則顯得溫和得多，像劉梅勤勞、善良，善于操持家務(wù)，干起事來(lái)風(fēng)風(fēng)火火，愛(ài)嘮叨，管教子女嚴(yán)格，判斷過(guò)于武斷，對(duì)劉星經(jīng)常是連打帶罵；夏東海則有智慧，原則性強(qiáng)，是個(gè)開(kāi)明、善解人意甚至有點(diǎn)遷就孩子的好父親，總是能夠正確地認(rèn)識(shí)和處理孩子面臨的各種問(wèn)題，又是個(gè)典型的妻管嚴(yán)。劉星喜歡賣弄小聰明，經(jīng)常是聰明反被聰明誤，落得受批評(píng)甚至挨打的下場(chǎng)。毫無(wú)疑問(wèn)，在人物性格的設(shè)置上《家有兒女》中的人物更接近現(xiàn)實(shí)生活，往往戲劇性場(chǎng)面的設(shè)計(jì)有些牽強(qiáng)，因而《家有兒女》的喜劇元素則集中在表現(xiàn)手段和人物語(yǔ)言上，令人捧腹的效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及《武林外傳》。深度夸張、偏執(zhí)甚至有點(diǎn)乖謬的典型性性格顯然是使劇中人物與眾不同，造就出人意料喜劇效果的基礎(chǔ)，因而人物的性格特征的定位，是情景劇創(chuàng)作的關(guān)鍵點(diǎn)，有了確切的性格定位，然后通過(guò)恰切的語(yǔ)言和行動(dòng)將人物性格凸顯出來(lái)，使得人物豐滿而活躍，身上充滿喜劇色彩，換而言之，人物本身就是笑料。

需要注意的是，情景喜劇里的常規(guī)角色設(shè)計(jì)不能有反面人物，他們可以有形形色色的性格缺陷、生活習(xí)慣上的怪癖，但絕不能有社會(huì)公共道德的缺失，輔助角色和臨時(shí)客串的角色里有可能出現(xiàn)反面人物，但此時(shí)的反面人物身上表現(xiàn)出的也不是面目可憎而是滑稽可笑，劇中角色也許可以時(shí)不時(shí)地在既定的生活環(huán)境下試圖造個(gè)小反或者逃出樊籬，但總是頻頻受挫、束手就擒或者情愿回心轉(zhuǎn)意，繼續(xù)戴著滑稽的面具賣力地表演生活中的紛爭(zhēng)。

二、采用機(jī)智、幽默、諷刺、滑稽的藝術(shù)表現(xiàn)手段

現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾沖突只有經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工，才能產(chǎn)生喜劇性藝術(shù)效果，獲得審美觀照價(jià)值。機(jī)智作為喜劇藝術(shù)的主要表現(xiàn)手段，簡(jiǎn)單地說(shuō)就是耍小聰明，通過(guò)特定的人物語(yǔ)言和行為動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)的腦筋靈活、隨機(jī)應(yīng)變的智慧和能耐，在情景喜劇中有著獨(dú)特的表現(xiàn)形式，其中包含了指鹿為馬、混淆黑白、言不由衷、裝腔作勢(shì)、胡攪蠻纏、左右逢源、裝憨賣傻、弄巧成拙、詭辯等等內(nèi)涵，具有化解尷尬、消除危機(jī)的藝術(shù)效能，容易產(chǎn)生喜劇效果，因而在情景劇中常常用到。

幽默一詞來(lái)自英語(yǔ)humor的音譯，它的意思是用詼諧的手法表現(xiàn)意味深長(zhǎng)的哲理，像《我愛(ài)我家》中圓圓的那句：“愛(ài)情不分老少，人生沒(méi)有單行道。”老傅：“經(jīng)驗(yàn)是深刻的，教訓(xùn)是沉痛的?！薄段淞滞鈧鳌分校骸暗搅松巾斄瞬虐l(fā)現(xiàn)，錯(cuò)誤的路和正確的路就差那么幾步。”佟掌柜的“如果一個(gè)人讓你感激你會(huì)愿意把命交給他，如果一個(gè)人讓你感動(dòng)你會(huì)愿意把自己給他?！卑渍固玫摹安徽麴z頭爭(zhēng)口氣?！薄凹偃缟皇桥既坏腻忮耍敲此劳鼍褪潜厝坏臍⑹??！?/p>

幽默是一種品格，是一種胸懷，是一種境界，有了幽默，我們可以直面人生的艱難而明白透徹；有了幽默，我們可以從煩惱中掙脫出來(lái)而從容灑脫；情景劇中所展示的幽默讓我們?cè)跉g笑時(shí)思考社會(huì)、人生，大大增強(qiáng)了喜劇存在的價(jià)值和意義，因而是極為必要的。

諷刺是對(duì)人類性格或行為中可厭、可鄙、可笑的東西進(jìn)行辛辣嘲諷和無(wú)情鞭撻，能夠?qū)θ诵缘娜觞c(diǎn)或者社會(huì)的弊端等進(jìn)行諷刺和鞭撻，是情景喜劇的一個(gè)重要方面。它常以巧妙夸張的手法，把現(xiàn)實(shí)生活中那些無(wú)價(jià)值的東西撕破給人看，引起人們批荊否定的情感愉快。如在《武林外傳》中“人在江湖飄，誰(shuí)能不挨刀?白駝山壯骨粉，內(nèi)用外服均有奇效。挨了刀涂一包，還想再挨第3，閃了腰吃一包，活到二百不顯老。白駝山壯骨粉，青春的粉，友誼的粉，華山論劍指定營(yíng)養(yǎng)品，本鎮(zhèn)各大藥鋪醫(yī)館均有銷售，購(gòu)買(mǎi)時(shí)，請(qǐng)認(rèn)準(zhǔn)黑蛤蟆防偽標(biāo)志，呱呱……”劇中出現(xiàn)了大量的廣告模擬，還有像“唐門(mén)不粘鍋”“鳥(niǎo)牌皂角粉”“一點(diǎn)紅洗面奶”“桃花牌地板蠟”等等，不難看出搞笑的同時(shí)，對(duì)電視上播放大量的矯情造作的廣告的鞭撻之意尤為明顯。諷刺作為一種針砭時(shí)弊的有效方法，能引起觀眾對(duì)某些弊病的厭惡與痛恨的情緒，在情景劇中使用

的時(shí)候，要把握住分寸，以免走入煽動(dòng)群眾憤怒與不滿的誤區(qū)。

三、編寫(xiě)俏皮、夸張、詼諧、風(fēng)趣的語(yǔ)言

情景劇作品要想實(shí)現(xiàn)在虛設(shè)的對(duì)立沖突中產(chǎn)生快感，就不只是需要在人物的性格、動(dòng)作、表情上造就喜劇效果，還必須在語(yǔ)言上實(shí)現(xiàn)俏皮、風(fēng)趣和幽默的效果，換而言之，“語(yǔ)言的狂歡”是情景劇必不可少的娛樂(lè)元素。一方面，喜劇語(yǔ)言俏皮、夸張、詼諧、風(fēng)趣風(fēng)格通過(guò)諸如雙關(guān)、諧音、寓意、象征、倒錯(cuò)、夸張、反語(yǔ)、排比等修辭機(jī)巧表現(xiàn)出來(lái)?！稏|北一家人》里像“中華兒女千千萬(wàn)，這個(gè)不行咱就換?！薄懊嫒莺茔俱?，一臉舊社會(huì)。”《武林外傳》中佟掌柜的“額服了you，額尊敬you，額的內(nèi)心崇拜you?！蹦∝悾骸拔沂钦崎T(mén)!”掌柜的：“掌窗也不行!”莫小貝：“……你才長(zhǎng)瘡呢!”等等?！都矣袃号分袆⑿堑那纹ぴ捵疃啵骸霸趲臅r(shí)間長(zhǎng)短不能代表這人是辦大事還是小事。”“我頂著壓力上了這么多年學(xué)都沒(méi)離家出走，你們不覺(jué)得我很堅(jiān)強(qiáng)嗎?”“劉星二號(hào)，瞧這名起的，跟雜交水稻似的!”情景劇中修辭手法的運(yùn)用直接造就了快樂(lè)，使人物在幽默自嘲、斗嘴沖突、彼此調(diào)侃中，既調(diào)劑了生活，制造出快樂(lè)情趣，又表現(xiàn)出積極樂(lè)觀的人生態(tài)度，讓劇中人和劇外觀眾都獲得了愉悅感。有時(shí)，俏皮、夸張、詼諧、風(fēng)趣的語(yǔ)言甚至成為情節(jié)的構(gòu)成要素，讓情節(jié)在語(yǔ)言的幽默沖突中交代、發(fā)展、完成。一些以簡(jiǎn)潔和俏皮為靈魂的人物風(fēng)趣語(yǔ)言，具備“循環(huán)性”和“程式化”特征，甚至成為公眾話語(yǔ)經(jīng)典。像在《東北一家人》中牛小偉的“為啥倒霉的總是我?”個(gè)性鮮明的口頭禪像佟湘玉的：“額滴神啊!”刑捕頭的：“親娘哎!”“我看好你喲”呂秀才的：“子曾經(jīng)日過(guò)”，白展堂的“葵花點(diǎn)穴手”，郭芙蓉的“排山倒?！欢ù_定以及肯定”，燕小六的“幫我照顧好我七舅姥爺和他的三外甥女!”等等。

另一方面，各式方言的運(yùn)用也產(chǎn)生了特定的幽默戲謔的“笑”果，地方風(fēng)格特色語(yǔ)言在普通話情景喜劇中的滲透，無(wú)疑打破了語(yǔ)言上的單調(diào)和沉悶，帶來(lái)了豐富多彩的語(yǔ)調(diào)和表達(dá)方式，因而更易于產(chǎn)生俏皮、夸張、談諧、風(fēng)趣的語(yǔ)言效果。然而，單純的方言作品會(huì)由于地域的文化差異和語(yǔ)言屏障，而造成傳播范圍受限，因而會(huì)局限在特定的地域文化中，失去廣大的接受群體。

需要注意的是喜劇語(yǔ)言應(yīng)該簡(jiǎn)潔、生動(dòng)而不粗俗，幽默而不油滑刻薄，否則就會(huì)產(chǎn)生相反的語(yǔ)言效果，使劇本流于粗俗、低劣。

四、創(chuàng)建特定的敘事情境

情景劇作為以逗人發(fā)笑為主要目的的電視劇類型，在情節(jié)和敘事結(jié)構(gòu)上有別于傳統(tǒng)的喜劇作品，情節(jié)結(jié)構(gòu)和情境的真實(shí)性明顯不足，表現(xiàn)出夸張的游戲性和超越性，營(yíng)造具有喜劇效果的典型情境成為劇本敘事的核心。因而情景劇在情節(jié)安排上，必須創(chuàng)建特定的敘事情境以巧妙的方式展開(kāi)和結(jié)束創(chuàng)造喜劇性的摩擦或者矛盾沖突。但由于故事總是在單一的時(shí)間和固定的場(chǎng)景里發(fā)生，單調(diào)的時(shí)空概念無(wú)形中伴隨著劇情豐富性與多樣性的削弱和消解。為了彌補(bǔ)這種停滯狀態(tài)的缺憾，情景劇必須不厭其煩地講述一個(gè)個(gè)依賴巧合、誤會(huì)等種種偶然因素帶來(lái)的特定場(chǎng)景來(lái)反思社會(huì)和人生。理論上來(lái)講，不論是本質(zhì)與現(xiàn)象，內(nèi)容與形式的矛盾而產(chǎn)生的倒錯(cuò)、乖訛、悖理、異常等都可以成為戲劇的內(nèi)容?！段淞滞鈧鳌分薪?jīng)?？吹降那楣?jié)是，某甲背著某乙說(shuō)壞話，不想碰巧被某乙聽(tīng)到，沖突展開(kāi)，種種矛盾一一呈現(xiàn)，一一化解，帶來(lái)了無(wú)盡的笑聲。魯迅先生曾說(shuō)“喜劇就是將無(wú)價(jià)值的撕破給人看”，就這些摩擦或矛盾的性質(zhì)和結(jié)局來(lái)看多為將有價(jià)值的生活內(nèi)容灌輸在無(wú)價(jià)值的敘事中，并在自炫中暴露其愚蠢和可笑，因而矛盾沖突解決得輕松自如，喜劇沖突的荒誕性不言而喻。然而需要注意的是情景劇中人物之間的矛盾沖突是由于個(gè)人差異產(chǎn)生的，絕不是無(wú)法調(diào)和的矛盾，它所產(chǎn)生的喜劇性比較淺露，往往可以一眼看透，令人捧腹大笑，這與傳統(tǒng)喜劇有明顯區(qū)別。如湘玉與小貝之間的約束與反抗，小郭和秀才從相互排斥相互吸引的感情的磨合過(guò)程等等。一部電視情景劇成功的關(guān)鍵就在于用一系列精彩的情境充實(shí)全劇，每一集都有幽默、滑稽的故事片段和令人捧腹的場(chǎng)景，增加全劇的喜劇化成分，令觀眾笑聲連連。

當(dāng)然，如何實(shí)現(xiàn)生活內(nèi)容和喜劇形式的完美結(jié)合正是情景劇創(chuàng)作的難點(diǎn)所在。如何將純粹的現(xiàn)實(shí)性進(jìn)行豐富的想象，設(shè)計(jì)恰如其分的喜劇元素，凸顯時(shí)代特點(diǎn)，需要?jiǎng)?chuàng)作者在人物的語(yǔ)言、動(dòng)作、神態(tài)上費(fèi)盡心思、精雕細(xì)琢，不能胡編亂造。在情景劇創(chuàng)作上，需要做到淺顯而不淺薄，通俗而不庸俗，愉悅而不自悅，才能實(shí)現(xiàn)健康發(fā)展。