美術(shù)理論研究與創(chuàng)作問題的成因

孫玉明

[摘要]美術(shù)理論研究和創(chuàng)作的關(guān)系是有機互動、缺一不可的,是藝術(shù)的本體論和發(fā)展論。目前,中國藝術(shù)領(lǐng)域的理論研究滯后,理論遠落后于創(chuàng)作和實踐的需求,不僅難以承擔(dān)應(yīng)有的職能,反過來又制約著創(chuàng)作實踐。因此,要適時準(zhǔn)確的找出問題的成因,為尋求解決的有效辦法提供翔實的依據(jù)。

[關(guān)鍵詞]美術(shù)理論研究創(chuàng)作 問題成因

一、美術(shù)理論研究要與時代同步發(fā)展

我國的美術(shù)理論,與美術(shù)院校對應(yīng)的專業(yè)是“美術(shù)學(xué)”。歐美藝術(shù)院校開設(shè)的專業(yè)通常有美術(shù)史、美術(shù)理論、美術(shù)批評等,沒有“美術(shù)學(xué)”學(xué)科。上世紀(jì)九十年代,國家教育部將“藝術(shù)學(xué)”定為一級學(xué)科,“美術(shù)學(xué)”成為二級學(xué)科,把美術(shù)史、論、評和美術(shù)教育一同列入“美術(shù)學(xué)”。1998年,“工藝美術(shù)”在學(xué)科目錄中更名為“藝術(shù)設(shè)計”,成了“藝術(shù)學(xué)”下的二級學(xué)科,對此,學(xué)術(shù)界至今有著不同意見。隨著人文科學(xué)整體發(fā)展的推進,美術(shù)史、論和研究正走向系統(tǒng)化和學(xué)科化,“美術(shù)學(xué)”的設(shè)置體現(xiàn)出了中國特色。

國家對“美術(shù)學(xué)”發(fā)展體現(xiàn)在歷年全國藝術(shù)研究項目的評選和立項環(huán)節(jié)上。自上世紀(jì)80年代到2007年底,經(jīng)國家批準(zhǔn)立項的美術(shù)類研究項目有185項。其中,美術(shù)史占了絕對優(yōu)勢,而與當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作有關(guān)聯(lián)的卻很少,研究與實踐脫節(jié)的情況十分突出。從歷年評選情況來看,國家文化科研主管部門每次評審前均發(fā)布指導(dǎo)意見,課題與項目由申報者自行確定,上報匯總后統(tǒng)一評選。2007年,全國參加評選的美術(shù)類課題2000項,入選22項,高于上一年。但研究課題的評選和立項,明顯滯后于社會的需求。美術(shù)科研的框架如何設(shè)計、誰來評選、該上什么項目是關(guān)鍵。理論研究與實踐存在著脫節(jié)狀況,各級政府部門、行業(yè)專業(yè)機構(gòu)和廣大的藝術(shù)家們,都應(yīng)該關(guān)注這一重大問題。

我國美術(shù)理論研究整體上沒有與時代同步發(fā)展,無論方法論、技術(shù)手段、專業(yè)結(jié)構(gòu)、機構(gòu)人員和管理手段仍停留在以往水平上,不利于業(yè)務(wù)的開拓和發(fā)展。目前,我國尚未建立電子數(shù)據(jù)形態(tài)的美術(shù)圖像庫、美術(shù)文獻庫、美術(shù)信息中心等,在研究方式、技術(shù)手段和組織管理理念上明顯滯后,美術(shù)學(xué)科整體水準(zhǔn)沒有得到提升。

二、美術(shù)創(chuàng)作問題的成因

改革開放后,我國經(jīng)濟的快速發(fā)展,使綜合國力和人民生活水平得到不斷提升,人們在精神上追求豐富多彩的文化生活,極大地促進了我國文化藝術(shù)事業(yè)的蓬勃發(fā)展。當(dāng)代中國美術(shù)出現(xiàn)了活躍、寬松的藝術(shù)創(chuàng)作氛圍,雄厚的物質(zhì)條件為美術(shù)的繁榮發(fā)展提供了依托,使美術(shù)工作者的創(chuàng)造性和創(chuàng)新性得到了充分的發(fā)揮,打造出了美術(shù)創(chuàng)作繁榮的可喜可賀景象。但是,從和諧文化建設(shè)的角度看,中國當(dāng)代美術(shù)仍面臨一些亟待解決的問題。

1.量大于質(zhì)的繁榮。美術(shù)創(chuàng)作從整體上看,我國當(dāng)代美術(shù)的繁榮是量大于質(zhì),甚至有泡沫化成分;從數(shù)量上看,中國當(dāng)代美術(shù)家居于世界前列,但沒有世界性影響的美術(shù)大家,這和中國的地位不相稱。近20年來,中國美術(shù)界還缺少有轟動和大影響的力作,雖然有多項大規(guī)模的美術(shù)展覽,評選出很多獎項,但是沒有高水準(zhǔn)的、令人贊美的精品力作。與國家利益和時代主旋律關(guān)系密切的主題性創(chuàng)作,無論是質(zhì)量還是數(shù)量均明顯呈下滑趨勢,與社會發(fā)展、和諧社會建設(shè)的文化需求不相協(xié)調(diào)。

2.人文精神缺失。美術(shù)創(chuàng)作從大型展覽來看,當(dāng)今人物畫常采用非主題、無情節(jié)、超時空的處理方式,人物與環(huán)境、人物與人物只是一種組合和并列關(guān)系,出現(xiàn)了人物畫淡化主題內(nèi)容,突出審美愉悅的趨向;山水、花鳥畫兩種品類的作品,以偏向工細的畫法居多,寫意的充其量是小寫意;花鳥畫以工筆的畫法占優(yōu)勢,讓人喜憂各半。一是體現(xiàn)出近20年來工筆畫法的長足進展,二是表明寫意畫法后繼乏人的窘困仍在加劇。今天的中國畫壇,人物畫不如山水、花鳥興盛,直面現(xiàn)實的作品很少見;制作性技法風(fēng)行,書寫性筆墨弱化,這些是畫壇的普遍現(xiàn)象。近些年來,沒見有心人呼喚力作,撼人心魄、產(chǎn)生廣泛社會影響的力作不多。從世界藝術(shù)現(xiàn)狀來看,中國當(dāng)代美術(shù)的觀念、手法、材質(zhì)、技術(shù)和傳播方式仍顯得單一,對多媒體藝術(shù)、影像藝術(shù)、材料藝術(shù)、裝置藝術(shù)等新科技手段運用不足,也不多。

3.消費主義是當(dāng)今主流。自上世紀(jì)90年代以來,中國美術(shù)界注意了前衛(wèi)藝術(shù)或主流意識形態(tài)的影響力,卻忽略了商業(yè)社會的運作,已全方位取代了中國固有的價值系統(tǒng)。

4.消費主義時代對藝術(shù)產(chǎn)生的正負效應(yīng)越來越突出。在市場經(jīng)濟條件下,部分畫家過分的追求金錢,唯市場利益為創(chuàng)作動力,導(dǎo)致一些有能力的畫家水平明顯下降。一些研討會和美術(shù)批評成了商業(yè)運作的一個組成部分,作偽風(fēng)泛濫,炒作和欺詐時有發(fā)生。美術(shù)展覽五花八門,真正具有文化性的少,成為了普通商業(yè)化展示行為;名人剪彩、題字和鋪天蓋地的花籃,成為其重要的組成部分。美術(shù)展覽成了社交場所,展示藝術(shù)和欣賞藝術(shù)已退居次要位置,美術(shù)展覽的商業(yè)化出現(xiàn)了贗品問題和相關(guān)紛爭。

5.批評的商業(yè)化轉(zhuǎn)向。面對市場的強力主導(dǎo),如何保持批評本身的獨立性,是人們關(guān)注的熱點話題。美術(shù)批評應(yīng)體現(xiàn)監(jiān)督功能和用前瞻性思維對創(chuàng)作進行引導(dǎo)。市場運作方式已進入當(dāng)今批評領(lǐng)域,批評成了作品的簡單圖解和對美術(shù)工作者、美術(shù)品溢美捧場的廣告性文字。批評家、畫廊的策劃人只受人情關(guān)系和利益的驅(qū)動,忘記和削弱了社會責(zé)任感和職業(yè)道德。與批評關(guān)系最密切的是雜志,目前中國的美術(shù)刊物有四大類:專業(yè)機構(gòu)的刊物、高等院校的學(xué)報、掛靠或承包性刊物、掛靠或以書號代刊的不定期商業(yè)雜志。在發(fā)行方面出現(xiàn)了混亂復(fù)雜的局面,發(fā)論文先交版面費,發(fā)表美術(shù)作品要先交很多的原作,這是近十年來我國美術(shù)雜志由暗到明的反?，F(xiàn)象。對此,有評論者撰文抨擊這種現(xiàn)象,指出這些做法挫傷了學(xué)者的科研積極性,導(dǎo)致低水平重復(fù)、學(xué)術(shù)腐敗的滋生。雜志在這樣的方式運作下,將會出現(xiàn)功利主義、學(xué)術(shù)庸俗化等消極傾向。

美術(shù)理論研究滯后和失衡現(xiàn)象,原因是多方面的,要扭轉(zhuǎn)目前這一狀況,需要各級政府主管部門聚合社會多方面力量,制定并出臺行之有效的措施,從管理、引導(dǎo)入手,組織起以中青年專家為主體的理論團隊,形成氣勢浩蕩的主流聲音,才能實現(xiàn)美術(shù)理論研究與創(chuàng)作的良性發(fā)展目標(biāo)。