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    試論梁武帝蕭衍文論觀中的矛盾性及其調(diào)和之道

    2009-02-06 09:29:10趙理直
    現(xiàn)代語文(學術綜合) 2009年1期
    關鍵詞:蕭衍梁武帝文學

    趙理直

    摘要:梁武帝蕭衍是梁代的開國之君和當時著名的文壇領袖,他的文學思想素以兼容并包、中允著稱。然而,縱觀蕭衍的文論思想,在文學本質(zhì)功能論、文質(zhì)現(xiàn)、文學發(fā)展觀方面都存在著諸多矛盾,梁武帝本人也試圖通過采取一系列措施解決自身文學思想的前后沖突。

    關鍵詞:蕭衍文論觀矛盾調(diào)和

    在中國古代文學史上,南朝是承前啟后繼漢開唐的重要時期,這一時期各種文學思想爭奇斗艷,文學整合思想層出不窮。南朝梁代的開國君主梁武帝蕭衍近年來受到了學術界的關注,對蕭衍的定性多以正面肯定為主,認為其思想兼收并蓄,較中允,對文學發(fā)展的影響十分深遠。然而,縱觀蕭衍的文論思想,筆者發(fā)現(xiàn)其存在著諸多矛盾之處?!凹媸詹⑿?的作風會讓本身對立的文學理論共存,也可能造成文學思想的前后不一致、觀念上的模棱兩可。本文主要探討蕭衍文論觀中的矛盾之處并剖析蕭衍為調(diào)和對立文論觀所采取的對策。

    蕭衍文論觀矛盾性的第一個層面體現(xiàn)在其文學本質(zhì)功能論方面。武帝蕭衍是梁代的開國君主,他吸取了齊亡的教訓,認識到了“淫逸之風”對江山社稷的巨大危害,積極主動采取“詩教治國”的方針來加強思想意識形態(tài)領域的控制。武帝禪齊后,“思闡治綱,每敦儒術。軾閭辟館,造次以之。”他非常重視禮樂教化,曾多次下詔,修禮作樂。《隋書·音樂志》載:“帝既素善鐘律,詳悉舊事,遂自制定禮樂”,“是時禮樂制度,粲然有序?!庇衷弧拔涞鬯己牍艠罚毂O(jiān)元年,遂下詔訪百僚?!痹凇对L百僚古樂詔》中,蕭衍明確指出“夫聲音之道,與政通矣。所以移風易俗,明貴辯賤,而《韶》、《(氵蒦)》之稱空傳,《咸》、《英》之實靡托。魏晉以來,陵替滋甚,遂使雅正混淆,鐘石斯謬?!薄岸Y樂壞缺,故國異家殊,實宜以時修訂,以為永準?!绷何涞劾^承了漢代《詩大序》的“聲音之道與政通”的觀點,高度重視文藝“移風易俗,明貴辯賤”的作用,強調(diào)用“禮樂”來教化百姓,節(jié)制引導感情?!读W詔》中有言,“建國君民,立教為首。砥身礪行,由乎經(jīng)術。”將儒家的傳統(tǒng)經(jīng)典作為修身的根本,這從側(cè)面反映了梁武帝以儒為本的治國方略。《隋書·經(jīng)籍志》載:“梁武敦悅詩書,下化其上,四境之內(nèi),家有文史?!庇纱丝芍?,梁武帝的文學態(tài)度以政治教化為歸依,突出了文學的治世功用,體現(xiàn)了對傳統(tǒng)“政教中心說”的高度認可和接受。

    另一方面,南朝是一個“性情漸隱,聲色大開”的時代,當時人們對文學抒情性和形式美的追求一浪高過一浪。作為著名的文學家和當時的文壇領袖,蕭衍敏銳地捕捉到了時代的變化,高度認可文學的抒情娛樂功能,承認“情性”是文學重要的品評標準,文學終極功能指向滿足主體宣泄情感的需要,滿足主體的審美愉悅。梁武帝關于“情性”的論述主要體現(xiàn)在《孝思賦并序》中,“想緣情生,情緣想起。物類相感,故其然也?!榍杏谥?,事形于言,乃作《孝思賦》云爾?!绷硗猓秲魳I(yè)賦》中也有,“觀人生之天性,抱妙氣而清凈,感外物以動欲,心攀緣而成眚?!蔽膶W創(chuàng)作產(chǎn)生最初始的動力是人的心靈受到的外物的觸動,進而創(chuàng)作沖動被激發(fā),寫出優(yōu)美的文學作品。蕭衍所認可的由外物感召而產(chǎn)生的“情”是一種自然而生的真情,是不受任何禮義束縛的本能性情。相應地,由這種“情”產(chǎn)生的恣意揮灑的文學作品也不具備任何有益教化的政治功用,它們主要是用來抒發(fā)內(nèi)心真情,供貴族平日把玩娛樂。蕭衍對文學“娛賓遣興”娛樂功能的肯定,反映了梁初文壇的普遍傾向,體現(xiàn)了高度的“文藝自覺”。

    客觀來講,文學的功利價值和娛樂審美價值在一定程度上是相互沖突的,要實現(xiàn)文學“經(jīng)夫婦,成孝敬,厚人倫,美教化,移風俗”的社會功用,就必須遵守“發(fā)乎情,止乎禮義”的規(guī)則,遵守“溫柔敦厚”的“詩教”傳統(tǒng);要實現(xiàn)文學“風云吐于行間,珠玉生于字里”的審美觀照,就應該采用“吟詠情性”、“流連哀思”的抒情寫法,情感盡情宣泄。在文學發(fā)展中,“情”和“禮”之間始終存在著矛盾。文學不可能同時滿足“發(fā)乎情,止乎禮義”和“大表情性”的雙重需要。

    梁武帝對“文”與“質(zhì)”的認識同樣存在矛盾。一方面,蕭衍推重以內(nèi)容為主導的‘‘雅正”文質(zhì)觀。他十分欣賞當時守舊派的裴子野,說“子野為文典而速,不尚麗靡之詞。其制作多法古,與今文體異。”對裴子野的推重,側(cè)面反映了梁武帝重視文章內(nèi)容典正、形式質(zhì)樸、崇尚傳統(tǒng)的以“雅正”為宗的正統(tǒng)文學觀念。另外,蕭衍對“四聲之說”不但不理解還有所抵觸?!读簳ど蚣s傳》載,“(約)又撰《四聲譜》,以為在昔詞人,累千載而不寤,而獨得胸襟,窮其妙旨,自謂入神之作。高祖雅不好焉。帝問周舍曰:‘何為四聲?周舍曰:‘天予圣哲是也。然帝竟不遵用?!饼R梁以“四聲”為代表的新變的“聲律說”十分流行并形成了大規(guī)模的影響。然而,蕭衍并不認可新變的“聲律說”,可見他對文學形式的認識還是比較守舊的。

    另一方面,“永明以后,(文學)則從抒情性進而發(fā)展到裝飾與娛樂,文學成為宮廷的文化裝飾與士人的娛樂需要。文學的思想核心是轉(zhuǎn)向藝術形式之探討。”蕭衍非常重視文章辭采和形式之美,并親自參與文章形式的改革創(chuàng)新,蕭滌非先生在《漢魏六朝樂府文學史》中曾講:“梁武以開國能文之主,雅好音樂。吟詠之士,云集殿庭,于是取前期民歌咀嚼之,消化之,或治舊曲而譜新詞,或改舊曲而創(chuàng)新調(diào),文人之作,遂盛極一時?!睂犯窀璧母脑靹?chuàng)新,體現(xiàn)了蕭衍重“文”的傾向。樂府民歌索以內(nèi)容抒情、詞語清麗、形式自由為長,脫離了正統(tǒng)文學對“質(zhì)”的典正的要求。蕭衍十分欣賞清新自然的文風,尤其鐘愛謝靈運的詩。《太平廣記·談藪》中載,“(梁武帝)不讀謝詩三日便覺口臭”。他創(chuàng)作的許多詩文作品都體現(xiàn)了清新的風格,如《首夏泛天地》:“碧芷紅菡萏,白沙青漣漪。新波拂舊石,殘花落故枝。葉軟風易出。草密路難披。”鮮明亮麗的色彩,優(yōu)美的景致,細膩的情思體現(xiàn)了梁代特有的艷麗風格,對“文”的追求溢于言表。

    蕭衍總體上持“文質(zhì)并重”的觀點,強調(diào)內(nèi)容和形式兩不偏廢,既要求內(nèi)容的深刻、典重,又要求形式的典雅、華麗。他試圖將文和質(zhì)結(jié)合起來,既尚形式又重內(nèi)容,既尚華麗又重自然。只不過在創(chuàng)作實踐上,尚“文”的傾向大于尚“質(zhì)”的傾向。總體來看,梁武帝蕭衍的大部分作品都傾向于描寫男女之情、酬答和宴的抒情詩歌,“質(zhì)”的方面脫離了雅正,“文”的方面追求音律流暢、聲律和諧、色調(diào)艷麗??梢姡拔馁|(zhì)并重”的觀點在實質(zhì)上存在矛盾,華美的言辭,優(yōu)美的樂調(diào)通常是和纏綿的情思、敏銳的情感結(jié)合在一起。人們很難在宣揚倫理道德的“典正”觀念時,選用艷麗詞匯,使用民歌形式。因此,蕭衍的文質(zhì)觀同樣存在著矛盾,根本原因仍然是其帝王和文人的雙重身份矛盾,及當時文風的轉(zhuǎn)變。

    蕭衍文論觀矛盾性的第三個層面體現(xiàn)在文學發(fā)展觀中“因”與“革”的關系上。梁武帝蕭衍并沒有什么明確系統(tǒng)的文學發(fā)展理論,但在其著作中多處體現(xiàn)了“通變”的思想。在《與何匡書》中,他稱贊何匡的文章“理存用合,義

    貴隨時”,這種贊成思想要隨時代的進步而更新的主張,體現(xiàn)了蕭衍“文隨世變”的文學發(fā)展觀。在文學的發(fā)展過程中,蕭衍強調(diào)將創(chuàng)新和繼承結(jié)合起來,“望今制奇、參定古法”,他贊賞“制作多法古”的裴子野,評價裴子野“其形雖弱,其文甚壯”。裴子野是梁代復古文風的倡導者,其《雕蟲論》以儒家傳統(tǒng)的“詩教”思想作為理論基礎,強調(diào)文學的社會功用,推崇質(zhì)樸的文風,反對只追求形式新奇,無益教化的“新變”文風?!肮耪咚氖剂嚕偠鵀樵?,既形四方之風,且彰君子之志,勸善懲惡,王化本焉?!允情傞惸晟伲F游總角,罔不擯落六藝,吟詠情性?!钠频洌扯鵁o功,無被于管弦,非止乎禮義。深心主卉木,遠致極風云,其興浮,其志弱,巧而不要,隱而不深?!睂ε嶙右拔恼碌耐浦兀瑥膫?cè)面反映了蕭衍贊成“復古”文風,支持學習前代文學精華的觀點。由此可見,梁武帝的發(fā)展觀明顯地傾向“襲古”。另外,武帝非常重視文學創(chuàng)新,他雖然沒有明確的“新變”理論,然而對“變”的重視在創(chuàng)作實踐中流于言表,《隋書·音樂志》載:“(武帝)即位后,更造新聲。帝自為之詞三曲,又令沈約為三曲,以被管弦?!睂犯窀璧母脑旌蛣?chuàng)新,體現(xiàn)了蕭衍文體變革的意識,他的作品在形式和內(nèi)容上大膽創(chuàng)新,涉及男女情愛的占半數(shù)以上,這正和梁代文學“大表情性”的時風相一致,明顯帶有“趨時隨世”的傾向。他的許多作品鮮明地體現(xiàn)了梁代“新變”的文學特色。如著名的《子夜夏歌》:“江南蓮花開,紅光照碧水。色同心復同,藕異心無異?!奔毮伒墓P法,諧音的使用都體現(xiàn)了梁代不同于前代的特有的情感張揚、注重形式美的“新變”的文學風格。

    由此可見,梁武帝的文學發(fā)展觀是既“崇古”又“尚今”的。需要提及的一點是,作為王朝統(tǒng)治者和“重古”派的支持者,蕭衍“尚今”的文論傾向是內(nèi)斂含蓄、稍顯保守的。陳祚明在《采菽堂古詩選》中曾評價:“齊梁作者,非即秾華,然觀梁武昭明,尚是雅音,纖麗不及?!保何涞鄣膭?chuàng)新是在不脫離前人“溫柔敦厚”的基礎上,創(chuàng)造“高雅清艷”的作品,這種創(chuàng)新是以傳承為基礎的。然而,“雅正”和“清艷”實質(zhì)上存在著不可調(diào)和的矛盾,在內(nèi)容正統(tǒng)的前提下,即使言詞再優(yōu)美、形式再多變,也難以創(chuàng)造唯美的佳作。

    為了調(diào)和以上三重矛盾,梁武帝試圖通過文體辨析的方式來區(qū)別不同文體的功能,將純文學從雜文學中分離出來,形成以詩、賦為核心的單獨體系。在這個體系中,文學創(chuàng)作可以不理會“詩教說”的限制,完全追隨主體的創(chuàng)作沖動,任意展現(xiàn)情感的波瀾。另一方面,制、詔、誥等應用性文體來發(fā)揮治世功能,進行禮樂教化。但這種嘗試更多的是創(chuàng)作行動上的,理論上則很少提及,大有“只做不說”之意。蕭衍及其文學集團創(chuàng)造了大量形式華美、情思綺麗纏綿的宴游應和之作和仿樂府民歌作品。例如,《東飛伯勞歌》:“東飛伯勞西飛燕,黃姑織女時相見。誰家女兒對門居,開顏發(fā)艷照里閭。南窗北牖掛明光,羅帷綺帳脂粉香。女兒年幾十五六,窈窕無雙顏如玉。三春已暮花從風,空留可憐誰與.同?!眱?yōu)美的言辭、細膩的情思體現(xiàn)了高度的唯美追求。另外,這種文體辨析的嘗試更多的是一種創(chuàng)作自覺,文體辨析的目標不是很明確。蕭衍本身的文學創(chuàng)作風格變化也非常大,這促成了各種創(chuàng)作思想在其作品中都有體現(xiàn)。

    在因與革、雅與俗、繁與簡、文與質(zhì)等文學觀念的論爭中,蕭衍的立場十分不堅定,他不斷在文學“守舊派”和“革新派”的陣營中轉(zhuǎn)換,在“帝王”和“文壇領袖”的雙重角色中掙扎,并力求找到一條可以調(diào)和各家文論的兼容之道,然而文學思想本身不可能做到不偏不倚,想要兩全、折中根本不可能。因此我們不能盲目夸大蕭衍在文學進化中的作用,蕭衍多次試圖在文學思想領域獨樹一幟,自成一家。然而他始終不能擺脫前人、時風、自身地位等多種困擾,因此在蕭衍時代,文學并沒有完全脫離政治,文體革新也沒有進行到底,最終此項任務落在了他的兩個兒子蕭綱和蕭繹身上。

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