“艾米麗”與“韋瑟羅奶奶”人物塑造對(duì)比分析

摘 要： 《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰花》和《被遺棄的韋瑟羅奶奶》分別為威廉·福克納和凱瑟琳·安·波特的著名作品。兩位小說(shuō)家以獨(dú)特的手法成功刻畫(huà)了兩位血肉豐滿的女性形象：艾米麗和韋瑟羅奶奶，給人留下了深刻的印象。本文嘗試從意識(shí)流手法的運(yùn)用、敘述角度的選擇等方面來(lái)對(duì)兩個(gè)人物的塑造進(jìn)行對(duì)比。

關(guān)鍵詞： 《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰花》 《被遺棄的韋瑟羅奶奶》 人物塑造 對(duì)比分析

同為美國(guó)西方文學(xué)主要代表人物的作品，《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰花》和《被遺棄的韋瑟羅奶奶》都是以美國(guó)南方小鎮(zhèn)為背景，刻畫(huà)了兩位悲劇女性形象。威廉·?？思{和凱瑟琳·安·波特兩位作家的寫(xiě)作技巧的共同點(diǎn)和差別導(dǎo)致了兩部作品在人物塑造上的共同點(diǎn)與差異，本文對(duì)此進(jìn)行對(duì)比分析。

一、兩者都用了意識(shí)流的手法

在《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰花》中，?？思{運(yùn)用了“時(shí)序顛倒”這一寫(xiě)作手法。故事一開(kāi)始就說(shuō)艾米麗小姐去世，鎮(zhèn)上的人們都去參加她的葬禮。來(lái)到她曾居住的老房子，人們回憶起她生前與新一代鎮(zhèn)長(zhǎng)關(guān)于納稅的糾紛，并聯(lián)想到曾經(jīng)困擾鎮(zhèn)民的“臭氣事件”，當(dāng)時(shí)她的父親去世兩年，情人剛剛離開(kāi)她。臭氣事件處理完之后，人們開(kāi)始可憐她，想起她父親去世時(shí)她的怪異表現(xiàn)：拒絕鄰居埋葬父親，持續(xù)了三天才讓步。接著她生病了，病好后她剪掉頭發(fā)，有所改變。然后不顧一切與北方來(lái)修路的包工頭荷默相戀。盡管人們對(duì)此有非議，認(rèn)為她墮落了，仍然影響不了她的高傲。這種高傲又讓人們想起她買(mǎi)毒藥時(shí)的情形，同樣的高傲，不管藥師說(shuō)什么。然后人們依據(jù)她買(mǎi)了毒藥推斷她要自殺。又想起她可能自殺的原因：她意欲與荷默結(jié)婚，遭到鎮(zhèn)上女士們的指責(zé)以及親戚的反對(duì)。荷默暫時(shí)離開(kāi)以便她擺脫兩位登門(mén)拜訪的表親，三天后他就回到鎮(zhèn)上，一個(gè)黃昏人們看到他走進(jìn)艾米麗家的廚房門(mén)，從此人們?cè)贈(zèng)]見(jiàn)過(guò)他。艾米麗小姐也從此六個(gè)月沒(méi)出門(mén)。之后她家一直大門(mén)緊鎖，除了她在四十歲左右的六七年間曾給孩子們教繪畫(huà)。漸漸地，人們看到進(jìn)出她家服侍她的黑傭越來(lái)越老，之后便傳來(lái)她的死訊。最后，人們從回憶回到現(xiàn)實(shí)，艾米麗的兩個(gè)表親趕來(lái)，第二天將她下葬。好奇的人們來(lái)到40年沒(méi)人進(jìn)過(guò)的房間，破門(mén)而入，發(fā)現(xiàn)荷默的遺骸躺在床上，人們?cè)谂赃叞枷莸恼眍^上找到一根艾米麗的灰白頭發(fā)。

可以看出，整個(gè)事件不是根據(jù)時(shí)間的先后來(lái)敘述的，而是將人們的回憶穿插在參加葬禮和參觀老宅的現(xiàn)實(shí)事件之間。人們的回憶占了大半的篇幅，而這些回憶也不是依照先后順序來(lái)安排的，給人雜亂的感覺(jué)。但細(xì)細(xì)觀察，這些回憶的碎片之間有著微妙的關(guān)聯(lián)，由一件事想到另一件事，就像人們意識(shí)的流動(dòng)一樣。這種時(shí)序顛倒被看作是意識(shí)流手法的一種創(chuàng)造性應(yīng)用。讀者正是從這種混亂的敘述中，對(duì)艾米麗的形象逐漸清晰。

在《被遺棄的韋瑟羅奶奶》中，波特則用了典型的意識(shí)流創(chuàng)作手法，描述了韋瑟羅奶奶臨終前一天的心理活動(dòng)。文中存在兩個(gè)時(shí)間，一個(gè)是客觀的物理時(shí)間，另一個(gè)則是老奶奶主觀的心理時(shí)間，老奶奶便處在這兩個(gè)時(shí)間的交錯(cuò)之中，時(shí)而回到現(xiàn)實(shí)，時(shí)而陷入回憶之中。由于處在彌留之際，老奶奶的感覺(jué)變得模糊，時(shí)常產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)和幻覺(jué)。而這種虛虛實(shí)實(shí)的狀態(tài)，正是用意識(shí)流的手筆勾勒出來(lái)的。小說(shuō)中奶奶的意識(shí)活動(dòng)共發(fā)生了七次，主要是對(duì)老奶奶過(guò)去生活的回憶。其中，集中體現(xiàn)的三次回憶活動(dòng)展現(xiàn)了幾個(gè)富有代表性的畫(huà)面：第一次是60歲時(shí)準(zhǔn)備迎接死亡的情景；第二次是孩子還小時(shí)她一人艱苦承擔(dān)里里外外的事；第三次是20歲結(jié)婚時(shí)新郎無(wú)情地拋棄她，最后她與約翰結(jié)婚生子。這三次回憶展現(xiàn)的畫(huà)面栩栩如生地展示了她飽經(jīng)風(fēng)霜的一生，刻畫(huà)出她善良、寬容、倔強(qiáng)、吃苦耐勞的性格。

二、兩者敘事角度的不同

敘述角度（point of view）是敘述故事時(shí)確立的一種視角，作者通過(guò)一定的角度向讀者展示一部虛構(gòu)作品中構(gòu)成故事敘述成分的人物、情節(jié)、背景、事件。（黃源深，2003.27）柏西·盧伯克曾在《小說(shuō)技巧》一書(shū)中說(shuō)：“我認(rèn)為，小說(shuō)創(chuàng)作技巧中全部復(fù)雜的方法問(wèn)題，都受到視角問(wèn)題——即敘述者與故事之間的關(guān)系問(wèn)題——的支配?！币虼?，敘述角度的選擇與小說(shuō)人物塑造是密切相關(guān)的。下面我們看看在這兩部作品中，作者是如何選擇運(yùn)用敘述視角的。

在《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰花》中，?？思{選擇的是第一人稱復(fù)數(shù)的敘事角度。這一角度便于客觀地介紹人物和情節(jié)。從小說(shuō)中我們可以看到，文中沒(méi)有對(duì)艾米麗心理活動(dòng)的直接描寫(xiě)，而是通過(guò)人們的回憶客觀地講述了艾米麗生前的生活片段，人們與艾米麗是作為獨(dú)立的雙方存在，因此他們無(wú)法進(jìn)入艾米麗的內(nèi)心世界，對(duì)于艾米麗的心理狀態(tài)只能從外部推測(cè)，而讀者也只能通過(guò)小鎮(zhèn)居民對(duì)艾米麗生前不同階段的外貌和言行舉止的描述在大腦中勾勒出艾米麗的形象、性格并猜測(cè)她的內(nèi)心世界。這一敘事角度的選擇比較單一，但是卻通過(guò)客觀的陳述留給讀者很大的想象空間。

在《被遺棄的韋瑟羅奶奶》中，波特主要使用了第三人稱的敘述視角。但對(duì)于這一視角的使用要比《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰花》中復(fù)雜，因?yàn)樽髡咴谥型静粩噙M(jìn)行視角轉(zhuǎn)換。作者通過(guò)第三人稱與第一人稱的轉(zhuǎn)換，實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)與回憶幻想之間的成功交替。用第一人稱將讀者引入韋瑟羅奶奶的精神世界，與之一起回憶、一起失望、一起期望……身臨其境地體驗(yàn)老奶奶思想感情的變化。又用第三人稱將讀者帶回到現(xiàn)實(shí)，注意到實(shí)際情況的進(jìn)展：時(shí)間逐漸從早晨轉(zhuǎn)到夜晚，老奶奶的意識(shí)越來(lái)越模糊，身體越來(lái)越虛弱，越來(lái)越接近死亡。這種寫(xiě)作手法較復(fù)雜，但更直接地展示給讀者人物的內(nèi)心世界。

三、一個(gè)從外部塑造，一個(gè)從內(nèi)部塑造

在《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰花》中，多處外部描寫(xiě)貫穿全文，包括對(duì)艾米麗宅邸的描寫(xiě)和對(duì)艾米麗本人外貌的描寫(xiě)。如小說(shuō)一開(kāi)頭人們?nèi)⒓釉岫Y時(shí)對(duì)艾米麗宅邸外部的描寫(xiě)，鎮(zhèn)議員們開(kāi)會(huì)派代表去解決納稅問(wèn)題時(shí)對(duì)艾米麗宅邸內(nèi)部的描寫(xiě)，以及對(duì)人們?cè)谠岫Y后破門(mén)而入的房間的描寫(xiě)，都屬于對(duì)艾米麗居住環(huán)境的描寫(xiě)。又如派代表去解決納稅問(wèn)題時(shí)對(duì)艾米麗語(yǔ)言形象的描述，派人去她家院子里撒石灰時(shí)對(duì)她影子的描述，以及對(duì)她去藥店買(mǎi)藥時(shí)的語(yǔ)言神態(tài)的描述，都屬于對(duì)人物本身的描述。

對(duì)環(huán)境的描述也好，對(duì)人物的描述也罷，它們都服務(wù)于同一個(gè)主題，即對(duì)人物的刻畫(huà)。正是通過(guò)這些描述，艾米麗高貴、倔強(qiáng)、乖張、怪癖的性格才躍然紙上。

而在《被遺棄的韋瑟羅奶奶》中，波特主要對(duì)老奶奶臨終前內(nèi)心的思想活動(dòng)進(jìn)行描寫(xiě)，通過(guò)老奶奶自己的回憶描述了幾件老奶奶生前主要的事件，也直接展示給讀者老奶奶對(duì)這些事情的感受。文中的很多話語(yǔ)也只是老奶奶的自言自語(yǔ)，是沒(méi)有人能聽(tīng)到的心理語(yǔ)言。

因此，相比較而言，《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰花》中的塑造更為間接，而《被遺棄的韋瑟羅奶奶》中的塑造更為直接，但都符合各自的風(fēng)格，如前者間接的描述留給人懸念，給人想象空間，非常符合哥特式的寫(xiě)作手法；而后者流暢的直接心理描寫(xiě)，生動(dòng)再現(xiàn)了老奶奶從早晨到晚上十幾個(gè)小時(shí)間躺在病床上的思想流程。

總之，兩部作品在塑造人物方面，既有共同之處，更多的是不同，但都成功刻畫(huà)出兩位形象飽滿的女性形象，這兩位作家不愧為美國(guó)南方優(yōu)秀作家的代表人物。

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