詩歌中的“回馬槍”

郝銘鑒

古代武術中，據(jù)說有一種“回馬槍”。表面看來，武術并不高明，往往戰(zhàn)不數(shù)合，便虛晃一槍，落荒而走。但當后面追近時，卻能突然反過身來，一槍把對手挑于馬下。在文藝創(chuàng)作中，也常有這種“虛晃一槍”的手法，使作品收到平中見奇的藝術效果。

這里就談談詩歌創(chuàng)作的“回馬槍”吧。

有這么一個傳說，說的是幾位秀才，冬天賞雪吟詩。其中一個吟道：“一片一片又一片”，眾人不知其妙；接著第二句是：“兩片三片四五片”，有人開始笑出聲來；等到第三句一出，“六片七片八九片”，在座的人全都忍俊不禁，紛紛責問他道：“你這算是寫的什么東西?”這時，這位秀才還是不緊不慢地哼出最后一句：“飛入蘆花都不見?！贝司湟怀?，笑聲戛然而止，大家反過來擊節(jié)稱贊：“好詩，好詩!”

《六如居士外集》中，也有一則與這一傳說相映成趣的記載。說的是，幾位“客人”登山賦詩，唐伯虎扮作“乞兒”，要求屬和。當客人讓他“試為之”時，他寫了一個“一”字便走，客人笑著把他追回來，他又疊書“一上一上”四字?？腿苏f：“我早知道乞兒是寫不出詩的!”唐伯虎提出飲酒以后方能作詩?？腿吮阋跃剖舅f：“你真能作詩，便讓你喝個醉?！碧撇痛髸坝忠簧稀比??？腿藗兣氖中Φ溃骸澳氵@能算詩嗎?”他又再寫“一上”二字。幾個客人越發(fā)笑得前俯后仰。唐伯虎見狀，便上前拿了酒壺，一飲而盡，揮筆寫成一絕：“一上一上又一上，一上直到高山上，舉頭白云紅日低，四海五湖皆一望?！薄翱痛笃嬷?。

這兩首詩，也許都是游戲筆墨，但還是能看出“回馬槍”的妙處的。這種手法，在現(xiàn)代詩歌創(chuàng)作中，其實也不乏其例。沙白同志有一首詩，開頭幾句是：“東海里面浪滔滔，滔滔浪里多少島！遠的遠，近的近，大的大，小的小”，單讀這幾句，并不見得精彩，似乎還有點啰唆。但接著便是這樣兩句：“好像祖國伸開手，撒出了一把紅瑪瑙!”人們眼前頓時一亮，出現(xiàn)了一個奇異瑰麗的境界，前面顯得平平的詩句，也跟著斐然生色?！斑h的遠，近的近，大的大，小的小”，這時不但不覺得啰唆，相反，正因為經(jīng)過作者這樣一一指點，似乎才更感到真切，后面那個“撒”字也更顯得生動。這些島嶼，無論是遠是近，是大是小，全都光輝一片。

平中見奇，其實就是以平托奇。平和奇，相反相成，構成了一個統(tǒng)一的藝術整體。有了“平”，“奇”才更為鮮明、強烈，所謂“不見平地，不顯高山”；而有了“奇”，“平”才不致流于平淡、平板，而成了一種高明的“虛晃一槍”，成了相聲表演中引人入勝的“鋪墊”。這里可以看出作者的高超的構思藝術。以前面所引兩首詩為例：“一片一片又一片”，接連這樣類似的三句，看來是單調(diào)、重復的，但因為有了最后“飛入蘆花都不見”一句，這種單調(diào)、重復反而造成了一種大雪紛飛、紛紛揚揚的藝術境界；而正因為有了前面的渲染和鋪陳，“飛入蘆花都不見”中的平常的“都”字，才有了魔術一般的魅力。同樣，“一上一上又一上”也是單調(diào)、重復的，由于有了后面兩句，這種單調(diào)、重復，仿佛使人看到了登攀者的身姿，聽到了登攀者的足音；同時，也正是“一上一上”的反復重沓的節(jié)奏，使人產(chǎn)生了登臨絕頂?shù)母杏X，這樣，就更能領略到后面的“四海五湖皆一望”的壯觀了。

平中見奇，“奇”者，“警句”“詩眼”之謂也。這就要求作者在生活中要有獨具慧眼的發(fā)現(xiàn)，否則，不管怎么構思，也只能是平鋪直敘。