從《奮斗》劇看我國(guó)青舂偶像劇的“奮斗”之路

張雪萍

摘要：在韓劇、臺(tái)劇大肆盛行之際，一部《奮斗》以黑馬之姿進(jìn)入了中國(guó)觀眾的視野。讓觀眾看到了有別于以往的青春偶像劇，深受觀眾的喜愛(ài)。在這之后，《奮斗》的導(dǎo)演趙寶剛又導(dǎo)演了《奮斗》的姐妹篇《我的青春誰(shuí)做主》，同樣也獲得了好評(píng)?！秺^斗》系列以它們的本土化、貼近生活等特點(diǎn)贏得觀眾的青睞，《奮斗》系列的成功也為我國(guó)青春偶像劇的發(fā)展帶來(lái)了一定的啟示。

關(guān)鍵詞：青春偶像劇本土化現(xiàn)實(shí)

2007年。在諸多韓劇、臺(tái)劇充斥各大電視臺(tái)的時(shí)候，一部青春、勵(lì)志的偶像劇《奮斗》卻以迅雷不及掩耳之勢(shì)，迅速紅遍我國(guó)的大街小巷?！秺^斗》之后，意猶未盡的觀眾又在2009年盼來(lái)了《奮斗》的姐妹篇《我的青春誰(shuí)做主》(以下簡(jiǎn)稱《青春》)，央視一套更是一改往日黃金檔播出“主旋律”題材電視劇的慣例，將《青春》搬上了熒屏，并受到觀眾熱捧。在韓劇、臺(tái)劇盛行，內(nèi)地青春偶像劇整體低迷的情況下，《奮斗》系列為什么能贏得觀眾的青睞呢?而《奮斗》系列的成功策略又能為我國(guó)青春偶像劇的發(fā)展帶來(lái)哪些啟示?

我國(guó)內(nèi)地青春偶像劇現(xiàn)狀

電視是繼廣播、報(bào)紙、雜志之后的第四大媒介，隨著電視機(jī)的普及，電視這一媒介已經(jīng)超越其他三大媒介，成為最重要、傳播范圍最廣的媒介，而電視的普及，也使得電視劇成為人們工作之余最重要的消遣品之一?！盀榱诉m應(yīng)不同觀眾的消費(fèi)和娛樂(lè)需求。電視劇在其發(fā)展過(guò)程中，也逐漸形成了歷史劇、家庭劇、偵探劇、戰(zhàn)爭(zhēng)劇和都市青春劇等多樣的電視劇類型，都市青春偶像劇是其中的一個(gè)大眾文本類型”。

青春偶像劇主要以青年群體為表現(xiàn)對(duì)象，反映當(dāng)下年輕人的生活，表達(dá)年輕人對(duì)愛(ài)情、事業(yè)的生活態(tài)度。進(jìn)入21世紀(jì)，青春偶像劇的發(fā)展越來(lái)越迅速，韓劇以迅猛、強(qiáng)勢(shì)的態(tài)勢(shì)在我國(guó)甚至亞洲市場(chǎng)上始終占據(jù)重要的一席之地，我國(guó)觀眾對(duì)韓劇的喜愛(ài)有增無(wú)減。近幾年，熱播的韓劇《大長(zhǎng)今》、《浪漫滿屋》等，都受到了我國(guó)觀眾的喜愛(ài)，這些電視劇在各大電視臺(tái)播放后均取得了很好的收視率，韓劇在我國(guó)掀起了一輪又一輪的收視熱潮，并且有力壓我國(guó)“群雄”之勢(shì)。

而在日劇、韓劇影響下，臺(tái)灣偶像劇也在近幾年有了極大的發(fā)展，從2001年紅極一時(shí)的《流星花園》開(kāi)始，臺(tái)灣青春偶像劇開(kāi)始了它的發(fā)展之路。而目前中國(guó)內(nèi)地青春偶像劇雖有了一定的發(fā)展，但在韓劇、臺(tái)劇的沖擊下，以及由于自身的原因，一直以來(lái)都呈現(xiàn)一種低迷的狀態(tài)。但是2007年《奮斗》的出現(xiàn)卻有扭轉(zhuǎn)這一現(xiàn)狀的趨勢(shì)，今年《青春》在央視一套的播出也證明了國(guó)家對(duì)內(nèi)地青春偶像劇的重視。

《奮斗》系列的創(chuàng)新之處

2007年，32集青春偶像劇《奮斗》開(kāi)播以來(lái)，從眾多日、韓青春偶像劇的包圍中脫穎而出，在全國(guó)各地掀起了收視熱潮，2009年，《奮斗》的姐妹篇《青春》在央視一套開(kāi)播，《青春》在未開(kāi)播前就因《奮斗》的原因而受到了觀眾的密切關(guān)注，在開(kāi)播后也因與《奮斗》的感覺(jué)相似而繼續(xù)贏得觀眾的喜愛(ài)。我們通過(guò)對(duì)《奮斗》系列進(jìn)行分析，可以看出其具有以下幾點(diǎn)創(chuàng)新之處。

目標(biāo)受眾明確。《奮斗》系列的主角是80后，特別是北京80后，故事主要圍繞80后的日常生活、青春情感和奮斗歷程而展開(kāi)，劇中人物不斷使用B0后流行的用語(yǔ)，竭力還原當(dāng)下年輕人的青春感懷和表達(dá)方式，劇中人物經(jīng)常出入的場(chǎng)所也是為當(dāng)下的年輕人所熟悉的，而劇中所展示的情節(jié)。如大學(xué)畢業(yè)后面臨的找工作問(wèn)題等都會(huì)讓80后的觀眾感同身受。

正因?yàn)槿绱?，《奮斗》系列就把它們的受眾明確定位為80后的觀眾，也許這樣會(huì)不為其他年齡段的觀眾喜歡，但也正因?yàn)檫@樣。讓80后的年輕人感覺(jué)是拍給自己看的電視劇，因?yàn)檎J(rèn)同，所以更加喜愛(ài)。

本土化的成功實(shí)踐。我國(guó)內(nèi)地的青春偶像劇一直低迷的一個(gè)很重要原因就是，模仿的痕跡太明顯，以至于喪失了自己的特色。綜觀我國(guó)以往的偶像劇，港臺(tái)腔充斥其間。必然會(huì)讓觀眾感到做作。而《奮斗》系列可謂是對(duì)本土化的一次成功實(shí)踐。

《奮斗》系列都是圍繞北京年輕人的生活而展開(kāi)的，故事基本都發(fā)生在北京，劇中人物所講的大都是地道的北京話，京味調(diào)侃是其非常突出的特色，幽默風(fēng)趣又飽含人生哲理。這與其他電視劇的港臺(tái)腔相比，無(wú)疑具有獨(dú)特而流行的風(fēng)格?！秺^斗》系列之所以吸引人，人物臺(tái)詞的精彩功不可沒(méi)。

原汁原味的故事情節(jié)、京味十足的話語(yǔ)，猶如發(fā)生在我們身邊的故事一般，《奮斗》系列正是因?yàn)檫@些本土化因素，形成了自身的風(fēng)格特征，才會(huì)于現(xiàn)實(shí)中體現(xiàn)出“本土性”的審美穿透力。才會(huì)在千篇一律、充斥著“港臺(tái)腔”的國(guó)產(chǎn)偶像劇中脫穎而出。

與現(xiàn)實(shí)主義的糅合。《奮斗》把目光敏銳而準(zhǔn)確地聚焦在剛剛踏入社會(huì)的“80后”一代人身上，展示他們?yōu)槭聵I(yè)、為愛(ài)情、為生活而奮斗的情感體驗(yàn)和思維方式，具有十分濃烈的社會(huì)氣息，非常貼近當(dāng)代中國(guó)青年的現(xiàn)實(shí)生活?！肚啻骸放c《奮斗》相比更加生活化，該劇定位于普通百姓家庭，更真實(shí)地反映了大部分社會(huì)人現(xiàn)在的生活狀態(tài)，也能更直接地引起共鳴。

《奮斗》系列還注重反映當(dāng)下社會(huì)的熱點(diǎn)、焦點(diǎn)問(wèn)題，如《奮斗》中的“大學(xué)生就業(yè)與創(chuàng)業(yè)、房地產(chǎn)熱、京漂一族、獨(dú)生子女的婚姻、家庭離異等社會(huì)現(xiàn)象”，《青春》中也涉及了出國(guó)留學(xué)、父母與子女的溝通問(wèn)題、犯罪問(wèn)題等。

《奮斗》沒(méi)有什么大的戲劇沖突，通過(guò)對(duì)主人公日常生活的展現(xiàn)。在工作、娛樂(lè)的細(xì)節(jié)中展現(xiàn)生活中的真善美，把作品想要表達(dá)的思想、問(wèn)題傳達(dá)給觀眾。在《青春》中，老中青三代人生存、感情狀態(tài)的展示，使得這部電視劇更加生活化?！秺^斗》系列這種夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合，勵(lì)志與愛(ài)情并存的模式，給了觀眾一種有別于以往的真實(shí)感和認(rèn)同感。

《奮斗》系列的這些創(chuàng)新之處，必定會(huì)為我國(guó)的青春偶像劇帶來(lái)很多的啟示，促進(jìn)我國(guó)青春偶像劇的發(fā)展。

我國(guó)青春偶像劇的發(fā)展策略

《奮斗》系列的成功實(shí)踐可以為我國(guó)以后青春偶像劇的發(fā)展帶來(lái)很多有益的啟示，國(guó)產(chǎn)偶像劇想要贏得觀眾的喜愛(ài)，在國(guó)內(nèi)、國(guó)際市場(chǎng)上與日、韓劇一爭(zhēng)高下。就必須具備以下幾點(diǎn)。

第一，要具有時(shí)代特色。青春偶像劇不能只具有時(shí)尚感，還要具有時(shí)代性。從《奮斗》系列的創(chuàng)作模式來(lái)看，我國(guó)的青春偶像劇必須結(jié)合當(dāng)下年輕人的收視心理和觀賞水平。著眼于當(dāng)代中國(guó)社會(huì)特別是當(dāng)代中國(guó)青年的現(xiàn)實(shí)生活，不能空具表面的、膚淺的青春時(shí)尚感，不能太脫離實(shí)際，要從有血有肉的真實(shí)生活中提煉出鮮活的故事。然后進(jìn)行創(chuàng)造性的藝術(shù)加工，真正做到來(lái)源于生活，卻又高于生活。在講述故事的過(guò)程中為青春的成長(zhǎng)注入一些厚重的內(nèi)涵與時(shí)代特色，能夠做到給青年觀眾以有益的啟示。

第二，追求本土化?！秺^斗》系列中北京話的使用只是本土化實(shí)踐的一個(gè)方面，我國(guó)的青春偶像劇要想獲得突破、發(fā)展，必須學(xué)習(xí)借鑒韓劇的精華之處、本質(zhì)所在，而不能只是表面膚淺地模仿。國(guó)產(chǎn)青春偶像劇可以借鑒韓劇的特色，努力利用我們民族的傳統(tǒng)文化，堅(jiān)持以我們自己的文化背景、社會(huì)的普遍狀態(tài)為底色，走自己的路。

第三，題材的多樣性。差不多與《奮斗》同時(shí)，一部以80后軍人為主角的電視劇《士兵突擊》也成功地吸引了很多觀眾的眼球，它不但是軍事題材電視劇，更是一部青春偶像劇。這樣一部純男人的電視劇，幾乎與時(shí)尚是掛不上邊的，卻同樣獲得了年輕觀眾的喜愛(ài)。再者還有紅色青春偶像劇(如《恰同學(xué)少年》)也開(kāi)始登上熒屏，并且在年輕人中有很好的口碑。這些與我們常見(jiàn)的偶像劇所不太一樣的青春偶像劇，可以說(shuō)是對(duì)多樣性的題材的成功挖掘，而這在以后的青春偶像劇中都是可以繼續(xù)借鑒和挖掘的。

綜上所述，中國(guó)青春偶像劇要把握當(dāng)前的流行趨勢(shì)，揣摩受眾接受心理。拓寬受眾層面，拓展偶像劇的題材，內(nèi)容要符合中國(guó)現(xiàn)實(shí)的生存背景，突出本土化和民族化。只有通過(guò)多方面的實(shí)踐，我們才有希望將中國(guó)青春偶像劇的整體品質(zhì)提上一個(gè)新臺(tái)階。

編校：張紅玲