關(guān)于音樂寫作的研究

摘要：本文力圖對音樂中的多聲關(guān)系進(jìn)行分類、歸納并指明各種多聲關(guān)系的形態(tài)、特征、性質(zhì)以及在聲部結(jié)合時(shí)所起的作用。

關(guān)鍵詞：多聲關(guān)系；節(jié)奏型、聲部層；音向； 音位；和音

中圖分類號：J614.2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-2172（2009）01-0037-06

前言

在音樂寫作的教學(xué)過程中，筆者發(fā)現(xiàn)即使一些學(xué)生在完成了作曲理論課程的學(xué)習(xí)后，(通稱四大件，和聲、曲式、復(fù)調(diào)、配器），對音樂的寫作還是感到有些茫然甚至無從下筆。常常聽到一些學(xué)生談?wù)撲撉偾趺磳?，重奏怎么寫，合唱和管弦樂怎么寫之類的問題，這些問題不由引起了我的思考。

音樂創(chuàng)作，涉及到方方面面的問題，具體到某一類型的音樂寫作，包含的問題也是多方面的。本文只就多聲音樂形式中的多聲關(guān)系談?wù)劰P者對這個(gè)問題的看法，如能對學(xué)生的音樂寫作有所幫助和啟發(fā)，就更感欣慰了。

一、多聲音樂中的多聲關(guān)系

音樂是什么？音樂從本質(zhì)上講是樂音和非樂音在時(shí)間、空間有組織的運(yùn)行結(jié)果。音程的兩種形態(tài)（旋律音程、和聲音程）已指明了這個(gè)時(shí)間和空間的概念，盡管這個(gè)空間是抽象的。由于這個(gè)時(shí)間和空間的存在，就產(chǎn)生了音樂中的多聲關(guān)系，而不同的多聲關(guān)系則產(chǎn)生了不同類型的音樂。音樂之所以分為主調(diào)型音樂和復(fù)調(diào)型音樂兩個(gè)大類，都因它們的多聲關(guān)系所決定。

在寫作音樂時(shí)，只要涉及到多聲音樂形式，無論是室內(nèi)樂還是管弦樂，是重唱還是合唱，一定要把什么是主調(diào)多聲關(guān)系，什么是復(fù)調(diào)多聲關(guān)系，兩者的形態(tài)、特征、性質(zhì)以及在聲部結(jié)合時(shí)起什么作用這些問題搞清楚。

（一）主調(diào)型的多聲關(guān)系

主調(diào)型的多聲關(guān)系雖然形態(tài)各異，但這種多聲關(guān)系的特征在聲部結(jié)合時(shí)有主、次之分，旋律聲部為主，其它聲部為次。次要聲部為旋律聲部增加了和聲（廣義的）色彩，增添了音色，增強(qiáng)了力度和豐富了節(jié)奏。次要聲部不具備獨(dú)立表達(dá)樂思的性質(zhì)，與旋律聲部結(jié)合時(shí)起著陪襯的作用，稱為陪襯聲部。這種多聲關(guān)系可歸納為4種類型。

1.節(jié)奏、音向相同型

這種多聲關(guān)系是指旋律聲部與陪襯的一個(gè)或更多的聲部在節(jié)奏上、聲部運(yùn)行方向上相同，聲部與聲部之間形成一個(gè)或多個(gè)相同或不相同的和音。旋律聲部在高聲部，八度重復(fù)的陪襯聲部不在此列，它只是為旋律聲部增添了音色，增強(qiáng)了力度。

例1．卡巴列夫斯基的兒童鋼琴曲《軍人舞曲》

此例是B段開始處，整個(gè)段落兩個(gè)聲部結(jié)合時(shí)節(jié)奏、音向完全相同。

例2．巴托克:《兩架鋼琴與打擊樂奏鳴曲》I樂章

此例第II鋼琴是旋律聲部與多個(gè)陪襯聲部的結(jié)合，增加和聲色彩的陪襯聲部有兩個(gè)，平行五度和六度的進(jìn)行與旋律聲部節(jié)奏音向完全相同，另有八度重復(fù)的陪襯聲部。第II鋼琴與第I鋼琴的多聲關(guān)系是另一種類型，后面將闡述。

例3．郭文景：竹笛協(xié)奏曲《愁空山》Ⅰ樂章

此例是一個(gè)局部段落的主體聲部層，多個(gè)不同的陪襯聲部與旋律聲部在節(jié)奏、音向上完全一致。

2.節(jié)奏、音向不完全相同型

這種多聲關(guān)系是指旋律聲部與陪襯的一個(gè)或更多的聲部在節(jié)奏上、聲部運(yùn)行方向上時(shí)而相同，時(shí)而不相同。陪襯聲部中的不同節(jié)奏、音向并沒有使該聲部具有獨(dú)立表達(dá)樂思的意義，類似四部和聲中的共同音現(xiàn)象和斜向、反向的和弦連接。旋律聲部還是在高音部。

例4．熱格曼·克勞茲:《鋼琴弦樂五重奏》

此例是鋼琴獨(dú)奏的一個(gè)段落，兩個(gè)聲部結(jié)合時(shí)節(jié)奏一致，音向不完全相同。

例5.肖斯塔科維奇:《第六弦樂四重奏》Ⅳ樂章

此例[71]處大提琴的陪襯聲部與Ⅱ提琴、中提琴的陪襯聲部和Ⅰ提琴的旋律聲部結(jié)合時(shí)在節(jié)奏、音向上不完全相同，中提琴、大提琴聲部以不同的節(jié)奏型形態(tài)作陪襯。

3.節(jié)奏型的陪襯聲部

這種多聲關(guān)系是指一個(gè)或更多的陪襯聲部在節(jié)奏上、聲部運(yùn)行方式上與旋律聲部完全不同，尤其在節(jié)奏上自成一體。陪襯聲部在一個(gè)或多個(gè)聲部層以一種或多種節(jié)奏型形態(tài)呈現(xiàn)，構(gòu)成音響織體。節(jié)奏型的陪襯聲部與旋律聲部因不同的節(jié)奏形態(tài)使這種多聲關(guān)系復(fù)雜化了，類似對比型的復(fù)調(diào)（參看例5. [71]處）。節(jié)奏型的陪襯聲部本質(zhì)上還是與旋律聲部呈主調(diào)多聲關(guān)系，起著陪襯作用，因?yàn)樗膊痪邆洫?dú)立表達(dá)樂思的意義，只是在一個(gè)和多個(gè)聲部層豐富了節(jié)奏，使樂思的表達(dá)更為多樣化、復(fù)雜化。與前述兩種類型不同的是，旋律聲部可放在高、中、低任何一個(gè)聲部位置。

例6.肖斯塔科維奇:《第八弦樂四重奏》Ⅱ樂章

此例旋律聲部有復(fù)八度的陪襯聲部，[21]處 中提琴、大提琴為節(jié)奏型的陪襯聲部，[33]處Ⅰ提琴、Ⅱ提琴為節(jié)奏型的陪襯聲部，聲部組合時(shí)互換了位置。

例7.德彪西:前奏曲《德爾菲舞女》

此例1-4小節(jié)為四分音符的節(jié)奏型陪襯聲部與旋律聲部的結(jié)合，6-9小節(jié)陪襯聲部變化為兩個(gè)節(jié)奏型形態(tài)，構(gòu)成了三個(gè)聲部層，旋律聲部主要在中聲部。

例8.德彪西:前奏曲《雪上足跡》

此例有一個(gè)陪襯聲部以固定節(jié)奏音型 貫穿全曲始終，25次的重復(fù)將此聲部由中聲部蔓延至低聲部和高聲部，另一個(gè)陪襯聲部層以長音形態(tài)相伴隨。為避免在記譜上引起誤會(huì)，特將固定節(jié)奏 改寫為 ，筆者認(rèn)為德彪西要的也是這種倚音效果。

4.節(jié)奏型的旋律和陪襯聲部

這種多聲關(guān)系是指旋律聲部和一個(gè)或多個(gè)陪襯聲部結(jié)合時(shí)在節(jié)奏上有不同的節(jié)奏型，每個(gè)聲部的運(yùn)行方式多有不同并構(gòu)成不同的織體樣式。這種情況下，樂思的表達(dá)通常為動(dòng)機(jī)式的。旋律聲部也可放在任何聲部位置上并常常有一個(gè)旋律聲部在另一個(gè)聲部層其間隱伏。

例9. 高為杰：鋼琴曲《秋野》

此例音高材料的組織方式雖然不同于傳統(tǒng)音高材料的組織方式，但兩個(gè)不同節(jié)奏型的主、次聲部還是顯而易見的，旋律在低聲部。

例10.肖邦:鋼琴前奏曲《＃f小調(diào)》

此例旋律和兩個(gè)陪襯聲部形成3個(gè)聲部層，都有不同的節(jié)奏型，旋律在中聲部，高聲部有八度的隱伏旋律。全曲由此形態(tài)貫穿始終。

例11.肖邦:鋼琴前奏曲《C大調(diào)》

此例旋律和陪襯聲部形成了4個(gè)不同節(jié)奏型的聲部層，旋律在中聲部，另有相似旋律在高聲部遙相呼應(yīng)，全曲基本上以此形態(tài)貫穿始終，18-20、23-26小節(jié)略有不同，上面3個(gè)聲部由六連音變?yōu)槲暹B音。為記譜更方便和準(zhǔn)確，此例改寫為三行譜。

二、復(fù)調(diào)型音樂的多聲關(guān)系

復(fù)調(diào)型的多聲關(guān)系也是形態(tài)紛呈的，其性質(zhì)是典型的對立、統(tǒng)一的結(jié)果。相對主調(diào)型的多聲關(guān)系，這種多聲關(guān)系的特征是沒有主、次之分。雖然這種多聲關(guān)系也有縱向的和聲（廣義的）現(xiàn)象并在聲部結(jié)合時(shí)有一定的制約，但這種和聲現(xiàn)象更多的是因聲部結(jié)合而形成的和音。特別是在音高材料更多樣、更復(fù)雜的情況下，這種縱向的制約越來越淡化。這種多聲關(guān)系更注重每個(gè)聲部的橫向運(yùn)行，強(qiáng)調(diào)每個(gè)聲部的個(gè)性化和獨(dú)立性，每個(gè)聲部都具有獨(dú)立表達(dá)樂思的性質(zhì)。聲部結(jié)合時(shí)起著互補(bǔ)的作用，各聲部稱為互補(bǔ)聲部。這種多聲關(guān)系也可歸納為4種類型。

（一）支聲、襯腔型

支聲、襯腔型復(fù)調(diào)是民間多聲部音樂最早的原始形式，它是從單聲部音樂發(fā)展到多聲部音樂的一個(gè)過渡階段。在復(fù)調(diào)型音樂中，它是多聲關(guān)系最簡單、聲部間對比程度最低的一種類型。某種意義上講是主調(diào)型音樂的復(fù)調(diào)化。這種多聲關(guān)系的特征是兩個(gè)或多個(gè)互補(bǔ)聲部在運(yùn)行時(shí)分合相伴，節(jié)奏上簡繁相對，并會(huì)出現(xiàn)聲部間的超越現(xiàn)象。其聲部結(jié)合的形態(tài)盡管簡單，但每個(gè)聲部還是有獨(dú)立表達(dá)樂思的性質(zhì)（復(fù)調(diào)型音樂的標(biāo)志）。這一類型更多見于聲樂作品和民間歌曲。

例12. 長征組歌《遵義會(huì)議放光芒》

此例兩個(gè)聲部結(jié)合時(shí)基本上是以和為主，特別是樂句起、止處，以分為輔，在音區(qū)偏高、音值偏長時(shí)分叉產(chǎn)生和音。

例13．革命歷史歌曲《歡送紅軍歌》

此例兩個(gè)聲部結(jié)合時(shí)有分有合，簡繁相對，襯腔時(shí)旋律骨干音大致相同。

例14．貝多芬：鋼琴奏鳴曲No.31第三樂章

此例2、3小節(jié)有三個(gè)聲部，中聲部以襯腔方式與旋律聲部結(jié)合，低聲部以節(jié)奏型的陪襯聲部與旋律聲部結(jié)合，形成主調(diào)復(fù)調(diào)的混合型（多聲音樂常見形式）。

（二）對比型

對比型的復(fù)調(diào)多聲關(guān)系對立表現(xiàn)在每個(gè)聲部縱向、橫向的節(jié)奏、音調(diào)的不同，統(tǒng)一表現(xiàn)在聲部結(jié)合時(shí)相互間在音高材料的組織上有一定程度的制約。這種多聲關(guān)系的形態(tài)是兩個(gè)或多個(gè)互補(bǔ)聲部在節(jié)奏上此短彼長，聲部運(yùn)行時(shí)此起彼伏，聲部進(jìn)入時(shí)此動(dòng)彼靜。它的特征是突出每個(gè)聲部的獨(dú)立性，起著同時(shí)表達(dá)多個(gè)不同的樂思或一個(gè)樂思的多個(gè)方面的作用。

例15．德彪西：鋼琴前奏曲《帆》

此例有3個(gè)對比的聲部層，每一個(gè)聲部都有自己獨(dú)自的運(yùn)行方式，充分體現(xiàn)了此動(dòng)彼靜、此短彼長、此起彼伏的對比型形態(tài)。

例16．肖崗：鋼琴曲《喪曲》

此例與上例《帆》有異曲同工之處，不同的是中、低聲部以一個(gè)固定模式周而復(fù)始。

例17．肖斯塔科維奇：二十四首前奏與賦格《No.12前奏曲》

此例是固定曲調(diào)變奏曲（帕薩卡里亞），看似對比性不大，實(shí)則每一個(gè)聲部獨(dú)立性都很強(qiáng)。

（三）模仿型

模仿型的復(fù)調(diào)多聲關(guān)系在對立統(tǒng)一上表現(xiàn)得更為明顯。對立表現(xiàn)在縱向個(gè)各聲部節(jié)奏、音調(diào)的不同，統(tǒng)一表現(xiàn)在橫向各聲部節(jié)奏、音調(diào)相同和相似。這種多聲關(guān)系的形態(tài)是兩個(gè)或多個(gè)相同和相似的互補(bǔ)聲部在不同的空間和不同的時(shí)間先后出現(xiàn)。聲部結(jié)合時(shí)相互間在音高材料的組織上也有一定程度的制約。

例18．肖斯塔科維奇：二十四首前奏與賦格《No.12前奏曲》

此例全曲第9次變奏時(shí)固定主題曲調(diào)在低音部層進(jìn)行了相同的模仿。

例19．巴托克《兩架鋼琴與打擊樂奏鳴曲》Ⅲ樂章

此例為4個(gè)聲部的結(jié)合，3個(gè)模仿的聲部在節(jié)奏上是相同的。

例20．卡巴列夫斯基：兒童鋼琴曲《軍人舞曲》

此例模仿的聲部在節(jié)奏上是相似的。

例21．《松花江上》

此例為3個(gè)聲部層的結(jié)合，兩個(gè)互補(bǔ)聲部相似的模仿表現(xiàn)在節(jié)奏、音調(diào)、旋律骨干音上。

（四）綜合型

相對模仿型和對比型復(fù)調(diào)多聲關(guān)系而言，綜合型的多聲關(guān)系在對立和統(tǒng)一上顯得更為緊密。這種多聲關(guān)系的形態(tài)是互補(bǔ)聲部既有模仿又有對比，其特征表現(xiàn)為兩種：（1）節(jié)奏的模仿，音調(diào)的對比；（2）音調(diào)的模仿，節(jié)奏的對比。

例22．巴托克《兩架鋼琴與打擊樂奏鳴曲》Ⅰ樂章

此例為3個(gè)聲部的結(jié)合，互補(bǔ)聲部節(jié)奏是相同的模仿，音調(diào)是對比。

例23．前蘇聯(lián)歌曲《小路》

此例為兩個(gè)聲部層的結(jié)合，互補(bǔ)聲部音調(diào)是相似的模仿，節(jié)奏是對比。7小節(jié)開始有陪襯的聲部。

綜觀各種多聲關(guān)系，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)音樂中的一些多聲關(guān)系相互間的滲透現(xiàn)象。它們彼中有此，此中有彼，甚至不分彼此。就是說主調(diào)型音樂中有復(fù)調(diào)因素，復(fù)調(diào)型音樂中有主調(diào)因素，甚至有無法明確界定的情況（如一些近現(xiàn)代音樂作品）。

音樂由于它的本質(zhì)性，不管聲部結(jié)合、聲部組合有多復(fù)雜，音樂的創(chuàng)新和發(fā)展還會(huì)出現(xiàn)什么樣的音高材料和組織手段，而這些多聲關(guān)系卻是永恒的，值得我們?nèi)フJ(rèn)真研究，仔細(xì)推敲。這樣，我們在分析不同時(shí)期的各種類型的多聲音樂作品時(shí)就能做到心中有數(shù)，在寫作音樂時(shí)就能做到準(zhǔn)確下筆。

責(zé)任編輯：馬林

參考文獻(xiàn)：

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