細(xì)品劉荒田

[美國(guó)]王鼎鈞

劉荒田先生的文章一向很長(zhǎng)，在“大散文”這個(gè)名詞出現(xiàn)以前，他已躬行實(shí)踐，海外華文發(fā)表園地狹窄，他的長(zhǎng)文源源刊出，十年不絕，吸引了多少文友的注意力，以致把他寫(xiě)的“小品”忽略了。最近他把“美國(guó)小品”送出176篇輯成新書(shū)，令人睜大眼睛看他的另一面文采。

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，“短文”越來(lái)越多，“小品”卻越來(lái)越難得一見(jiàn)了。小品是秋水文章，純凈與密度并存，單一與完整并存，坦蕩與余韻并存，它不是未完成的長(zhǎng)文。也不是長(zhǎng)文中的一段或局部，更不是長(zhǎng)文的提要或縮小。這種作品多了些美感，少了些意見(jiàn)，多了些靈性，少了些煙火，許多人在國(guó)內(nèi)辦得到，出國(guó)以后辦不到，閑暇安逸中辦得到，辛苦忙碌中辦不到，甚至有人說(shuō)，古人辦得到，今人辦不到。我很奇怪，劉荒田先生為什么總是辦得到。

說(shuō)到古人，我馬上想起張岱的《湖心亭看雪》，沁心透肌，相見(jiàn)恨少。有人說(shuō)張岱已是后浪，想想蘇東坡的《記承天寺夜游》，無(wú)意成文，自然成文，妙手難再。有人說(shuō)坡翁已在中流，向上追溯，可以找到《論語(yǔ)》中弟子曾點(diǎn)言志，若無(wú)閑事褂心頭，便是人間好文章。淵源如此，何以為繼?難免求之于今人。劉荒田先生能在小品中有大成，我的感覺(jué)是“遠(yuǎn)聞佳士輒心許，老見(jiàn)異書(shū)猶眼明”。

我對(duì)“劉氏小品”發(fā)現(xiàn)較晚，因緣始于他的《海上看煙花》，乍見(jiàn)題目，這篇文章好難寫(xiě)，必須寫(xiě)海，寫(xiě)煙火，還得加上夜景，如鼎三足，不能跛腿，網(wǎng)絡(luò)短文最缺少寫(xiě)景的能力。他寫(xiě)夜景有新意：“霧氣起了，鑲嵌在水邊的燈火分了層次，高處的超越了霧，財(cái)大氣粗地放著鉆石般的光明”，這是生活在資本主義大都才有的審美?！扒胺讲贿h(yuǎn)處一艘大輪，燈光的繁密，只在拉斯維加斯賭場(chǎng)外的夜可比美。這人造的豪華，落在大海深刻而嚴(yán)峻的黑色中，在荒誕里別有徒勞的壯烈?！边@是受現(xiàn)代主義啟發(fā)才有的擬人和移情。有這樣一筆，可以寫(xiě)小品了。

主題是煙火，看他主角登場(chǎng)：“人就在煙火中。大大小小的船只所圍著的半圓，是煙火所覆蓋的空間，煙火的雨網(wǎng)，把我們罩起來(lái)。頭頂上，色彩的飛翔，圖案的開(kāi)謝，整個(gè)過(guò)程觀者也納入其中。”這一段倒也尋常。“一樣迸射，一樣絢爛，一樣黯淡，一樣死亡?！边@就是驚人之句了，煙火以最短時(shí)間演示“生變異滅”的現(xiàn)象，整個(gè)審美過(guò)程似摹擬的輪迥，這境界就大了。“觀者的影子能達(dá)到水下，被黑暗吞噬，好在再黑的海水也有光亮。煙火卻在空中消失了，散在水面只有熄滅后的碎屑，在無(wú)聲無(wú)息地針砭肌膚的海的力量下，茫茫的霧中間，人工的曇花在上，我們是夾縫的旁觀者、享樂(lè)者，也是受難者。”三種身份錯(cuò)位，境界立體化，居高臨下，一覽眾山，宗子、坡翁、乃至尼父，在這一點(diǎn)上恐怕猶有未到這處。

用曇花比喻煙火之后，文勢(shì)似已收束，沒(méi)想到奇峰最后聳起：“夜里，我夢(mèng)見(jiàn)張先生家的曇花開(kāi)了”。天上?人間?虛實(shí)互依，我想起東坡先生《后赤璧賦》飛鳴而過(guò)的仙鳥(niǎo)，以不結(jié)作結(jié)，無(wú)人能續(xù)，但覺(jué)無(wú)限依依之情。小品文居然能寫(xiě)到這一步天地!

以后我就不肯錯(cuò)過(guò)他的“千字文”了，他有“繞過(guò)”前人的力，文學(xué)道路上泰山一座又一座，今人總得往前走，不能“仰止”了事。劉荒田在這方面有成就，例如他寫(xiě)行人遠(yuǎn)去，送行人還在盯住背影，“遠(yuǎn)行人甚至?xí)械?，背上兩處圓點(diǎn)，一似拔火罐般熱情，那是對(duì)方的目光所凝聚?！焙芫?“揮手自茲去，蕭蕭斑馬鳴”，“欲問(wèn)行人去那邊，眉眼盈盈處”，都沒(méi)擋住他。他寫(xiě)山茶花謝了，“無(wú)論正反，都端端正正地坐著，一似如來(lái)佛祖的蓮座?！薄盎h竹后的花，早上都成了向著太陽(yáng)吹響的軍號(hào)，傍晚落在黑色的泥土上，也這般端端整整地坐著，坐成展翅欲飛的紫蝶，坐成打坐的仙家、冥想的哲人。清晨的露珠在落花上閃著，那光彩和盛放的鮮花一般驕傲?！薄盎ò昃瓦@般坐著，直到變黃，變黑，變成泥土。自以它的最后章節(jié)，沒(méi)有悲哀，只有神圣?！边@就繞過(guò)了“化作春泥更護(hù)花”，“落花猶似墜樓人”，有自家風(fēng)貌。

這些小品多半每篇八百到一千字，尺幅之內(nèi)，舒卷自如，落筆時(shí)一點(diǎn)擊發(fā)，四圍共鳴，觸機(jī)成文，訴諸悟性。無(wú)因果，有縱深；無(wú)和聲，有高音；無(wú)全景，有特寫(xiě)；無(wú)枝葉，有年輪。他取材廣泛，向外則山川草木天地日月信手拈來(lái)，向內(nèi)則心肝脾肺脈搏體溫皆是文章，取之不盡，用之不竭，不涸干，無(wú)壓力，多瀟灑，有生機(jī)，海生潮，云生霞，花生蝶，熟生巧，美連連，意綿綿，文心生生不已。

這位廣東才子上山下海，呼吸過(guò)靈秀之氣，再經(jīng)西化打磨加工，天意造就一顆魁星。當(dāng)然他還要繼續(xù)前進(jìn)，還有一些人要繞過(guò)，也許包括他自己。走下去!桂冠在那一頭等著他。

2009年8月于紐約

(責(zé)任編輯：燕世超)