魏晉科學(xué)精神與繪畫意識

楊　瑩

[摘要]魏晉南北朝是中國社會空前大動蕩、大分裂的時代,夾縫中生存的魏晉的文人學(xué)士們拋棄了倫理化枷鎖下的傳統(tǒng)審美藝術(shù)，開始用科學(xué)的目光和懷疑的態(tài)度來尋找自我。

[關(guān)鍵字]科學(xué)精神；自然；繪畫創(chuàng)作

一

丹納在《藝術(shù)哲學(xué)》中說：“要了解一件藝術(shù)品，一個藝術(shù)家，一群藝術(shù)家，必須正確地設(shè)想他們所屬的時代的精神和風(fēng)格的概況。這是藝術(shù)品的最后的解釋，也是決定一切的基本原因?！彼囆g(shù)品的產(chǎn)生并不是孤立存在的，而是與時代、環(huán)境、社會等有著重要關(guān)系。魏晉南北朝時期可以說是中國美學(xué)與繪畫理論發(fā)展的自覺時期，也是社會基礎(chǔ)與繪畫繁榮程度背道而馳的時代?？茖W(xué)來源于人類認(rèn)識自然改造自然的活動中，應(yīng)該說，科學(xué)的目的就在于尋找出人與自然和諧的普遍規(guī)律。科學(xué)與繪畫都是以自然為主要對象的人類活動，而一個時代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展不僅直接影響著人們的日常生活，而且也與時代建構(gòu)的文化模式、哲學(xué)風(fēng)格緊密相關(guān)。魏晉南北朝在科學(xué)技術(shù)發(fā)展史上是一個成績斐然的時代，科學(xué)技術(shù)的不斷更新也在不斷改造著人們關(guān)于自身及宇宙的體認(rèn)方式,意識的改變最直觀的表現(xiàn)則是在人們看待自然的眼光上。

二

宗白華先生在《美學(xué)散步》中這樣寫到：“漢末魏晉南北朝是中國政治上最混亂、社會上最痛苦的時代，然而卻是精神史上極自由、極解放，最富于智慧、最濃于熱情的一個時代。因此也就是最富有藝術(shù)精神的一個時代?！痹诮?jīng)歷了“罷黜百家、獨(dú)尊儒術(shù)”的漢代大動亂后，長期為政治手段的儒學(xué)逐漸衰微，伴隨著政治的腐敗與戰(zhàn)亂的頻繁，人們紛紛將關(guān)注的重心轉(zhuǎn)向?qū)θ松淖穯柵c人生存意義的思索上?！懊慨?dāng)社會劇烈變革的時候，有一些哲學(xué)家總是逃避現(xiàn)實(shí)，躲在思想的自由王國，‘澹然獨(dú)與神明居，思索著人類的命運(yùn)和人生社會與自然的關(guān)系，建構(gòu)自己的哲學(xué)體系，以不同的方式解釋著世界?！弊鳛闅v代權(quán)威思想的儒學(xué)的崩塌，使得附庸在其身上的社會價值與文化模式隨之破滅，人們失去了長久以來得以依賴的精神支柱，心理必然產(chǎn)生一種巨大的苦悶感與缺失感，必然要尋求另一個精神寄托。于是老莊思想重新抬頭，文人學(xué)士紛紛回歸自然，“以玄對山水”，神游于自然。

而魏晉時期科學(xué)成果顯著進(jìn)步，是與魏晉人細(xì)心觀測自然并且對自然進(jìn)行科學(xué)理性的思考是分不開的。劉徽注《九章算術(shù)》；祖沖之進(jìn)一步精確推算了圓周率；裴秀提出了繪制地圖的原則；葛洪所著《抱樸子》，內(nèi)篇講“神仙方藥、鬼怪變化、養(yǎng)生延年、禳邪卻禍之事”，外篇述“人間得失，人間臧否”。其中內(nèi)篇的《金丹篇》對煉丹法有明確記載，科技史權(quán)威李約瑟說：中國煉丹術(shù)是“整個化學(xué)最重要的根源之一(即使不是唯一最重要的根源)”。

各類科學(xué)成果的產(chǎn)生充分說明了這一時期自然作為獨(dú)立認(rèn)識的對象已經(jīng)完全進(jìn)入了魏晉文人的眼中。人們不再僅僅關(guān)注自然被賦予的道德、倫理、神靈等色彩，而是將自然作為客觀的認(rèn)識對象?！墩撝形鳟嫹ǖ臏Y源與基礎(chǔ)》中說: 傳統(tǒng)中國畫是“借筆墨的飛舞, 寫胸中的逸氣”。美術(shù)在創(chuàng)作中無需要受科學(xué)約束, 而在于充分表達(dá)“人格心情與意境”, 但這并不意味著創(chuàng)作主體可以與時代的科學(xué)技術(shù)遠(yuǎn)離,或可以遠(yuǎn)離世界進(jìn)行構(gòu)思與創(chuàng)作。正是在這樣的科學(xué)意識影響、社會意識變遷之下，藝術(shù)也擺脫了政治教化這一傳統(tǒng)的束縛，還原了其悅情悅性的本然面貌，融入到魏晉士人縱情山水的生活方式當(dāng)中。

三

魏晉南北朝文人學(xué)士的為人中透露出的率性自然實(shí)際上是人對自我價值的一種肯定與自覺，是人主體性的一種自明。正是這種內(nèi)在人格的覺醒與自由，使得人們對自己的生命與意義有了重新的定位與追求?！暗搅藮|晉南北朝這個階段，有些藝術(shù)家對山川自然美，在感情上產(chǎn)生了共鳴，渴望要去表現(xiàn)?！币粋€時代有一個時代的美學(xué)觀念，這一時期的美學(xué)，在思想交融、玄學(xué)盛行的大環(huán)境影響下，形成了自己所獨(dú)具的文藝風(fēng)格與文藝創(chuàng)作手法，產(chǎn)生了一系列中國傳統(tǒng)的審美概念與范疇，如神思、風(fēng)骨、意象、形神等重要范疇。

宗炳《畫山水序》在談到主體感悟畫面時應(yīng)具備的心理基礎(chǔ)、條件和狀態(tài)時，亦詳細(xì)描述了這種變幻莫測的神思境界。他認(rèn)為作畫的目的是為了“暢神”，這是一種最為理想的審美境界。面對山水，不僅要畫出山水的形貌，又要將主體融入山水，使人成為真正的審美主體，從而創(chuàng)造出一個不同于客觀自然世界的藝術(shù)境界。宗炳認(rèn)為“神思”的出現(xiàn)是由于“圣人含道應(yīng)物，賢者澄懷味象”，而“澄懷”即虛靜其心。徐復(fù)觀說：宗炳之所以能在山水中發(fā)現(xiàn)其“趣靈”、“感神”，實(shí)由他的能“澄懷觀道”，“澄懷味象”。“澄懷”，即莊子的虛靜之心。以虛靜之心觀物，即成為由實(shí)用與知識中擺脫出來的美的觀照。徐復(fù)觀這里肯定了“澄懷”是以一種超功利的心境去獲得精神和審美的自由?！啊涡恼f所主張的‘澄心端思實(shí)際上是虛以待物、以靜制動的審美態(tài)度，它是一種高度平穩(wěn)的心理狀態(tài)。……‘澄心說規(guī)定在進(jìn)入創(chuàng)作構(gòu)思之前，創(chuàng)作主體必須擺脫與功名利祿相干的利害計(jì)較，‘澄心靜懷，以創(chuàng)造一個清靜虛明、無思無慮的心理境界?！弊诒ν敢曉瓌t、繪畫理論這些繪畫技法的探索、發(fā)現(xiàn)和總結(jié)，意味著魏晉科學(xué)精神在繪畫、書法、文學(xué)等領(lǐng)域的轉(zhuǎn)化，反映了魏晉文人已經(jīng)將對科學(xué)的求真精神運(yùn)用到對自然萬物的感悟上、對美的發(fā)現(xiàn)上。

作者簡介：楊瑩(1985—)，女，四川師范大學(xué)文學(xué)院研究生2007級美學(xué)專業(yè)，中國美學(xué)方向。