走向?qū)捤膳c開放之路

張宜雷

回顧建國(guó)60年來(lái)的天津文學(xué)，人們都知道天津的文學(xué)創(chuàng)作有了重大提高。但未必有多少人注意到，天津的文學(xué)環(huán)境也發(fā)生了重大變化。而正是文學(xué)環(huán)境為文學(xué)創(chuàng)作提供了表演的舞臺(tái)。10年來(lái)天津文學(xué)環(huán)境的變遷，可以說(shuō)是經(jīng)過(guò)了社會(huì)主義文學(xué)體制的建立、發(fā)展和轉(zhuǎn)型三個(gè)階段。

建國(guó)前的天津文學(xué)界，長(zhǎng)期處于日偽政權(quán)和國(guó)民黨反動(dòng)派的統(tǒng)治之下，進(jìn)步文學(xué)飽受摧殘。作家隊(duì)伍毫無(wú)組織，基本上是一種自生自滅的狀態(tài)。建國(guó)后，這種舊的文學(xué)環(huán)境被迅速改變。在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，建立了與社會(huì)主義的政治、經(jīng)濟(jì)體制相適應(yīng)的文學(xué)環(huán)境和文學(xué)格局，從根本上改變了天津文學(xué)的面貌。新的文學(xué)環(huán)境與文學(xué)格局主要是從兩方面建立起來(lái)的：

首先是建立文學(xué)藝術(shù)管理部門與作家隊(duì)伍。早在天津解放前夕。負(fù)責(zé)接管工作的天津市軍管會(huì)就設(shè)立了文藝處，負(fù)責(zé)天津文藝界的接管。1950年3月，成立了天津市文化局，阿英任局長(zhǎng)。同年9月召開了天津第一屆文代會(huì)，成立了天津市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)(文聯(lián))和文學(xué)工作者協(xié)會(huì)(文協(xié))。阿英任文聯(lián)主席，魯藜任文協(xié)主席。不久“文協(xié)”改稱“天津市作家協(xié)會(huì)”，簡(jiǎn)稱“作協(xié)”。

隨著天津的解放，大批作家從解放區(qū)調(diào)入天津。并擔(dān)任了天津文藝界的各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)。其中有孫犁、粱斌、方紀(jì)、孫振、王林、袁靜、楊潤(rùn)身、王昌定、張學(xué)新、魯藜、蘆甸、蕭也牧等。他們構(gòu)成了這一時(shí)期作家隊(duì)伍的核心。

同時(shí)，天津文學(xué)界開始有意識(shí)地培養(yǎng)工人業(yè)余作者?！短旖蛉?qǐng)?bào)》開辟專欄發(fā)表工人作者的作品，阿英主編了《工廠文藝習(xí)作叢書》，1956年還成立了工人文學(xué)社，至“文革”前已發(fā)展到百余人，形成了一支在全國(guó)處于前列的工人創(chuàng)作隊(duì)伍。其中阿鳳、萬(wàn)國(guó)儒、王家斌等，后來(lái)成為有成就的專業(yè)作家。

其次是建設(shè)文學(xué)陣地。1949年1月17日，即天津解放的第三天，《天津日?qǐng)?bào)》創(chuàng)刊，發(fā)表文學(xué)作品的該報(bào)《副刊》也從此問(wèn)世。這是天津解放后最早的文學(xué)陣地。稍后，該報(bào)又開辟了容量較大的《文藝周刊》，孫犁任主編。1950年2月，天津文協(xié)創(chuàng)辦了《文藝學(xué)習(xí)》期刊，魯藜任主編，阿垅任編輯部主任。阿垅曾通過(guò)這個(gè)刊物發(fā)現(xiàn)、提攜了當(dāng)時(shí)尚是青年業(yè)余作者的林希。但魯藜、阿垅都在“反胡風(fēng)運(yùn)動(dòng)”中落馬，《文藝學(xué)習(xí)》隨之?？Ｍ瑫r(shí)還有市文化局創(chuàng)辦的《星報(bào)》，最初為周報(bào)。后改日?qǐng)?bào)，所發(fā)大多為文藝類文章，1952年?？?。

1956年7月，天津作協(xié)創(chuàng)辦了純文學(xué)月刊《新港》，方紀(jì)任主編。自1956至1966年十年之間，《新港》一直是天津最重要的文學(xué)陣地。隨后，又成立了專門出版文藝書籍的百花文藝出版社。這也是全國(guó)范圍內(nèi)較早創(chuàng)辦的文藝出版社。它為作家們提供了出版更多的文學(xué)作品、特別是長(zhǎng)篇小說(shuō)等篇幅較大的作品的機(jī)會(huì)。

至此，天津文壇社會(huì)主義體制的文學(xué)環(huán)境和文學(xué)格局基本形成。它對(duì)這一時(shí)期天津文學(xué)的繁榮發(fā)展起了重要作用，但也使文壇逐漸走上了“一體化”道路。一些天津原有的作家和文學(xué)品種被迫淡出文壇。如曾興盛一時(shí)的天津通俗小說(shuō)，因不斷遭到批判和其發(fā)表陣地民營(yíng)刊物的消亡，至50年代中期基本消失。

更嚴(yán)重的隱患是：在這一時(shí)期文學(xué)創(chuàng)作繁榮的背后，關(guān)于作家權(quán)益的保障、寫作和出版的法律法規(guī)卻始終沒有得到落實(shí)。文學(xué)成為政治運(yùn)動(dòng)不斷沖擊的重災(zāi)區(qū)，每次運(yùn)動(dòng)中都有作家受到批判。1951年蕭也牧最先因小說(shuō)中的愛情描寫遭到批判，隨后文化局長(zhǎng)阿英也因不同意“寫中心、演中心、唱中心”受到指責(zé)被調(diào)離。1955年的反胡風(fēng)運(yùn)動(dòng)，使當(dāng)時(shí)處于天津文學(xué)界領(lǐng)導(dǎo)位置的魯藜、阿垅、蘆甸等人被打成“胡風(fēng)分子”，陷入牢獄。1957年的“反右運(yùn)動(dòng)”使柳溪、鮑昌、何遲、林希等被打成“右派分子”，失去了發(fā)表作品的權(quán)利。1959年廬山會(huì)議引發(fā)的“反右傾”，使王昌定被打成“右傾機(jī)會(huì)主義分了”，楊潤(rùn)身也受到批判。文學(xué)的道路越來(lái)越狹窄，被批判、被排斥的作家越來(lái)越多。到“文革”時(shí)，幾乎所有較有影響的作家都慘遭批斗和迫害。而這個(gè)問(wèn)題的根本解決，要等到新時(shí)期徹底糾正“左”傾思潮之后了。

1976年10月，“四人幫”被粉碎，“文革”造成的十年動(dòng)亂至此結(jié)束。從此開始了中國(guó)歷史的新時(shí)期。新時(shí)期的文學(xué)環(huán)境和文學(xué)格局。首先表現(xiàn)在對(duì)“文革”動(dòng)亂的否定和正常社會(huì)秩序的恢復(fù)上。但是，它又不僅僅是十七年時(shí)期文壇的重建。比起十七年期間來(lái)，新時(shí)期的文學(xué)環(huán)境也發(fā)生了深刻的變化。

首先，文學(xué)環(huán)境的恢復(fù)與重建。1979年1月。被停刊13年的《天津日?qǐng)?bào)·文藝周刊》和被?？?4年的《新港》先后復(fù)刊。隨后，天津作協(xié)和文聯(lián)先后恢復(fù)活動(dòng)，并召開了天津市文學(xué)藝術(shù)界落實(shí)政策大會(huì)，在“文革”及此前的反胡風(fēng)、反右、反右傾等政治運(yùn)動(dòng)中被錯(cuò)誤批判的孫犁、方紀(jì)、李霽野、孫振、袁靜、魯藜、柳溪、鮑昌、王昌定、楊潤(rùn)身、何遲、林希等大批作家都獲得平反。孫犁、李霽野等一批老作家重新走上了作協(xié)、文聯(lián)的領(lǐng)導(dǎo)崗位，以馮驥才、蔣子龍為領(lǐng)軍人物的新一代作；成長(zhǎng)起來(lái)?！拔母铩鼻疤旖蜃鲄f(xié)會(huì)員不足50人，至90年代已發(fā)展到300余人。各種文學(xué)社團(tuán)達(dá)二十多個(gè)，發(fā)表文學(xué)作品的報(bào)刊二十多種。還設(shè)立了天津文學(xué)院和文學(xué)研究所、藝術(shù)研究所等文學(xué)創(chuàng)作和研究機(jī)構(gòu)。馮驥才、蔣子龍分別出任中國(guó)文聯(lián)和中國(guó)作協(xié)副主席，孫犁、李霽野任中國(guó)作協(xié)名譽(yù)副主席，標(biāo)志著天津文學(xué)在全國(guó)的地位有了重大提高。

其次，文學(xué)刊物和社團(tuán)在發(fā)展中走向深化與細(xì)分。十七年期間文學(xué)的主要陣地只有《新港》與《天津日?qǐng)?bào)·文藝周刊》，新時(shí)期出現(xiàn)了大批各具特色的新刊。如發(fā)表法制文學(xué)的《藍(lán)盾》、發(fā)表工人業(yè)余創(chuàng)作的《海河潮》、以中長(zhǎng)篇小說(shuō)為主的《小說(shuō)家》、專發(fā)超短篇的《口袋小說(shuō)》，一看刊名就可知文體或內(nèi)容特點(diǎn)的《通俗小說(shuō)報(bào)》、《散文》、《劇壇》、《兒童小說(shuō)》、《詩(shī)人報(bào)》，以及開展文學(xué)評(píng)論或理論研究的《文學(xué)自由談》、《文學(xué)探索》，作為小說(shuō)選本的《小說(shuō)月報(bào)》等等。此外，《城市人》、《慈善》、《今晚報(bào)》、《天津工人報(bào)》等報(bào)刊也從各自的角度為文學(xué)作品提供了陣地。同時(shí)還出現(xiàn)了各種各樣的文學(xué)團(tuán)體，如天津文學(xué)學(xué)會(huì)(原名語(yǔ)文學(xué)會(huì))、美學(xué)學(xué)會(huì)、外國(guó)文學(xué)學(xué)會(huì)、中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)、解放區(qū)文學(xué)研究會(huì)、臺(tái)港暨海外文學(xué)研究會(huì)，以及南開文學(xué)社、和平文學(xué)社、東麗文學(xué)社、工人文學(xué)社等等。

這些刊物與團(tuán)體的出現(xiàn)，改變了原來(lái)行政管理式的以地域和行業(yè)劃分的文學(xué)格局，更多體現(xiàn)了文學(xué)自身的規(guī)律和特點(diǎn)，使文學(xué)創(chuàng)作和研究走向活躍與深入，特別是促進(jìn)了探索文學(xué)、通俗文學(xué)等邊緣文學(xué)品種走向繁榮。

更重要的是，新時(shí)期文學(xué)堅(jiān)決杜絕了政治運(yùn)動(dòng)對(duì)文學(xué)的沖擊和干擾。新時(shí)期文壇發(fā)生過(guò)多次爭(zhēng)論，但始終在一個(gè)大體安定的環(huán)境中運(yùn)行，從未出現(xiàn)“搞運(yùn)動(dòng)”的狀態(tài)，大規(guī)模批判文學(xué)作品、批斗和迫害作家的現(xiàn)象再也沒有出現(xiàn)。如果說(shuō)“十七年”的文學(xué)環(huán)境是從比較安定、正常走向狹窄、動(dòng)亂，那么新時(shí)期把這一趨勢(shì)從根本上扭轉(zhuǎn)了過(guò)來(lái)，使之從恢復(fù)和重建，走向?qū)捤?、活躍。

進(jìn)入上世紀(jì)90年代以來(lái)，我國(guó)由計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制

轉(zhuǎn)變?yōu)槭袌?chǎng)經(jīng)濟(jì)體制。在這種大背景下，文學(xué)也由計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下的文學(xué)轉(zhuǎn)變?yōu)槭袌?chǎng)經(jīng)濟(jì)體制下的文學(xué)。文學(xué)環(huán)境與文學(xué)格局再一次發(fā)生了較大變化。

發(fā)表文學(xué)作品的刊物、報(bào)紙、出版社等由事業(yè)單位轉(zhuǎn)變?yōu)槠髽I(yè)單位，由行政式管理轉(zhuǎn)變?yōu)榻?jīng)營(yíng)式管理。追求經(jīng)濟(jì)效益成為報(bào)刊與出版行業(yè)最重要的任務(wù)之一。因此，作家與作品也面臨著市場(chǎng)與讀者的選擇。這改變了過(guò)去長(zhǎng)期存在的靠行政命令決定作品和作家命運(yùn)的狀況，卻又使文學(xué)處于市場(chǎng)這只“看不見的手”的操控之中。而市場(chǎng)自身的方向必然是把商業(yè)利潤(rùn)放在首位，這與文學(xué)首先要追求認(rèn)識(shí)價(jià)值與審美價(jià)值是有區(qū)別的。在這種態(tài)勢(shì)下，文學(xué)的娛樂功能開始凸現(xiàn)，嚴(yán)肅文學(xué)與通俗文學(xué)之間的分化加劇了。上世紀(jì)80年代中期重新露頭的通俗文學(xué)。這時(shí)有了長(zhǎng)足進(jìn)步?！锻ㄋ仔≌f(shuō)報(bào)》一度成為最暢銷的刊物。柳溪、馮育楠和桂雨清的創(chuàng)作，與上世紀(jì)30年代流行的“北派武俠小說(shuō)”接上了茬。以《藍(lán)盾》為代表的法制文學(xué)(即警匪故事)成為通俗文學(xué)的重要新品種。至今長(zhǎng)盛不衰。

另一方面，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊下，純文學(xué)也在步履艱難中繼續(xù)前行。值得指出的是我市作家馮驥才主持的“中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)”，自2001年以來(lái)堅(jiān)持發(fā)布純文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)的“中國(guó)小說(shuō)排行榜”。并頒發(fā)“中國(guó)小說(shuō)獎(jiǎng)”，產(chǎn)生了越來(lái)越大的影響。百花文藝出版社1993年創(chuàng)辦的《散文》月刊海外版，是內(nèi)地出版的首個(gè)海外版文學(xué)期刊。李叔同研究會(huì)、孫犁研究會(huì)、梁斌研究會(huì)、魯藜研究會(huì)等一系列天津著名作家研究會(huì)的成立，使作家研究進(jìn)一步走向深入。

但是，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的競(jìng)爭(zhēng)下，一批文學(xué)創(chuàng)作和評(píng)論的刊物先后被迫停刊。有影響的有《天津日?qǐng)?bào)·文藝》、《文學(xué)探索》、《小說(shuō)家》等?！缎赂邸芬惨辉俑拿麨椤缎≌f(shuō)導(dǎo)報(bào)》、《青春閱讀》，后又改名《天津文學(xué)》，辦刊方針幾度變易，表現(xiàn)了在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)面前的步履混亂。而在文學(xué)娛樂功能凸現(xiàn)的同時(shí)，文學(xué)的認(rèn)識(shí)價(jià)值與審美價(jià)值在某種程度上卻被弱化。從90年代起，文學(xué)創(chuàng)作在整體上已不再具有80年代那種井噴式的感染力，普遍表現(xiàn)出疲軟的態(tài)勢(shì)。

回顧60年來(lái)天津文學(xué)環(huán)境變遷的歷程。可以清晰地看到，文學(xué)創(chuàng)作的繁榮、發(fā)展，同文學(xué)環(huán)境的安定、寬松是分不開的。從社會(huì)主義體制文學(xué)環(huán)境的建立到發(fā)展、轉(zhuǎn)型，實(shí)際上也正是一條日益走向?qū)捤伞⒆呦蜷_放的道路。而如何在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)面前排除商業(yè)利益對(duì)文學(xué)的干擾，保持文學(xué)認(rèn)識(shí)價(jià)值與審美價(jià)值發(fā)展的空間，仍是當(dāng)代文學(xué)環(huán)境構(gòu)建中亟待解決的課題。