秋冬有別、異曲同工

王耀松

摘 要：本文通過(guò)對(duì)郁達(dá)夫散文《故都的秋》和《江南的冬景》的比較閱讀，認(rèn)為這兩篇散文異中有同，都體現(xiàn)了郁達(dá)夫在20世紀(jì)30年代散文的特點(diǎn)，即意境的唯美、生活的雅趣和作為傳統(tǒng)名士的悠閑，而這又與郁達(dá)夫豐厚的中外文學(xué)素養(yǎng)、典籍學(xué)識(shí)和獨(dú)特的閱歷經(jīng)驗(yàn)是分不開的。

關(guān)鍵詞：郁達(dá)夫散文唯美雅趣悠閑

散文《故都的秋》和《江南的冬景》在郁達(dá)夫的筆下能各盡其妙，又異曲同工，都體現(xiàn)了意境的唯美、生活的雅趣和都市文人的悠閑。

一、意境的唯美

在作者的眼中，北國(guó)的秋“特別地來(lái)得清，來(lái)得靜，來(lái)得悲涼?！痹跔I(yíng)造這“悲涼”的美的意境上，郁達(dá)夫的確是下了功夫的，全憑他獨(dú)特的視角來(lái)調(diào)遣這身邊的景。如坐在院子里“很高很高的碧綠的天色，聽得到青天下馴鴿的飛聲”，還有“從槐樹葉底，朝東數(shù)著一絲一絲漏下來(lái)的日光……”以及秋蟬的“衰弱的殘聲”、“北方的秋雨”等等，北平的秋天可寫的景物很多，但作者偏偏選擇這些看起來(lái)不那么鮮艷奪目的景物，認(rèn)為只有這樣才能表現(xiàn)“秋的味，秋的色，秋的意境與姿態(tài)?！弊髡咄耆歉鶕?jù)自己的需要、自己的感覺(jué)、自己的心境來(lái)表現(xiàn)北國(guó)秋天特有的“美”，盡管我們認(rèn)為這些景物是蕭條的、衰敗的，對(duì)這種美的意境的感知和作者或許有點(diǎn)距離。

在《江南的冬景》中，作者為了表現(xiàn)江南冬天的可愛(ài)、溫暖和生氣，除了實(shí)寫江南的植被：“雪白的桕子著在枝頭……”，可以“亂梅花之真”，“草色頂多成了赭色，根邊總帶點(diǎn)生氣”，來(lái)表現(xiàn)江南的冬天蘊(yùn)藏的生機(jī)。在寫江南微雨寒村里的冬霖景象時(shí)，則是一任自己的主觀想象，為情設(shè)景，為美造景，通過(guò)“你試想想……”，“若再要點(diǎn)景致進(jìn)去……”盡情揮灑筆墨，描繪出一幅朦朧、淡雅的水墨畫，其意境則會(huì)讓人“得失俱無(wú)，死生不問(wèn)了?！边@不是美的極致么?

在描寫江南雪景的時(shí)候，引用詩(shī)句給我們呈現(xiàn)了圍爐對(duì)酒、月映梅花酒香、柴門犬吠人夜歸、夜雪一枝梅獨(dú)開等畫面，著意營(yíng)造富有濃厚生活氣息的江南雪景圖，充滿了詩(shī)情畫意。

可以說(shuō)，作者在這兩篇散文中是一個(gè)唯美意境的營(yíng)造家，不但自己全身心投入其中，也讓讀者美的體驗(yàn)蘇醒了，情不自禁地向往這種美的意境。

二、生活的雅趣

郁達(dá)夫之所以能營(yíng)造這樣美的意境，很重要的原因是他具有不同于一般人的高雅情趣和獨(dú)特體驗(yàn)。在《故都的秋》中提到了牽牛花，“我以為以藍(lán)色或白色者為佳，紫黑色次之，淡紅者最下。最好，還要在牽牛花底，教長(zhǎng)著幾根疏疏落落的尖細(xì)且長(zhǎng)的秋草，使作陪襯。”作者欣賞的不是秋天里的明艷、熱烈，他認(rèn)為色彩艷麗者，像淡紅者為“最下”，而淡漠、冷落者如藍(lán)色或白色的牽?；?，甚至殘敗的生命，如“幾根疏疏落落的尖細(xì)且長(zhǎng)的秋草”是最雅致的，在一般人看來(lái)，這種秋草是不美的，但秋草也是生命，能直面生命的衰敗的感覺(jué)，也是需要勇氣的，也是一種審美情感的開拓。

而在《江南的冬景》中，格調(diào)和《故都的秋》截然不同，作者鐘情的是江南冬天的明朗、和暖、迷人。整體來(lái)看，歷代文人寫江南春天的名篇可謂多矣，而寫冬天的詩(shī)文尤其是比較有名的則不多。但郁達(dá)夫卻能獨(dú)具慧眼，把江南的冬景描寫得溫潤(rùn)可愛(ài)，可見他的審美趣味不同一般。這種高雅的情趣主要體現(xiàn)在：一是景物的描寫富有選擇性。江南的冬天畢竟是冬天，落葉滿街，比不上秋天的色彩繽紛，春天的萬(wàn)紫千紅，相較于春天、秋天，冬天的溫暖是不可多得的，所以作者尤為欣喜，突出給我們呈現(xiàn)了老翁小孩“曝背談天”的可愛(ài)情景，還有烏桕樹的雪白的柏子、草根邊帶著的綠意……不由自主地讓人產(chǎn)生對(duì)春天的期盼，“若是冬天來(lái)了，春天也總馬上會(huì)來(lái)?！弊髡邔懚暗挠靡庠谟趯憣?duì)春天的渴望，其二是對(duì)微雨寒村、江南雪景等優(yōu)美意境的營(yíng)造，恰恰體現(xiàn)了作者高雅的情趣。第三是江南的冬天正適合作者“恣意享受”的趣味，而感到“快活”?？傊?，兩文雖情感不同，風(fēng)格不一，但都體現(xiàn)了作者高雅的情趣。

三、都市文人的悠閑

這兩篇散文都是作者離開當(dāng)時(shí)政治文化斗爭(zhēng)的中心上海，遁隱到杭州以后所作，也許是遠(yuǎn)離了都市的繁華，也許是為擺脫心情的郁悶，郁達(dá)夫這個(gè)時(shí)期的散文大都體現(xiàn)了作為“瀟灑的閑游名士”的閑情逸致。而這種悠閑的情調(diào)在兩篇散文的景物和場(chǎng)面中是隨處可見的，比如“租一椽破屋來(lái)住著，早晨起來(lái)，泡一碗濃茶，向院子里一坐……細(xì)數(shù)著一絲一絲漏下來(lái)的日光?！闭怯羞@等悠閑的心境才能有細(xì)致的觀察和敏銳的感覺(jué)，就連掃街的掃地以后“灰土上留下來(lái)的一條條掃帚的絲紋”，在作者看來(lái)都“既覺(jué)得細(xì)膩，又覺(jué)得清閑?！币话闳瞬粫?huì)去注意這種細(xì)節(jié)。而關(guān)于秋雨以后都市閑人“緩慢悠閑的聲調(diào)”的描寫，更是切合了作者的心境，因而描寫得貼切自然、生動(dòng)逼真，讓人感覺(jué)如在目前，讀到此處，也不由得跟著平平仄仄起來(lái)，仿佛自己也成為一個(gè)“都市閑人”。

在《江南的冬景》中，這種都市名士的悠閑是貫穿始終的。寒郊散步可謂是悠閑的突出表現(xiàn)，作者認(rèn)為能在寒郊散步“實(shí)在是江南的冬日，所給予江南居住者的一種特異的恩惠”；在江南的旱冬時(shí)節(jié)，“因?yàn)榍绾偷娜兆佣嗔?，去郊外閑步逍遙的機(jī)會(huì)自然也多?！痹谖恼碌淖詈?，作者看著“晴空的高爽，日光的洋溢”，連文章也不想寫下去了，“還是拿起手杖，擱下紙筆，去湖上散散步罷!”可見在江南晴朗的冬日里散步是作者一種特殊的愛(ài)好，在那個(gè)時(shí)代，也只有像郁達(dá)夫這樣才情兼?zhèn)涞奈娜瞬庞羞@等悠閑的情致。

郁達(dá)夫說(shuō)：“文學(xué)作品，都是作家的自敘傳?！彼纳⑽囊裁黠@帶有“自敘傳”的色彩，可以說(shuō)這一冬一秋的散文正是作者當(dāng)時(shí)心境的真實(shí)寫照。而他“豐厚的中外文學(xué)素養(yǎng)、典籍學(xué)識(shí)和閱歷經(jīng)驗(yàn)，賦予他對(duì)生活的敏銳感受力，深透吟味力和高超鑒賞力”，形成充滿詩(shī)的氛圍、情調(diào)的境界，釀造出一種情景交融、意境幽遠(yuǎn)的韻味美，給人以高雅的藝術(shù)享受，而作者的淡泊、悠閑的情致也蘊(yùn)含其中，蘊(yùn)藉深遠(yuǎn)，令人回味無(wú)窮。