從《望江亭》淺談關(guān)漢卿的戲劇意識與戲劇風(fēng)格

摘 要:關(guān)漢卿作為元雜劇的領(lǐng)軍人物,作品堪稱流芳百世。本文以《望江亭》為例來淺析他劇作的風(fēng)格,這部作品不論是在戲劇性的多樣性表現(xiàn)上,還是在駕馭素材、塑造人物的能力上,都顯現(xiàn)出其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞:關(guān)漢卿 元雜劇 《望江亭》 戲劇性

20世紀(jì)20年代,世界戲劇史專家謝歐頓·契尼指出:“中國的戲劇文學(xué)從來不曾發(fā)展到西方索發(fā)克里斯或莎士比亞那么了不起……它的‘效果'既不戲劇化,又無法動人感情。諸如緊湊的結(jié)構(gòu),懸疑,心理描寫,不是全部被忽略,就是稀薄異常?！盵1]誠然,中國傳統(tǒng)戲劇的形式總體來說,類似于西方史詩與抒情詩,抒情的成份偏重,但它也有許多不合于西方戲劇的地方,元雜劇在戲劇技巧的運(yùn)用上就比較成熟,堪與英國伊麗莎白一世時期的戲劇相媲美,尤其元雜劇“本色派”代表關(guān)漢卿。他“一空依傍,自鑄偉詞”的創(chuàng)作,就已經(jīng)充分顯示了他對戲劇——這一獨(dú)特的時空藝術(shù)的駕馭能力,體現(xiàn)了他成熟和敏銳的戲劇意識與獨(dú)特的戲劇風(fēng)格。

一、成熟和敏銳的戲劇意識

現(xiàn)以《望江亭》為例來說明,在這個輕松的喜劇中,可以看到雙線交織的線索結(jié)構(gòu)非常清晰,情節(jié)緊湊、延宕,懸念的設(shè)置也相當(dāng)嫻熟、合理,可以說,這是一個很有“戲味”的較成熟的戲劇作品。

(一)戲劇沖突此起彼伏、扣人心弦

第一折中當(dāng)白道姑極力游說譚記兒嫁給白士中時,就已形成嫁與不嫁的矛盾。譚顧及自身的長久幸福起初不愿意,然而在與白的舌辯中漸漸退讓,最后矛盾在白道姑的“萬求不如一嚇”和譚記兒的“只愿他肯、肯、肯做一心人,不轉(zhuǎn)關(guān)”的妥協(xié)中得以清解。第二折中“花花太歲為第一,浪子喪門世無雙”的楊衙內(nèi)一出場,就要以“標(biāo)取白士中首級”挑起矛盾,使觀眾剛剛松弛的神經(jīng)又繃起來,劇情得以深入,而這一矛盾的解決略費(fèi)周折,其它一系列小矛盾穿插其中,圍繞它而展開。諸如白士中得知消息后對譚記兒說與不說的矛盾;楊衙內(nèi)丟失勢劍金牌后取白士中首級還是被白治罪的矛盾,所有這些矛盾沖突都以白、譚和楊及他的走狗構(gòu)成的兩條線索為主軸,層層推進(jìn),個個化解,直到最后智取金牌,得到圣旨免罪而大團(tuán)圓,一氣呵成,引人入勝。劇作情節(jié)雖曲折卻不枝蔓,令人又驚又喜,充分迎合了觀眾的審美心理和欣賞趣味,顯示了不同于詩詞曲的獨(dú)特的戲劇屬性。

(二)懸念設(shè)計(jì)環(huán)環(huán)相扣,延宕手法的自如運(yùn)用

第一折楔子中的白士中就躲到了壁衣后頭,他能否和譚記兒結(jié)為夫婦成了第一個懸念。接著,兩人短兵相接之后的神速結(jié)合,雖然有些不合生活的邏輯,但也是劇作家為了使劇情順利展開而對生活的壓縮與提煉,同時,也極大的滿足了觀眾的期待心理。末尾白道姑的“觀中怕惹風(fēng)情事,故使機(jī)關(guān)配白郎”,又在一片春和景明中暗示著暴風(fēng)驟雨的來臨。果然第二折楊衙內(nèi)的出場證實(shí)了白道姑的預(yù)言,而譚的“你只睜眼覷者,看怎生的發(fā)付他賴骨頑皮”,又一次極大地調(diào)動起觀眾的胃口,使我們以一種比較松弛的心態(tài)來看他“下回分解”,因?yàn)槲覀円央[隱知道了“善有善報,惡有惡報”是此劇必然的結(jié)局。可以說,這種技巧的運(yùn)用對關(guān)漢卿來說是駕輕就熟,他的《蝴蝶夢》、《魯齋郎》、《救風(fēng)塵》已屢試不鮮。

此外,便是延宕手法的巧妙之處?！豆防滋亍分心莻€“生存還是毀滅”的猶豫已成為眾說紛紜的哲學(xué)命題。而早在元代,關(guān)漢卿就已充分了解延宕的作用并有意識地運(yùn)用到創(chuàng)作中,這也是他成為一位偉大戲劇家的敏銳之處。第二折中白士中得到了老院公傳來的家書,明白了楊衙內(nèi)的陰謀,又不想讓前來探望他的譚記兒知道,而譚懷疑信是白士中前妻寄來的,于是兩人一個埋怨,一個表白,誤會不斷加深,讓人十分著急。本是輕而易舉即可解決的問題,作者卻有意糾纏,節(jié)奏有張有弛,劇情跌宕起伏,有進(jìn)有退,變化多端。

通過以上分析,我們便不難發(fā)現(xiàn)本文開頭所引的契尼對中國傳統(tǒng)戲劇的評價則顯得有些偏頗。

二、關(guān)漢卿的戲劇風(fēng)格在《望江亭》中的體現(xiàn)

“從來豪杰之精神,不能無所寓……王實(shí)甫、關(guān)漢卿之院本,皆其一生精神之所寓也。”(黃宗羲《靳熊封詩序》)命運(yùn)不公、世態(tài)炎涼使得關(guān)漢卿一生浪跡天涯、玩世不恭,極力主張“人生貴適意”,但從他的《竇娥冤》、《拜月亭》、《單刀會》等劇的字里行間,不難看出他作為一位洞悉世態(tài)人情、飽嘗人生悲歡的“風(fēng)流才子”內(nèi)心對社會的強(qiáng)烈關(guān)懷,對正義的熱切呼喚,對弱小的同情贊喻,對豪強(qiáng)的蔑視痛恨?！耙还芄P在手,敢搦孫吳兵斗”,的確不是黃宗羲謂之“豪杰”的關(guān)漢卿的自夸。

《望江亭》劇中人物形象的塑造更帶有強(qiáng)烈的個性風(fēng)格。關(guān)漢卿的“游戲人生”的特色,使劇中角色多帶有夸張變形的諷刺性。楊衙內(nèi)自詡為“花花太歲”、“浪子喪門”,認(rèn)為“恨小非君子,無毒不丈夫”,揚(yáng)言“直到譚州,取白士中首級”,看似氣勢洶洶,來者不善,讓人為譚白二人捏汗,誰知他一見譚記兒扮成的“張二嫂”便眉開眼笑,不知所以,輕而易舉地被盜去了金牌、文書,到了公堂之上,又連連出丑,甚至準(zhǔn)備將他調(diào)戲譚記兒的“淫詞”當(dāng)成文書來讀?？创髣菀讶?便像小孩似的和白士中商量“如今你的罪過我也饒了你;你也繞過我罷”。甚至還不忘“你有個好夫人,請出來我見一面”。這一系列的言行使人不免懷疑,難道元代的貴族豪強(qiáng)竟這般外強(qiáng)中干、癡笨呆傻?實(shí)際上,這里面顯然寄寓著關(guān)漢卿的價值判斷,他借助這出戲劇,剝?nèi)ド畹慕^對真實(shí),展示出本質(zhì)的真,在他眼中,那些所謂的橫行霸道之徒不過是如此不堪一擊的紙老虎而已。色厲內(nèi)荏的酒囊飯袋永遠(yuǎn)是關(guān)漢卿加以丑化、愚弄的對象。關(guān)漢卿的諷之辣,見出他的恨之深。關(guān)漢卿為人清高,他蔑視達(dá)官顯貴,更瞧不起為虎作倀的走狗幫兇,劇中張干、李稍兩位標(biāo)準(zhǔn)走狗的搖尾乞憐便是關(guān)漢卿以哈哈鏡手法描繪的典型。尤其第三折一開場,張李二人相繼為楊衙內(nèi)抓鬢邊虱子和狗鱉,令人作嘔。無情的嘲諷、辛辣的批判雖然有泄一時之氣的痛快淋漓,但也不可避免地帶有粗疏和雷同之嫌,這正是許多西方戲劇家所謂的中國傳統(tǒng)戲劇的通病:既心理描寫不夠深刻,人物的性格類型化。但從戲劇發(fā)展的角度來看,這種最初的概念化人物形象卻孕育了以歌舞、象征、風(fēng)格化為演出藝術(shù)的中國傳統(tǒng)戲劇的獨(dú)具風(fēng)格,同時又對重寫實(shí)的西方戲劇的“整體劇場”革新給以印證與推動。更何況,關(guān)漢卿雜劇中的人物形象,在元代雜劇的時代特色之中,帶有作家自己的個性特色,這就是顯得尤為珍貴。

另外,譚記兒的果斷聰明和白士中的懦弱無能,也不同程度地表現(xiàn)了作家對下層勞動人民的智慧的欣賞和對封建士子死讀書不諳世事的迂腐的調(diào)侃。如此,譚記兒的行為不正是關(guān)漢卿放蕩不羈,才氣過人的性情的某些側(cè)面反映?而白士中又何嘗不是關(guān)氏無意功名利祿的某種暗示。

《望江亭》僅僅是關(guān)漢卿雜劇作品中較成熟的一篇,并非他的代表作,但我們已看到了關(guān)漢卿對此劇技巧的自如運(yùn)用,以及他的個性風(fēng)格的突出體現(xiàn),所以說,比起同時代那些為排遣仕途不暢而游戲于戲劇創(chuàng)作的作家,關(guān)漢卿的確是有著強(qiáng)烈的戲劇意識與戲劇風(fēng)格的杰出人物,不愧為“梨園領(lǐng)袖,編修帥首,雜劇班頭”。(《續(xù)錄鬼簿》)

注釋:

[1]藍(lán)凡:《中西戲劇比較論搞》,上海:學(xué)林出版社,1992年版,第545頁。

參考文獻(xiàn):

[1]游國恩等主編.中國文學(xué)史[M].北京:人民文學(xué)出版社,1996.

[2]馬欣來.關(guān)漢卿集[Z].太源:山西人民出版社,1996.

[3]李漢秋.關(guān)漢卿名劇賞析[M].合肥:安徽文藝出版社,1986.

(于鴻文 甘肅蘭州職業(yè)技術(shù)學(xué)院 730070)