小議色彩教學(xué)中的印象派代表畫家

【摘 要】印象派畫家是傳統(tǒng)藝術(shù)的反叛者和色彩藝術(shù)的革新者，他們受到自然科學(xué)中光學(xué)和色彩學(xué)的影響，打破了傳統(tǒng)油畫的色彩運(yùn)用始終是以明度的變化為基礎(chǔ)的局面，將色彩的冷暖變化、純度變化引入油畫色彩的應(yīng)用范疇，豐富了油畫的色彩藝術(shù)語言。印象派畫家群體在色彩上最杰出的代表是莫奈、雷諾阿等人，他們強(qiáng)調(diào)現(xiàn)場(chǎng)寫生作畫，主要把身邊的生活瑣事和直接見聞作為題材，多描繪現(xiàn)實(shí)中的人物和自然風(fēng)景。在構(gòu)圖上多截取客觀物象的某個(gè)片斷或場(chǎng)景來處理畫面，打破了寫生與創(chuàng)作的界限。

【關(guān)鍵詞】印象主義 色彩 光

【中圖分類號(hào)】J20 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1006－9682（2009）04－0091－02

印象主義作為繪畫流派出現(xiàn)于法國(guó)。1874年3月25日，莫奈、雷諾阿、畢沙羅、西斯萊等一群年輕的法國(guó)畫家，在巴黎舉辦了無名畫家、雕塑家、版畫家展覽會(huì)，因莫奈展出的一幅題為《日出·印象》的油畫的題目被一位觀點(diǎn)守舊的記者借用，撰文嘲諷此展覽為“印象主義畫家展覽會(huì)”，遂產(chǎn)生印象主義或印象派之名。

一、印象派畫家的色彩語言

1．印象主義的色彩主張

印象派畫家是傳統(tǒng)藝術(shù)的反叛者和色彩藝術(shù)的革新者，他們受到自然科學(xué)中光學(xué)和色彩學(xué)的影響，認(rèn)為：世界上的一切物體都是光的照射作用，才顯現(xiàn)它的物象的，不存在“光”，也就無所謂“色”。他們大量地從事戶外的實(shí)地寫生，他們的作品中，閃爍著自然界瞬間現(xiàn)象的光色變化，較過去繪畫中的暗褐色調(diào)更為真實(shí)印象派在光的探索與色彩的分析方面都做出了重要的發(fā)現(xiàn)，在對(duì)自然景物的陽光、空氣和色彩感的表現(xiàn)上解決了前人不曾解決的問題。在此之前，油畫的色彩運(yùn)用始終是以明度的變化為基礎(chǔ)的，色調(diào)單一，而印象派畫家將色彩的冷暖變化、純度變化引入油畫色彩的應(yīng)用范疇，特別是突出了色彩冷暖對(duì)比的表現(xiàn)價(jià)值，豐富了油畫的色彩藝術(shù)語言。

2．印象主義畫風(fēng)對(duì)當(dāng)時(shí)的影響

印象派畫家群體在色彩上最杰出的代表是莫奈、雷諾阿等人，他們強(qiáng)調(diào)現(xiàn)場(chǎng)寫生作畫，幾乎從不畫當(dāng)時(shí)眼前見不到的景物。后來，在印象派得到公眾承認(rèn)之后，美術(shù)及其理論界把對(duì)景寫生、真實(shí)地再現(xiàn)自然界的色彩氛圍的繪畫稱為“外光繪畫”。印象主義畫風(fēng)雖然在當(dāng)時(shí)的法國(guó)引來一片嘲笑和叫罵，但不久卻席卷了幾乎整個(gè)世界，一些地區(qū)紛紛掀起了“印象主義運(yùn)動(dòng)”，如沙金特、惠斯勒、瑞典的佐思、俄羅斯的巡回展覽畫派的蘇里柯夫、列維坦和列賓等都受到“外光繪畫”的色彩語言的影響。目前我國(guó)藝術(shù)教育中的色彩教學(xué)，基本上繼承和沿襲了印象派及其以后的色彩研究成果。

二、印象派代表畫家

1．莫 奈

最能代表印象派的色彩觀點(diǎn)的是莫奈，他是第一個(gè)強(qiáng)調(diào)畫外光的畫家，他幾乎所有的作品都是在室外寫生完成的。莫奈執(zhí)著捕捉光與色在一瞬間的感覺印象和色彩的表現(xiàn)形式，他把光的顫動(dòng)作為畫面基本主題來處理廣泛地運(yùn)用不混合的顏色，用短而小的筆觸，一點(diǎn)一點(diǎn)地畫到畫布上，色調(diào)微妙而多姿多彩。為了強(qiáng)調(diào)空氣感和光感，他總是把形體輪廓故意畫得模糊、放松，有一種顫動(dòng)感，他悉心研究同一景物在不同時(shí)期條件的光色變化，力求確切地畫出時(shí)間、季節(jié)、溫度以及氣氛狀況，畫了同一景物的組畫，色彩非常響亮而豐富。

莫奈早出晚歸，畫水、畫霧、畫云、畫樹，日復(fù)一日，年復(fù)一年，從不知疲倦地堅(jiān)持野外寫生。直到 80 多歲他患上眼疾，喪失了色彩感覺，仍然堅(jiān)持探索。莫奈為了畫出真實(shí)的自然色調(diào)的變化，在不同的時(shí)間里反復(fù)畫《草垛》、《魯昂大教堂》、《睡蓮》等。莫奈作品中的水、霧和空氣浮動(dòng)著、閃爍著、顫動(dòng)著，充滿生氣，特別真切。莫奈等印象派畫家把注意力集中在對(duì)光色的研究上，因而放棄了造型的嚴(yán)謹(jǐn)、準(zhǔn)確。他們作品里的人和物沒有清晰的輪廓線和準(zhǔn)確結(jié)實(shí)的造型。到底是他們的色彩語言決定了他們的素描造型語言，還是他們的素描造型觀念不符合嚴(yán)謹(jǐn)寫實(shí)主義的古典規(guī)范而選擇了在色彩語言方面的突破？可能二者兼而有之。莫奈的色彩被強(qiáng)調(diào)到了一種比描繪對(duì)象的本質(zhì)屬性更重要的地步，色彩已從描述對(duì)象的形狀和現(xiàn)實(shí)功用中分離出來，成為獨(dú)立的藝術(shù)語言。在莫奈等典型印象派畫家的作品中，我們首先見到的是各種大小不等、長(zhǎng)短不一的筆觸和豐富的色層肌理所組成的大自然的氤氳氛圍和五彩斑斕的色彩美感，除此之外沒有更多的精神內(nèi)涵，充分反映了他們重形式輕內(nèi)容的藝術(shù)觀念。

2．雷諾阿

另一位法國(guó)印象派畫家雷諾阿，一生喜愛畫青年婦女、兒童和鮮花，同樣有著不表現(xiàn)清晰的輪廓線，不追求嚴(yán)謹(jǐn)造型的風(fēng)格。雷諾阿是印象派的出色代表，他將明媚奪人、細(xì)膩柔潤(rùn)的色彩表現(xiàn)在女人身體上，玫瑰色的肉體在綠色的背景上象透明的一樣，同樣潔白的細(xì)紗和內(nèi)衣在淺蘭的背景上也顯得很晶亮，靠椅的綠色以紫色作陰影，黝黑的頭發(fā)閃現(xiàn)出蘭色的光芒，色彩充滿了一種獨(dú)特的生命力，為歷代藝術(shù)所罕見。有趣的是，雷諾阿到中年時(shí)意識(shí)到印象派繪畫重色輕形的不足，說：“印象派繪畫‘已進(jìn)入到一條死胡同’”。從對(duì)龐培壁畫和古典繪畫的迷戀，進(jìn)而對(duì)重素描的安格爾的繪畫發(fā)生興趣，傳說還要在死后的墓碑上刻下“我還是熱愛素描的”。雷諾阿的這種觀念帶來了畫風(fēng)的轉(zhuǎn)變。1881～1888年，雷諾阿畫了一大批單純的色彩結(jié)合以線為主的造型的作品。然而，這并非雷諾阿所長(zhǎng)，歷史無情地給他開了一個(gè)玩笑。他的這批作品形體僵硬、色彩單調(diào)，幾乎沒有多少藝術(shù)性和個(gè)性光彩，雷諾阿不成其為雷諾阿了，他自己也意識(shí)到了這一點(diǎn)，這種風(fēng)格僅堅(jiān)持了八年，又恢復(fù)了他原先的印象派面目。歷史是無情的，藝術(shù)不是簡(jiǎn)單的生硬的嫁接、拼湊，不是1＋1就等于2，不是“安格爾的造型＋印象派的色彩”就能成為綜合兩家之長(zhǎng)的新語言，“顧此失彼”不行，有時(shí)卻是“魚和熊掌不可兼得”。繪畫語言的產(chǎn)生貴在發(fā)展、發(fā)現(xiàn)、突破，貴在創(chuàng)造。

由于追求外光和色彩的表現(xiàn)，印象主義畫家主要把身邊的生活瑣事和直接見聞作為題材，多描繪現(xiàn)實(shí)中的人物和自然風(fēng)景。在構(gòu)圖上多截取客觀物象的某個(gè)片斷或場(chǎng)景來處理畫面，打破了寫生與創(chuàng)作的界限。作為一種美術(shù)思潮，印象主義繪畫在世界美術(shù)史上具有重要地位，它推動(dòng)了以后美術(shù)技法的革新與觀念的轉(zhuǎn)變，對(duì)歐美、日本乃至中國(guó)的畫家都產(chǎn)生過或大或小的影響。

參考文獻(xiàn)

1 向新元.對(duì)繪畫色彩語言的探索［N］.四川師范學(xué)院學(xué)報(bào)，1997.3（2）

2 黃征宇.歐洲油畫色彩風(fēng)格的演變