評吉爾曼《黃色墻紙》的寫作特色

杜小惠

[摘要]《黃色墻紙》是美國女權(quán)主義先驅(qū)兼作家吉爾曼的代表作，吉爾曼運(yùn)用女性獨(dú)特的第一人稱經(jīng)驗(yàn)視角，意象連篇的象征主義的藝術(shù)形式，瘋?cè)藝艺Z的嘲諷隱射西方父權(quán)制文化對女性思想的禁錮及心靈的摧殘，使小說蒙上了一層“哥特式”的魅力。

[關(guān)鍵詞]吉爾曼，《黃色墻紙》；象征意象；視角

夏洛特·帕金斯·吉爾曼是美國19世紀(jì)至20世紀(jì)初女權(quán)主義運(yùn)動的主要理論家和活動家，是美國女性文學(xué)的開路先鋒。她以女性獨(dú)特的視角創(chuàng)作了她的著名短篇小說《黃色墻紙》——一部集藝術(shù)性、思想性、創(chuàng)新性于一體的文學(xué)作品。

《黃色墻紙》講述了一個19世紀(jì)中產(chǎn)階級白人婦女因產(chǎn)后失調(diào)而患上輕微的精神抑郁癥。身為醫(yī)生的丈夫帶她住進(jìn)一所殖民時期的老房子進(jìn)行“休息治療”。這種休息治療使她被強(qiáng)迫放棄一切智力活動，并禁止與他人接觸。她幾乎被囚禁在一間貼著黃色墻紙的育兒室里，她唯一可做的就是坐著看墻紙。漸漸地，她似乎從孩子們撕得亂七八糟的墻紙上看出了圖案。隨著時間的后移，她似乎看到了牢籠里關(guān)著的一個女人。當(dāng)她認(rèn)出了那個女人就是她自己時，她無可挽回地瘋了。

《黃色墻紙》是一篇現(xiàn)代心理小說，書中很多情節(jié)都源于作者真實(shí)的生活。吉爾曼出生后不久，她父親就拋妻棄子。此后，她們一家居無定所，幾近貧困潦倒。她的理想是投身藝術(shù)，她曾在美國知名的美術(shù)設(shè)計學(xué)院深造并嫁給了一位藝術(shù)家，可她的婚姻并不幸福，痛苦不堪的婚姻和不近人情的療法使她的精神一度瀕臨崩潰，她離了婚，并根據(jù)自己的這段經(jīng)歷寫下了《黃色墻紙》。

作為女性主義的作家，吉爾曼善于從平凡的題材中挖掘深邃的意蘊(yùn)，在《黃色墻紙》中，她通過對“休息療法”真切描寫及大膽假想，準(zhǔn)確而戲劇性地展現(xiàn)了一個知識女性在父權(quán)制度下走向精神崩潰的心路歷程，傳神地表達(dá)了女性在父權(quán)制家庭婚姻中卑微從屬的地位和長期受壓抑、遭排斥的痛苦，揭示了父權(quán)制家庭模式的荒謬?！饵S色墻紙》的成功不僅在于它光芒四射的女權(quán)主義思想，還在于它將婦女命運(yùn)的主題置放在一個充滿象征性意象的環(huán)境中，意象橫生，聯(lián)想奇特。

小說開篇即是以古老莊園為背景，吉爾曼用“殖民時期的豪宅、世代相傳的主業(yè)”暗指父權(quán)制的政治、思想和文化體系經(jīng)過歷史的積淀，不斷被鞏固和強(qiáng)化，女性處處被置于它的控制之下。并且闡述這是一個鬧鬼的莊園，這樣一個哥特式的宅子，讓讀者閱讀之初就被敘述者的悲觀所感染，而往后也一直讓讀者沉浸在灰色悲觀的氛圍里。

接著，敘述者被迫住進(jìn)了曾經(jīng)作過育兒室的房間，這是她社會地位的象征。在社會上，她的合法地位不過是個幼兒而已，處于一種從屬、附屬和被動的地位，她沒有獨(dú)立的身份和自由，工作是被禁止的。房間的窗戶是帶有鐵柵欄的，進(jìn)一步說明她不僅將被永遠(yuǎn)禁錮在童年，而且根本無法逃往成人世界。固定在地上的大床構(gòu)成了敘述者生活環(huán)境中的另一個象征，它暗示出敘述者在婚姻生活中應(yīng)該像這張大床一樣是固定的，不能改變的，她只能被禁錮在這狹小空間里，她個人成長和個性發(fā)展的一切可能性被殘酷地阻斷。

吉爾曼對于女性心理思維狀態(tài)與室內(nèi)墻上黃色墻紙間的關(guān)聯(lián)描述進(jìn)一步揭示了女人對于局限于家庭而喪失自我的恐懼。如何能從無生命的墻紙去影射女性的心理?這是吉爾曼的高明之處。小說中沒有秩序、沒有邏輯、語言及精神失序等，更加深了黃色墻紙的可閱讀性及復(fù)雜的女性心理。敘述者精神失序的那一刻，黃色墻紙也開始呈現(xiàn)混亂的景象，這樣的景象一直持續(xù)到小說結(jié)尾。在這兩者之間，吉爾曼作了相當(dāng)巧妙的安排，而在黃色墻紙的圖案上，日光照射下沒有特別的順序，在敘述者眼中的墻紙圖案甚至還會變動，混亂的景象意味著敘述者自身沒有明確的形象，而敘述者每日盯著黃色墻紙瞧，她幻想的情景愈清晰，她的精神狀態(tài)就愈糟糕，對黃色墻紙著迷的程度也逐漸加深。這表明敘述者的精神狀態(tài)脫離了現(xiàn)實(shí)世界的情形，直到敘述者愈來愈確定自己從黃色墻紙當(dāng)中看見的景象，其精神方面的疾病也讓敘述者無法區(qū)分現(xiàn)實(shí)與幻想。敘述者到了后期，甚至?xí)匆娞鴦拥拇皯簦@樣沒有邏輯的陳述，也充分表達(dá)了敘述者脫軌的精神狀態(tài)。最后敘述者陷入歇斯底里的狀態(tài)，不斷在地上失序的爬行，憤憤地把黃色墻紙撕下來，敘述者的精神狀態(tài)也到了無可救藥的地步。黃色墻紙的最終被撕毀，則象征著徹底與男權(quán)籠罩下的專制統(tǒng)治決裂。

作為女性小說的另一大特色，吉爾曼篡改了傳統(tǒng)小說的敘事方式、結(jié)構(gòu)及其語言?！饵S色墻紙》中，沒有一波三折的情節(jié)，沒有縱橫交織的矛盾，沒有引人入勝的懸念。男性化的、邏輯嚴(yán)密的線性情節(jié)讓位于女性的、散漫細(xì)膩的心理情感描寫，小說中反復(fù)出現(xiàn)的是敘述者顛三倒四的喃喃自語，讀者看到的只是一個精神病患者不合邏輯的臆想和怪誕不經(jīng)的幻覺。

吉爾曼正是在語言的各個層面上采取了偏離常規(guī)的書寫，并且逐層驅(qū)動，最終才使得小說中人物的心理個性特征凸現(xiàn)出來，才使女性長期受壓迫、禁錮和奴役的狀況得到形象而充分的言說，小說的“哥特式”的特點(diǎn)、女性第一人稱的敘事視角、意義豐富的象征手法、細(xì)膩真實(shí)的心理描寫等使作品呈現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)格。這部作品不愧為女權(quán)主義文學(xué)的經(jīng)典之作。