淺談陶瓷器型與山水創(chuàng)作

楊子健

隨著社會(huì)的進(jìn)步，陶瓷技術(shù)不斷提高，人們對(duì)現(xiàn)代陶瓷越來(lái)越喜愛(ài)，同時(shí)對(duì)它要求越來(lái)越高，對(duì)我們青年陶瓷工作者來(lái)說(shuō)是一種無(wú)形的壓力。需要不斷創(chuàng)新，接受新鮮的事物，在提高自己繪畫(huà)技藝的同時(shí)，提高自己的修養(yǎng)和內(nèi)涵，創(chuàng)作出更多更好的陶瓷作品，以滿足社會(huì)和人們對(duì)此的需求。今天我將以陶瓷器形與粉彩山水創(chuàng)作方面，談一些自己的心得和觀點(diǎn)，僅供大家參考。

一、傳統(tǒng)的白胎器形，作者構(gòu)圖好，立意新，也能創(chuàng)作出好的作品。

在山水創(chuàng)作時(shí)，我們必須結(jié)合器型，進(jìn)行合理的構(gòu)思，布局，揚(yáng)長(zhǎng)避短，讓陶瓷亮麗的材質(zhì)與畫(huà)面有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，呈現(xiàn)在人們面前的將是一幅美麗的畫(huà)卷。如王錫良大師《黃山西?！反砂?，取黃山奇峰秀俊，以酣暢筆墨，采用潑墨手法，行筆用料如行云流水，造就了氣勢(shì)宏大，自然天成的黃山景色，在近景上則用精細(xì)的線飾，勾畫(huà)出巖、松、亭樓，并點(diǎn)畫(huà)飛翔自由的鳥(niǎo)群，烘托出空間深遠(yuǎn)的意境。作品流暢大膽，給人們以心靈的震憾，是一件上好的佳作。

像瓷瓶我們必須結(jié)合陶瓷的獨(dú)特造型進(jìn)行構(gòu)思，使作品畫(huà)面更富有立體感、質(zhì)感，這樣才能給人們以多角度的立體感受。如楊修勇老師的《匡廬秀色》300件直口瓶從下到上層次豐富。布局氣勢(shì)宏大，山石皴法，隨形用筆，松樹(shù)挺拔有力。飛泉直流而下，敷色注意虛實(shí)輕重，將廬山的秀美表現(xiàn)得淋漓盡致，抒發(fā)了作者對(duì)祖國(guó)大好河山的熱愛(ài)。這也是一件難得的好作品，又如楊修勇老師肚大身短的200件羅漢瓶《長(zhǎng)江三峽圖》，作品裝飾手法是以中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的潑墨手法為基礎(chǔ)，結(jié)合工筆山水的山石皴法，表現(xiàn)了長(zhǎng)江三峽蜿蜒起伏，風(fēng)光壯美，巖石氣勢(shì)雄渾，云霧纏繞山間，虛實(shí)縹緲，長(zhǎng)江急流洶涌澎湃，但千帆競(jìng)爭(zhēng)流，敷色注重深重淺薄的搭配，將長(zhǎng)江三峽雄偉壯麗的神韻盡現(xiàn)觀眾眼前，達(dá)到了清麗雅致的觀賞效果。

二、新的裝飾手法，出現(xiàn)了新的器型，豐富了現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)。

隨著陶瓷技術(shù)的進(jìn)步，顏色釉與白胎的結(jié)合，雕刻，豆青，青花，開(kāi)光等多種成型技法結(jié)合，某些陶藝作品的釉上加彩，出現(xiàn)了一些新的瓷瓶，我們稱之為新的器型，加上釉上的繪畫(huà)把多種新的裝飾形式，根據(jù)作品的要求，相互結(jié)合，達(dá)到整體設(shè)計(jì)效果，使瓷器裝飾更為完美。綜合裝飾的作品可盡量發(fā)揮各種技法的特點(diǎn)和工藝操作的所長(zhǎng)，以充分達(dá)到創(chuàng)作意周，它是一種比較理想的裝飾方法，如饒曉晴大師的《瑞雪豐年》作品以色釉粉彩等綜合裝飾，以窯火的角度，看色釉的肌理，由窯火的氣候而產(chǎn)生效果，作者根據(jù)其肌理，巧奪天工將瓷畫(huà)的主題結(jié)合一體，然后在色釉下面的空白繪制嬰戲。嬰戲天趣的氣氛，充滿對(duì)未來(lái)的向往和對(duì)人類不斷延續(xù)的生機(jī)的歌頌。另如楊修勇老師的150件豆青綜合裝飾瓶《春、夏、秋、冬》畫(huà)面以開(kāi)光的形式描繪了江南秀麗的四季風(fēng)光，裝飾手法充分吸收了水彩畫(huà)的特點(diǎn)，以潑墨成點(diǎn)、染，并結(jié)合工筆山水的山石皴法，隨形用筆彩繪而成，四個(gè)畫(huà)面細(xì)膩、生動(dòng)。色彩鮮艷亮麗，云霧纏繞山村，小橋流水人家，整個(gè)畫(huà)面意盡悠遠(yuǎn)，給欣賞者以豐富的想象空間。柔和雅致的色彩與瑩潤(rùn)的釉色，以及邊上的浮雕的印章《風(fēng)光無(wú)限》、《大好河山》與半刀泥雕刻的紋飾，相映生輝，恰到好處，呈現(xiàn)出作者對(duì)江南大好河山的無(wú)限熱愛(ài)，這些新的器型和新的陶瓷工藝的結(jié)合，它的色釉鮮艷明快，對(duì)比性強(qiáng)，紋樣自由活潑，打破了傳統(tǒng)裝飾的定式把點(diǎn)、線、面組合得頗有節(jié)奏韻律，具有現(xiàn)代裝飾藝術(shù)的形式美，豐富了陶瓷的藝術(shù)語(yǔ)言。

三、陶瓷器型的多樣性，使陶瓷藝術(shù)豐富多彩。

象四方瓶可以繪畫(huà)《琴、棋、書(shū)、畫(huà)》；四方鑲器可以作兩個(gè)畫(huà)面，一面春綠山水，一面黑白雪景，邊上配有現(xiàn)代的陶瓷圖案；轉(zhuǎn)心瓶繪畫(huà)后，整個(gè)作品只要我們輕輕動(dòng)一下就可以轉(zhuǎn)起來(lái)，給人一種神秘感；雙面釉瓷板成型機(jī)率低，自胎非常珍貴，它畫(huà)出來(lái)的屏風(fēng)稀有又珍貴，作品大方又漂亮。祝九根老師的筆筒13只可以成套繪面成紅樓夢(mèng)，盤(pán)子十二塊有趙惠明老師的十二金釵薄胎碗可以從小到大成套等等，這些獨(dú)特新穎的造型使作品珍貴稀有，增加了人們收藏的興趣。

無(wú)論是什么造型的陶瓷，我們都要把它做好，我們必須傾注自己的心力對(duì)作品嚴(yán)格要求，以達(dá)到最好的效果，切記貪多和粗制濫造，當(dāng)然作為青年陶瓷工作者來(lái)說(shuō)，我們要接受新技術(shù)，新器型，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行創(chuàng)新，與時(shí)俱進(jìn)，創(chuàng)作出更多、更美的作品為瓷都的陶瓷發(fā)展盡自己一份心力。