朱志榮 李三達

摘 要:東周金文的線條、結(jié)體和章法繼承和發(fā)展了西周傳統(tǒng),逐漸形成了地域化的風格類型,主要包括三種形態(tài):以線條徑直、鋒芒畢露、瘦削挺拔為特點的齊系金文;以線條纖秾、屈曲柔婉、輕盈飄逸為特點的楚系文字;以線條豐腴、端正平實、沉穩(wěn)厚重為特點的秦系文字。三種地域風格在差異中又表現(xiàn)出線條勻稱化,結(jié)體規(guī)整化,章法嚴謹化的統(tǒng)一趨勢。

關(guān)鍵詞:東周金文;書法藝術(shù);美學特征;地域化;規(guī)整統(tǒng)一;豐中銳末

中圖分類號:J292.1文獻標識碼:A

東周自平王遷都洛邑后,王室式微,禮崩樂壞,諸侯各自為政,攻伐連連,各國逐漸形成相對封閉的政治環(huán)境,同時也產(chǎn)生了具有地域特色的民俗風情和審美情趣。這促成了東周金文書法地域風格的形成,在中國書法發(fā)展史上頗具特色。當然,這種地域風格的劃分并不與國家政權(quán)簡單對等。在分類上,王國維的《戰(zhàn)國時秦用籀文六國用古文說》分為東土和西土兩系,唐蘭也同樣有類似的兩系之說。但同為二分法,郭沫若的《青銅時代》則分南北二系。陳夢家的《西周銅器斷代研究》分東土、中土、北土、西土、南土五系。李學勤的《戰(zhàn)國題銘概述》綜合諸家之說將戰(zhàn)國文字劃分為“齊國題銘”、“燕國題銘”、“三晉題銘”、“楚國題銘”和“秦國題銘”五個部分,由此逐漸形成了五系說。但正如《東周金文書法藝術(shù)簡述》所說:相比之下,燕系文字特色并不鮮明,“燕系能作為東周文字中獨立的一個體系,主要是因為燕國的兵器、璽印等古文字資料非常豐富。”[1]實際上,三晉金文除線條外,其余部分的特征也不明顯,不宜獨立成系。金文書法雖然存在著地域上的差異,但都趨于追求形式美,郭沫若就曾說:“東周而后,書史之性質(zhì)變而為文飾,如鐘镈之銘多韻語,以規(guī)整之款式鏤刻于器表,其字體亦多作波磔而有意求工?！泊司趯徝酪庾R之下所施之文飾也,其效用與花紋同。中國以文字為藝術(shù)品之習尚當自此始?！盵2]這一時期書法的地域風格特征主要表現(xiàn)在線條、結(jié)體和章法等方面。

一、線條

東周金文線條總的趨勢表現(xiàn)為勻一規(guī)范,但地域特征也很明顯:齊系、楚系線條表現(xiàn)出向纖細化發(fā)展的特點,但齊系線條直筆多弧筆少,楚系線條卻弧筆多而直筆少;而秦系和晉系仍然沿襲宗周風格,保持線條的豐腴厚實,但是秦系線條均勻平直,晉系線條卻保留豐中銳末筆意。這種地域化特征使得金文書法線條向多元化發(fā)展,為后世提供了運用線條的范本。

齊系金文線條在保留西周風格的同時,漸趨橫平豎直、瘦削挺拔,主要表現(xiàn)在以下五個方面:第一,線條均勻、細密,并漸趨瘦長。第二,橫平豎直,以直筆為主,曲筆為輔,轉(zhuǎn)折處以圓轉(zhuǎn)為主,但有向方折發(fā)展的趨勢。齊系金文直筆硬瘦有力,曲筆弧度不大,且通常表現(xiàn)為起筆至中段為直筆,末端微曲。因此,整體感覺峻峭挺拔,似有骨立其中。第三,線條末端毫芒盡顯,狀如懸針,有甲骨遺韻。這在東周銘文線條中絕無僅有,也是齊系金文清瘦若有仙骨之貌的重要原因。第四,線條中央時有飾點鑲嵌。飾點多出現(xiàn)于豎筆中段,較少出現(xiàn)在弧筆中央,并且多呈圓形,主要用于填補線條拉長所造成的單薄感,這種脫離了實際作用的飾筆是一種自覺的審美實踐。《齊侯盂》就代表了典型的齊系書風,其銘文字形長方,橫平豎直,線條瘦削挺拔,末端現(xiàn)出鋒芒,給人空靈剔透,簡潔干練之感。再如戰(zhàn)國時齊《陳純釜》豎筆中央都嵌有飾點,再配合以末端的鋒芒,仿佛以劍尖將物體刺穿,構(gòu)形一掃萎靡之氣而別具耿介意蘊。

楚系諸國,地處東南,遠離王畿,風格狂放不羈與西周差異最大,以線條屈曲擺動、柔婉飄逸見長,這主要表現(xiàn)在以下三個方面:第一,線條勻平細密,由豐腴而變得纖秾修長。楚系線條修長與齊國相仿,兩國毗鄰,應(yīng)存在互相影響的可能。第二,線條萎靡柔婉,弧筆多而直筆少,且以圓折為主。相比于齊系而言,楚系金文弧筆較多,即使是豎筆也略具弧度,再加之纖秾、圓折等特點,更顯得柔軟細膩,直若無骨,若裙裾隨風飄蕩。第三,飾點。楚系金文同樣在線條中央嵌以飾點,以消除線條纖細修長所造成的單薄感。春秋末楚《王子午鼎》在直筆中央綴有橢圓形飾點,線條雖以纖細為主,彎折處卻刻意求寬,追求參差不一的效果,但卻顯示出強烈的對比,視覺上更具沖擊力。春秋時楚《王子申盞盂》的線條已經(jīng)開始變得纖瘦,直筆絕少,曲筆顯著,秀麗圓潤。而戰(zhàn)國楚慧王時的《楚王盦章镈》更是楚系線條纖秾風格的代表,線條修長而細密,直筆多于末端微曲而盡顯自然飄逸。

三晉地近西周王畿,因此繼承西周肥筆筆意,以豐中銳末為主要特點,具體表現(xiàn)為:第一,線條豐滿。這一特點是對西周的繼承,與齊楚書風相異。第二,曲筆為主。晉系金文幾乎全無直筆,且刻意求曲,反復層疊,追求一種圓潤、舒張而毫無棱角的書風。第三,豐中銳末。這一特點完全繼承了宗周肥筆遺意,在東周諸國中獨樹一幟,線條中段豐腴而末端尖銳,這一筆意發(fā)展到極端則形成了蝌蚪文。三晉書風的典型代表則是《晉欒書缶》,線條柔軟彎曲,直筆絕少,筆畫轉(zhuǎn)折處亦全為圓折。如“金”字的底部橫線都被刻意改成弧線以追求圓潤的整體風格。三晉金文的另一名作,約作于春秋晚期的《智君子鑒》更好地體現(xiàn)了“豐中銳末”的筆意特點,直筆從中間開始呈橢圓形,逐漸變窄變細,狀似蝌蚪。

秦國青銅器銘文戰(zhàn)國中期以前的出土較少,但從戰(zhàn)國中后期作品來看,秦系金文由于地處偏僻,文化發(fā)展相對保守,故與三晉相似,也以繼承西周風格為主。表現(xiàn)在線條上則有以下特點:第一,線條均勻圓潤,筆畫豐腴厚實。這種線條呈現(xiàn)出淳樸堅定,雄渾健壯的風格特點。第二,直筆多,曲筆少,筆畫縱橫平整,以方折居多。例如秦系早期作品《秦公鐘》線條厚實穩(wěn)健,并且已經(jīng)開始出現(xiàn)了規(guī)整化發(fā)展的端倪,與西周《虢季子白盤》的區(qū)別還不明顯,但戰(zhàn)國時的《秦公簋》則完全反映了秦系文字美化后的整體風貌,其線條粗細均一,堅實強勁,規(guī)整平直,筆勢拗折,凸顯出一股兇悍勃郁之風。

總之,線條的不同發(fā)展傾向是東周金文地域化風格形成的基本要素之一。發(fā)展的總體方向可分為兩類,一是秦系和三晉文字,它們繼承了西周遺風并且進行了平整化規(guī)范化的修飾,使線條變得均勻平直,二是楚系和齊系文字,這一類文字更具開拓意義,它們發(fā)展出纖細線條,以示對西周文化的反叛,體現(xiàn)出兩地的開放心態(tài)和創(chuàng)新精神。橫平豎直、線條均勻的總體發(fā)展傾向,則表現(xiàn)了東周時逐漸產(chǎn)生的以勻直為尚的抽象審美意識。

二、結(jié)體

東周金文結(jié)體與線條的地域化特點同時存在并相互影響。西周金文結(jié)體以率意質(zhì)樸為上,不拘泥于統(tǒng)一,而東周金文則總體表現(xiàn)出方整化的變化趨勢,但在各系統(tǒng)中的具體形式卻有所不同。齊系和楚系金文都朝著縱向取勢,豎長結(jié)體的方向發(fā)展;秦系金文則橫向取勢,方正結(jié)體。結(jié)體上各自的特點是促進地域化風格形成的又一重要原因。

齊系金文結(jié)體的特點總體表現(xiàn)為縱向取勢,各部分疏密有致,均勻分布?？v向取勢從春秋早期就在齊系金文中開始出現(xiàn),但不明顯,甚至結(jié)體仍不夠規(guī)整。如《齊侯匜》字形歪斜,重心左傾,與西周銘文無異。到了中期,《齊侯盂》、《齊侯{素命}镈》等規(guī)范化的結(jié)體特征則完全代表了齊系金文的發(fā)展方向。其字體長方,縱勢明顯,結(jié)體開闊,但上下勻稱;再如《陳曼簋》的銘文中多數(shù)字體重心居中,少數(shù)字體因重心過高而傾斜。齊系金文勁瘦的線條影響了其結(jié)體特征,其銘文的中軸豎筆徑直而修長決定了文字縱向延伸的特征。

楚系金文也同樣縱向取勢,字形更為瘦長狹窄,并且顯得稀疏開闊,結(jié)體松散。春秋中期,楚系的地域化結(jié)體特征就露出端倪,例如楚《王子申盞》中比較繁雜的文字受限于章法布局的安排,開始呈現(xiàn)出縱向取勢的特征。但是,從晚期的金文起則開始出現(xiàn)了不同于齊國的縱勢結(jié)體。如徐《沇兒鐘》和吳《吳王孫無壬鼎》,其取勢都是縱勢,但是形體狹窄修長,中軸的豎筆往往被刻意拉長,形成大量空白,導致字體部分緊湊部分稀疏,疏密有間、錯落有致。又如《吳王孫無壬鼎》中的“王”字,第一橫與第二橫相隔非常短而第二、三橫間距則非常長,有重心上移的結(jié)體傾向,這種結(jié)體方式也同樣影響到楚系文字風格,顯得輕盈飄逸。

秦系文字的結(jié)體特征在漸變中形成,早期呈現(xiàn)出圓勢的特征,逐漸向方正結(jié)體的方向靠攏,整體表現(xiàn)為方正緊湊、結(jié)構(gòu)勻稱。早期的圓勢特征繼承了西周的風格,如《秦公鐘》、《秦公镈》便是如此,其結(jié)體緊湊勻稱,重心居中,渾厚樸質(zhì),堅實有力。然而《秦公簋》在保持結(jié)體緊湊勻稱的基礎(chǔ)上又顯示出方正的特點。這說明秦系金文由圓勢而逐漸采取橫向取勢,最終變?yōu)榉叫?字體變得端正而規(guī)范,與齊楚的長方形結(jié)體形成了反差。這種結(jié)體方式說明了宗周筆勢自然發(fā)展的結(jié)果,最終導致秦漢的篆書風格的形成,并且顯示出秦地樸質(zhì)穩(wěn)重的性格特征。

楚系的吳越文字發(fā)展出來的蟲書則完全顛覆了正統(tǒng)結(jié)體模式,以象形的方式塑造字體的形狀,內(nèi)部結(jié)構(gòu)則完全以動物形狀為標尺隨意賦形。蟲書就是鳥蟲書,也稱鳥蟲篆,韋續(xù)《五十六種書》十二云:“周文王時赤雀銜書集戶,武王時丹鳥入室,以二祥瑞,故作鳥書?！逼涠衷?“蟲書,魯秋胡妻浣蠶所作,亦曰雕蟲篆?！边@種字體完全不被東周的結(jié)體趨勢所拘束,其風靡的地域主要在吳、楚、蔡等東南偏僻地區(qū)。這種字體完全不顧本字字形,結(jié)體成鳥狀或蟲狀。為了達到這樣的效果,鳥蟲書增設(shè)了大量無實際作用的飾筆。如《越王劍》的“用”字上增飾一個鳥頭和一只翅膀,“用”字的本體部分則演化成鳥足和支架。又如《王子匜》銘文中的“子”字則增飾出蟲足和蟲頭以狀蟲之形。并且,隨著時間的推移,這種鳥蟲書的結(jié)體開始逐漸由圖像化向抽象化發(fā)展[3],最后完全脫離實際功用而成為純粹的裝飾性字體,今人更將其稱為東周時的美術(shù)字。但這只是東周金文發(fā)展出的旁支,并非正體,不能代表整體風貌。

總之,東周金文書法的結(jié)體特征與線條一樣,仍然向新舊兩個方向發(fā)展。以齊系和楚系為代表的金文表現(xiàn)出東周金文新體的結(jié)體特征,秦系文字卻是宗周金文自然演變、修飾美化后的結(jié)果,而三晉文字由于處在兩者之間搖擺不定,個性不明顯。由于圓形取勢非常難以統(tǒng)一規(guī)范,縱向和方形取勢就成為東周金文美化、規(guī)范化的唯一途徑,而且縱向方形取勢也是線條平直發(fā)展后所產(chǎn)生的結(jié)果。

三、章法

東周時期青銅器銘文的章法并不像線條和結(jié)體一樣呈現(xiàn)出地域性特征,反而表現(xiàn)為相對一致的發(fā)展趨勢,這種趨勢表現(xiàn)為以線條的橫平豎直來規(guī)范金文作品的布局,但其發(fā)展過程大致可以分為三個階段。

第一階段為春秋早期。此時的金文豎成列而橫不成行,字體大小依結(jié)體繁雜程度而變化。雖然西周時的《虢季子白盤》、《靜簋》等許多金文作品基本上已經(jīng)形成了橫成行豎成列的布局,但是更多的作品像《利簋》和《毛公鼎》一樣只是豎成列而橫不成行。如前文所述,春秋早期各諸侯國主要是繼承了西周主流風格,章法上也不例外,例如楚《中子化盤》、齊《齊侯子行匜》都呈現(xiàn)出一種向橫成行豎成列的布局方向發(fā)展的趨勢,而字體大小不一致導致最后只能保持豎成列的布局。然而《秦公镈》卻是特例,它大體上呈現(xiàn)出橫成行豎成列的規(guī)整布局風格,但是字體的大小仍然沒有統(tǒng)一,行列仍然不太規(guī)則,只是大體成行。

第二階段為春秋中期。此時的特征為橫成行豎成列,但字體仍然大小不一,因此布白參差不齊。此時橫成行豎成列的金文作品已經(jīng)大大增加,更加表現(xiàn)出金文字體布局的規(guī)整化發(fā)展方向。如《鄭大內(nèi)史書上匜》、《秦公簋》、《齊侯盂》都基本形成了橫成行豎成列的布局,而字體的大小仍不夠規(guī)整一致,這是結(jié)體取勢的風格還沒有成型所導致的,雖然行列成型,但仍不夠規(guī)范。

第三階段則包括春秋末期和整個戰(zhàn)國時期。此時的布局風格已經(jīng)趨于成熟,不但縱橫交錯、整齊劃一,而且字體的大小也變得完全一致,留白適中,平整規(guī)范。例如齊《陳曼簠》、吳《吳王光鑒》,布局較為開闊,字與字之間空隙均勻得體。值得一提的是,由于齊系和楚系都是縱向取勢的字體,因此兩國都發(fā)展出橫排間距約等于字體本身寬度的金文作品,布局結(jié)構(gòu)精致巧妙,堪稱藝術(shù)典范,如楚《王孫遺者鐘》、齊《陳曼簠》、蔡《蔡侯盤》等。相比之下,以方正結(jié)體的秦系金文布局略顯擁擠、留白較少,上述現(xiàn)象絕少出現(xiàn)。

總之,東周時期在布局上追求規(guī)整統(tǒng)一,這種規(guī)整統(tǒng)一在章法和結(jié)體上均有所表現(xiàn),它們相互適應(yīng)、相輔相成。與西周的渾然樸質(zhì)不同,東周對形式美的追求體現(xiàn)出審美意識的覺醒。所以宗白華說:“長篇的金文也能在整齊之中疏宕自在,充分表現(xiàn)書寫的自由而又嚴謹?shù)母杏X。中國古代商周銅器銘文里所表現(xiàn)章法的美,令人相信傳說倉頡四目窺見了宇宙的神奇,獲得自然界最深妙的形式的秘密?！盵4]這一點在戰(zhàn)國時期表現(xiàn)得尤為突出。

四、風格

地域風格的劃分是建立在線條、結(jié)體和章法三個基本元素之上的。雖然三晉銘文在線條上有“豐中銳末”筆意,但其結(jié)體和章法特點卻雜糅不一,尤其戰(zhàn)國之初三家分晉之后,風格更趨復雜,沃興華在《上古書法圖說》中說:“中土的晉國與宗周毗鄰,可能是長期受周文化控制,缺乏自我發(fā)展的獨立意識。進入東周以后,書風處于一種無所適從的狀態(tài),一會兒學齊國風格,一會兒受秦國影響,一會兒又表現(xiàn)出對楚和吳越的傾心,始終沒有形成自己的風貌。”[5]因此東周金文主要包括三種地域風格,即齊系、楚系和秦系。

齊系金文線條徑直而鋒芒畢露,結(jié)體均勻且嚴整端正,顯示出一種遒勁瘦削,清瘦高傲的風骨。與楚國詭譎華美的純形式風格和秦國端正平實的實用風格相比,以《陳曼簠》為代表的齊系金文表現(xiàn)出不偏不倚、整中求變的中庸思想。

而楚系金文則在同樣的纖秾線條和縱向取勢中表現(xiàn)出柔婉飄逸,自然流暢,不可捉摸的整體風貌,凸顯出一種陰柔之美,這種風格與楚地對巫術(shù)鬼神的崇尚以及楚地神秘奇詭的民俗風情緊密相聯(lián),楚《王孫遺者鐘》就是典范。然而楚地金文逐漸走向追求完全形式化的道路,最后產(chǎn)生了純粹的藝術(shù)文字——鳥蟲書。

秦系金文則繼承西周遺風逐漸發(fā)展成為厚重沉穩(wěn)的字體,給人端正、務(wù)實之感,但其線條的豐腴又呈現(xiàn)出西土粗獷豪放的風情,一派陽剛之美。秦系金文的布局從一開始就體現(xiàn)出規(guī)范端正的趨向。秦國商鞅變法之后,法家思想盛行,以務(wù)實為尚,故在金文字體的演變中也崇尚平整端正,不過度美化的實用型風格。

地域化風格在東周金文中仍表現(xiàn)出一定的規(guī)律,東北部的齊系、南部的楚系、西部的秦系——都是處于以西周王畿為中心區(qū)域的外圍上,也就是說其風格的形成具有放射性的特點。而居于中央的三晉風格則是在三種獨立風格在相互作用下所形成的雜糅形態(tài)。而這樣的三種風格與國家的實力和文化差異相聯(lián)系又恰恰構(gòu)成一種交織作用的結(jié)構(gòu)模式。楚地民俗祝發(fā)文身,蠻夷自居,在金文書法上卻更加注重形式的整體美感,在藝術(shù)上的追求要遠遠超過內(nèi)陸保守的秦系金文,并且表現(xiàn)出一種不斷創(chuàng)新的精神風貌,對金文書法的發(fā)展貢獻最大。

總而言之,東周金文的發(fā)展在本質(zhì)上具有一定的統(tǒng)一化趨勢,反映了當時人們對于形式抽象能力的大大增強,并將其付諸審美實踐。而這又具體地表現(xiàn)為線條的橫平豎直,結(jié)體的勻稱,疏密有致,以及布局的縱橫規(guī)整。這是書法發(fā)展史上的一次質(zhì)的飛躍,如果說西周金文仍顯得樸拙童稚的話,那么東周金文則完全表現(xiàn)出一種自覺美化的意識,這反映出東周人的形式抽象能力的逐漸形成,這也是一種書法藝術(shù)自覺的表現(xiàn)。(責任編輯:楚小慶)

參考文獻:

[1] 劉紹剛.東周金文書法藝術(shù)簡述[A].白文化.周紹良先生欣開九秩慶壽文集[C].北京:中華書局,1997.12.

[2] 郭沫若.青銅時代[M].北京:科學出版社,1957.314.

[3] 叢文俊.中國書法史?先秦?秦代卷[M].南京:江蘇教育出版社,2002.261.

[4] 宗白華.宗白華全集(第三卷)[M].合肥:安徽教育出版社,1994.424.

[5] 沃興華.上古書法圖說[M].杭州:浙江美術(shù)學院出版社,1992.59-61.

Aesthetic Features Of Chirography Of Jin Character in Dongzhou Period

ZHU Zhi-rong,LI San-da

(Chinese Department,East China Normal University,Shanghai 200241)

Abstract: The lines, construction and art of composition of Jin characters in Dongzhou Period inherit those of Xizhou, and gradually form a style of a certain area. It includes three kinds of forms: characters of Qi, which have straight, sharp and lean lines;characters of Chu, which have slim, curve and elegant lines; characters of Qin, which have plump, plain and massiness lines. These characters all have well-distributed well-shaped constructions and prudent characteristic.

Key Words:Jin Character in Dongzhou Period;regionalization;unification;feng-zhong-rui-mo