淺析鋼琴即興伴奏中伴奏音型的應(yīng)用

王月秀

【摘要】鋼琴即興伴奏是集鋼琴演奏技術(shù)、鍵盤和聲技術(shù)以及伴奏造型能力為一體的綜合藝術(shù)。扎實(shí)的鋼琴演奏技術(shù)是學(xué)好鋼琴即興伴奏的基礎(chǔ),和聲與曲式分析能力是鋼琴即興伴奏的前提,恰當(dāng)?shù)陌樽嘣煨湍芰?即創(chuàng)造性地設(shè)計(jì)與應(yīng)用伴奏音型是體現(xiàn)即興伴奏藝術(shù)效果的關(guān)鍵。鋼琴即興伴奏的音型設(shè)計(jì)是完成音樂作品二度創(chuàng)作的重要組成部分。

【關(guān)鍵詞】即興伴奏 音型 應(yīng)用

“鋼琴即興伴奏,是指伴奏者在只有旋律譜(即歌唱譜),沒有伴奏譜的情況下,短時(shí)間內(nèi)編配并演奏出伴奏聲部,以配合歌曲(樂曲)的演唱(演奏)的藝術(shù)再創(chuàng)造,是即興創(chuàng)作與即興演奏相兼?zhèn)涞暮献魉囆g(shù)”。隨著鋼琴即興伴奏受重視程度的提高,學(xué)界對(duì)即興伴奏的研究越來越多,也進(jìn)行了不斷深入的探討,使得鋼琴即興伴奏課程正逐步成為一個(gè)較完整的科學(xué)理論體系。本文分析的重點(diǎn),就是這個(gè)體系中的一個(gè)非常重要的方面:伴奏音型。

伴奏音型是和聲在伴奏中有規(guī)律的呈現(xiàn)方式。認(rèn)識(shí)伴奏音型的原始形態(tài)及其發(fā)展脈絡(luò),是靈活運(yùn)用伴奏音型的重要前提。三和弦是最熟悉、最常用和最基本的和聲語言與和弦種類,它有三個(gè)音根據(jù)三度疊置原則結(jié)合而成,是和聲的基本組成部分。伴奏音型千變?nèi)f化,但基本形態(tài)是在這個(gè)基礎(chǔ)上構(gòu)成的,作為最基本的和聲語言,三和弦有以下三種基本的陳述形式:和弦式、分解式、半分解式。三和弦的三種不同陳述形式構(gòu)成了伴奏音型的三種基本形態(tài)。這三種基本形態(tài)又稱為和弦式、分解和弦式、半分解和弦式。

一、各種伴奏音型的基本形態(tài)及其拓展

1.和弦式伴奏音型的形態(tài)及其拓展

和弦式伴奏音型呈現(xiàn)形態(tài)的拓展,是在和弦式伴奏音型基本形態(tài)的基礎(chǔ)上,通過節(jié)奏的改變,拓展為更豐富多樣的呈現(xiàn)形態(tài),增強(qiáng)伴奏音型的音樂表現(xiàn)力。由于節(jié)奏的變化,使伴奏音型的表現(xiàn)力有長音的松弛到短音的緊湊之間表現(xiàn)出不同的特點(diǎn)。又由于不同的節(jié)奏組合,使相同長度的音也表現(xiàn)出不同的特點(diǎn)。

在聲部層面,將伴奏音型與低音相結(jié)合,是拓展伴奏音型的主要方法之一。獨(dú)立低音的加入,產(chǎn)生了一種新的伴奏音型,使得伴奏語言從音區(qū)、層次、力度、色彩等方面得到了拓展,音響效果更加豐滿,音樂表現(xiàn)力也得到明顯的提高。尤其值得一提的是,與低音相結(jié)合,使和弦式伴奏音型增加了聲部的層次,由原來單調(diào)的單一層次向立體的多層次擴(kuò)張,并明確和強(qiáng)調(diào)了和聲的功能與色彩,同時(shí),增加了伴奏音型的音域與力度,為表達(dá)多種音樂形象提供了更為有效的手段。

和弦式伴奏音型在技術(shù)層面上的拓展,是指在一定演奏技術(shù)的支持下將同類音型通過橫向延伸與縱向重疊的方式進(jìn)行拓展。這種拓展增加了音型的厚度和力度,擴(kuò)大了音區(qū)和音域,獲得氣勢(shì)磅礴的音響效果。

例:

通過與橫向拓展的結(jié)合,這種效果得到了更進(jìn)一步的提高。這種拓展方法,用于無旋律伴奏中,十分有效。在氣勢(shì)宏偉的旋律長音以及高潮部分最為常見。這種拓展方法有一個(gè)突出的特點(diǎn),就是對(duì)彈奏技術(shù)有著較高的要求,因此,我們稱之為技術(shù)層面的拓展。

2.分解和弦式伴奏音型的形態(tài)及其拓展

分解和弦式伴奏音型是一種和弦音按照某種有規(guī)律的組織形式以先后方式演奏的伴奏音型。這種伴奏音型三個(gè)和弦音不同時(shí)彈奏,音響清晰、流暢連貫、柔美抒情。

分解和弦式伴奏音型呈現(xiàn)形態(tài)的拓展,是分解和弦在其基本形態(tài)的基礎(chǔ)上通過改變和弦音的順序方向、演奏法和節(jié)奏等手段進(jìn)行的。由于和弦音順序的不同。會(huì)產(chǎn)生不同形式的波浪線條,連奏與斷奏兩種不同的演奏法塑造出不同的音樂形象,同時(shí)帶來截然不同的聽覺效果。不同的節(jié)奏變化,使得伴奏音型通過長短音的多種組合,展現(xiàn)出更加豐富細(xì)致的音樂表現(xiàn)力。通過這幾種拓展,分解和弦式伴奏音型的呈現(xiàn)形態(tài)更多元化,使伴奏音型的藝術(shù)表現(xiàn)力大大增強(qiáng)。和弦音不同順序的交替,產(chǎn)生不同的波浪形式。波浪起伏越明顯,音樂效果越寬廣舒展;波浪起伏越小,音樂效果越細(xì)密精巧。

例:

在聲部層面,分解和弦式伴奏音型常與低音相結(jié)合,使音樂加寬,伴奏的音響色彩更加豐富。這種結(jié)合的形式。使伴奏的手法不再局限與帶旋律的單層次伴奏,雙手共同演繹伴奏音型的不帶旋律伴奏,使伴奏聲部層次趨向立體,演奏的手法也更加靈活自如,音樂個(gè)性更加鮮明。這種形式與和弦式伴奏音型的一種拓展形式有點(diǎn)類似,低音都在低聲部獨(dú)立地彈出,但在這里,低音的獨(dú)立性得到更大程度上的強(qiáng)調(diào)。并可加入五度、八度的音程,擴(kuò)大低音的音效,在伴奏中還可對(duì)低音進(jìn)行節(jié)奏性和線條性的設(shè)計(jì),與旋律相呼應(yīng)。

分解和弦式伴奏音型技術(shù)層面的拓展,是在一定演奏技術(shù)支持下,針對(duì)演奏技術(shù)特點(diǎn)在分解和弦式伴奏音型的基礎(chǔ)上,將相同的音型做橫向延伸和縱向重疊,使伴奏音型具備更豐富的藝術(shù)感染力,極大程度的施展出鋼琴音域?qū)拸V、色彩明亮的特點(diǎn)。對(duì)鋼琴演奏技術(shù)有較高的要求。

3.半分解和弦式伴奏音型的基本形態(tài)及其拓展

半分解和弦式伴奏音型是一種單個(gè)和弦音與另外幾個(gè)和弦音交替出現(xiàn)的伴奏音型。根據(jù)和弦音交替方式的不同,這種伴奏音型呈現(xiàn)出豐富的音響效果,既具有單音的清新,又具有雙音的飽滿。歡快跳躍、熱情活潑,宜表現(xiàn)輕松歡快的藝術(shù)形象。

例:

半分解和弦式伴奏音型的特點(diǎn)是單個(gè)和弦音與另外幾個(gè)和弦音交替,由此,其呈現(xiàn)形態(tài)拓展的主要途徑是通過和弦音不同方式的交替,還有演奏法與多重節(jié)奏的組合等,以形成變化多姿的形態(tài)。單音與雙音的交替方式與頻率決定了音型的表現(xiàn)特點(diǎn),交替多表現(xiàn)活躍,交替少表現(xiàn)平穩(wěn)。

例:

半分解和弦式伴奏音型的不同演奏法,帶來不同的藝術(shù)效果,連奏深情款款,而前面所舉的《天地之間》用斷奏表現(xiàn)的是一種跳躍動(dòng)感的音樂形象。

半分解和弦式伴奏音型聲部層面的拓展,主要也是通過與低音相結(jié)合,使聲部層次更豐富,給中聲部的伴奏音型和高聲部的旋律以更加穩(wěn)固的支撐點(diǎn),這種拓展在伴奏音型中具有廣泛的使用價(jià)值。

技術(shù)層面,半分解和弦式伴奏音型的拓展情況較為特殊,因?yàn)榘敕纸夂拖以谶M(jìn)行中通常要以一個(gè)音為軸心,而在拓展中這個(gè)軸心必須移動(dòng)。從演奏上說,半分解和弦式伴奏音型的這種拓展不如分解和弦式伴奏音型流暢,從音響效果上說,又不如和弦式伴奏音型宏大有力,所以這種拓展應(yīng)用得較少。

二、伴奏音型的綜合拓展及其特點(diǎn)

伴奏音型的綜合拓展是將兩種或以上的伴奏音型進(jìn)行橫向的連接和縱向的組合,拓展為新的伴奏音型語言,以增加音樂的表現(xiàn)力。不同類音型的橫向連接從構(gòu)成上看,是以和弦式、分解和弦式.半分解和弦式這三種類型為基礎(chǔ),以其中任意兩種音型橫向的銜接,組成新的伴奏音型,并綜合兩者的表現(xiàn)特點(diǎn)獲得更豐富的音樂形象。不同類音型的重疊,是伴奏手法中最常用、最具有特點(diǎn)、樣式最多、表現(xiàn)力最豐富的一種。兩手演繹兩種不同類型的伴奏音型,是伴奏音型的層次感明顯加強(qiáng),并充分發(fā)揮出鋼琴音樂的多聲部特點(diǎn)。伴奏音型的拓展豐富了伴奏語言,為更好的表現(xiàn)歌曲作品的內(nèi)涵提供了多種的表現(xiàn)手段。只有對(duì)伴奏音型仔細(xì)的研究和反復(fù)的推敲,才能在伴奏的時(shí)間中順手拈來、揮灑自如,伴奏音型形態(tài)紛繁多樣、靈活巧妙,如何從眾多的形態(tài)中選擇并設(shè)計(jì)出適合歌曲主體的伴奏音型,必須根據(jù)具體的歌曲靈活地分析應(yīng)用。

三、鋼琴即興伴奏音型的整體設(shè)計(jì)與應(yīng)用

以上論述了伴奏音型的基本形態(tài)和其拓展形態(tài)。在即興伴奏中,為不同的音樂作品進(jìn)行伴奏音型的整體設(shè)計(jì)就是圍繞這三種基本形態(tài)及其拓展進(jìn)行具體的應(yīng)用的。在為一首歌曲或旋律伴奏時(shí),為了獲得完整而有效的伴奏效果,塑造與歌曲內(nèi)容相符合的音樂形象,設(shè)計(jì)使用恰當(dāng)?shù)陌樽嘁粜图捌浣M合至關(guān)重要。不能走音型及其組合的整體設(shè)計(jì)與應(yīng)用取決于歌曲的體裁、風(fēng)格、結(jié)構(gòu)、情緒等因素。不同風(fēng)格、體裁的歌曲在音型的設(shè)計(jì)與應(yīng)用上有其不同的特點(diǎn);相同類型的歌曲,在共性的基礎(chǔ)上也可有其個(gè)性的選擇;同樣的音型,在不同風(fēng)格的歌曲中也會(huì)產(chǎn)生不同的表現(xiàn)效果。下面從歌曲體裁、應(yīng)用步驟等兩個(gè)方面,提出為歌曲即興伴奏設(shè)計(jì)選擇音型與應(yīng)用的一般規(guī)律。

1.伴奏音型整體設(shè)計(jì)與歌曲體裁

歌曲的體裁是指作品的表現(xiàn)形式或類別。根據(jù)不同的題材、內(nèi)容、情緒、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格等因素,一般說來,歌曲分為:舞蹈性歌曲、進(jìn)行曲、抒情歌曲、頌歌、敘事歌曲等。不同體裁的歌曲具有不同的音樂特征,了解并掌握各種體裁的風(fēng)格與特點(diǎn),對(duì)于鋼琴即興伴奏的實(shí)踐來說既有重要意義。

(1)舞蹈性歌曲

舞蹈性歌曲其特征是情緒輕快活潑,節(jié)奏律動(dòng)較強(qiáng)?？梢耘浜衔璧竸?dòng)作,具有鮮明的節(jié)拍、節(jié)奏特征?？煞譃閺?qiáng)弱分明的二四拍類型,三拍子圓舞曲類型,以及一些極富有民族個(gè)性的節(jié)拍、節(jié)奏類型。為這一類歌曲選配伴奏音型,選擇能體現(xiàn)出歌曲情緒、風(fēng)格特點(diǎn)和旋律的節(jié)拍、節(jié)奏律動(dòng)感的伴奏音型最為關(guān)鍵。通常采用有叫強(qiáng)節(jié)奏特定的和弦式伴奏音型和半分解和弦式伴奏音型的各種形態(tài)。演奏方法上,斷奏的方式更具有跳躍特性,因而用斷奏方法演奏分解和弦式伴奏音型也能帶來不錯(cuò)的伴奏效果。根據(jù)不同的伴奏對(duì)象,帶旋律和不帶旋律兩種伴奏音型都可以使用。

例:

不帶旋律的伴奏,其節(jié)奏性格可能更加突出。左右手合作演繹伴奏音型,加上與低音的結(jié)合,聲部層次分明節(jié)拍節(jié)奏的特征得到進(jìn)一步的展現(xiàn)強(qiáng)化了歌曲的風(fēng)格與舞蹈的特點(diǎn)。

(2)進(jìn)行曲

進(jìn)行曲,情緒飽滿激昂,具有列隊(duì)行進(jìn)的步伐性音樂形象特征。內(nèi)容大多表現(xiàn)豪邁壯闊的氣勢(shì)、蓬勃向上的精神,演唱形式多為齊唱、合唱。進(jìn)行曲的曲式結(jié)構(gòu)規(guī)整,多為對(duì)稱性樂句和方整性樂段結(jié)構(gòu),節(jié)奏均勻平穩(wěn)、強(qiáng)弱分明,旋律及節(jié)奏富有感召力和推動(dòng)力。為這一類型歌曲伴奏時(shí),常采用和弦式伴奏音型,以體現(xiàn)鏗鏘有力的音樂形象和富有彈性的節(jié)奏特點(diǎn)。伴奏音型的節(jié)奏不宜細(xì)碎,以單位拍最為節(jié)奏基礎(chǔ)更加簡潔、有力。帶旋律伴奏時(shí),旋律層常附加八度的進(jìn)行,也有附加三、六度音程或附加和弦的進(jìn)行。伴奏部分則結(jié)合低音層在強(qiáng)拍上奏出低音在弱拍上的和弦音型相配合。不帶旋律伴奏時(shí),左手以附加八度或五度的低音與右手的和弦音型構(gòu)成雙手的配合。

(3)抒情性歌曲

抒情歌曲是自由地抒發(fā)內(nèi)心感受、思想感情的歌曲。其特點(diǎn)是曲調(diào)委婉、速度較慢、感情細(xì)膩、節(jié)奏較自由且旋律起伏較大。抒情歌曲的表現(xiàn)范圍很廣,它可贊美某事物,抒發(fā)對(duì)生活的熱愛,對(duì)理想的追求。也可以表達(dá)對(duì)故鄉(xiāng)親人的思念之情,還可以歌頌祖國、人物或美好的事物。抒情性歌曲因其題材上的廣泛性,使得構(gòu)成音樂上的各因素較自由,在音型的設(shè)計(jì)與選擇上只能依據(jù)歌曲的具體情況而定。有一部分抒情歌曲結(jié)構(gòu)較規(guī)整,風(fēng)格較平穩(wěn)柔和,篇幅較小,旋律線條溫婉舒展,表達(dá)的情感含蓄內(nèi)在。這類歌曲常用分解或半分解式伴奏音型伴奏,采用連音的奏法,貼近琴鍵慢而深的彈奏,以獲得流暢連貫的伴奏效果。和弦式伴奏音型的一些特殊形式。如琶音在這類歌曲中也可有較好的表現(xiàn)力。因?yàn)榍浇Y(jié)構(gòu)較規(guī)整,節(jié)奏變化不大,伴奏音型的結(jié)構(gòu)也就較為穩(wěn)定,同類音型重復(fù)較多持續(xù)性強(qiáng)。

2.伴奏音型應(yīng)用的基本步驟

首先,在拿到樂譜后,應(yīng)對(duì)歌曲的題材風(fēng)格、音樂形象進(jìn)行了解與分析。不同體裁的歌曲具有不同的音樂特征,不同的音樂形象對(duì)伴奏音型設(shè)計(jì)的要求也大不相同。一首有較高藝術(shù)價(jià)值的歌曲是歌詞與旋律相結(jié)合的完美統(tǒng)一體,因此對(duì)歌曲體裁風(fēng)格、內(nèi)容形象的分析包含對(duì)歌詞與旋律兩個(gè)方面的分析。歌詞是音樂內(nèi)容最直接的表達(dá),它的含義、表達(dá)方式與旋律的調(diào)性與調(diào)式、速度與節(jié)拍、旋律線與節(jié)奏息息相關(guān),而旋律又是歌曲作品的核心,因此要在對(duì)歌詞理解的基礎(chǔ)上,對(duì)旋律的風(fēng)格特點(diǎn)、進(jìn)行方式、節(jié)奏特性有一定的認(rèn)識(shí),才能形成對(duì)伴奏的粗略構(gòu)思和伴奏音型的初步設(shè)計(jì)。

其次,在此分析的基礎(chǔ)上,還要對(duì)歌曲的曲式結(jié)構(gòu)有明確的了解。只有對(duì)曲式結(jié)構(gòu)有了明確的分析,才能對(duì)各部分伴奏音型的設(shè)計(jì)作出合理的運(yùn)用,伴奏音型的轉(zhuǎn)換與對(duì)比才有了理論的依據(jù)。

再次,和聲的配置,在對(duì)歌曲的內(nèi)容形象與旋律調(diào)性分析的基礎(chǔ)上,選擇合理且有表現(xiàn)力的和聲,是即興伴奏的關(guān)鍵,更是設(shè)計(jì)伴奏音型的基礎(chǔ),展開即興伴奏的前提。

最后,是設(shè)計(jì)伴奏音型。伴奏音型的選擇很大程度上直接體現(xiàn)著歌曲的音樂形象,而音型的形式又多樣,因此要根據(jù)自身的鋼琴演奏水平,創(chuàng)造性地設(shè)計(jì)能突出歌曲音樂形象的伴奏音型。伴奏音型的設(shè)計(jì)應(yīng)多幾種方案,并試彈比較,在不斷的嘗試中完成的這一藝術(shù)創(chuàng)作過程。確定了伴奏音型后,還可以從伴奏織體的層次上做一些更細(xì)微的加工。

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