“京江畫派”與地域畫家群體研究

百年間，“京江畫派”還“藏在深閨人未識”。1962年，鎮(zhèn)江博物館前館長陸九皋老先生精心策劃，將“京江畫派”畫家王文治、張崟、顧鶴慶、潘恭壽、周鎬、潘思牧、明儉等人的繪畫作品展現(xiàn)給鎮(zhèn)江市民。陸老為這次畫展做了二件事情，成為畫壇佳話：一是撰寫了《潘畫王題》《張松顧柳》及《京江畫派張夕庵的生平和藝術(shù)》專題論文，為“京江畫派”在中國美術(shù)史上得到應(yīng)有的地位和評價竭盡心力；二是專程赴上海，到鎮(zhèn)江籍收藏家嚴(yán)惠宇老先生家中，借“京江畫派”畫家作品，豐富展覽內(nèi)容。嚴(yán)老十分欣喜積極支持。特別令人動容的是，他將收藏多年的顧鶴慶《徐氏云川圖》慷慨“借”給博物館(實際上是贈送)使用，該畫后來成為鎮(zhèn)館之寶，逃過文革一劫。這幅圖卷共16幅，是顧鶴慶以“驛柳”寄情的經(jīng)典之作。他用風(fēng)格典雅、明靜的抒情的舒朗筆墨，將江南詩意風(fēng)光和楊柳的萬種風(fēng)情、千姿百態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。

隨著時間的推移，2005年7月鎮(zhèn)江博物館和鎮(zhèn)江中國畫院聯(lián)合舉辦《京江畫派古今展·京江畫派學(xué)術(shù)論壇》，著名美術(shù)理論家邵大箴、馬鴻增和京江畫派研究專家趙力教授等人與會，對“京江畫派”的藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)創(chuàng)新、藝術(shù)現(xiàn)象及其在美術(shù)史上的地位作了精辟發(fā)言。馬鴻增在《京江畫派的歷史定位和當(dāng)代啟示》主講中指出：我認(rèn)為“京江畫派”是中國古典時期最后一個山水畫派。京江畫派為中國古典山水畫派畫了一個句號。這就是說，“京江畫派”成全了中國山水畫的完整性，書寫了中國山水畫史終結(jié)篇章。筆者斗膽地說一句，如果沒有“京江畫派”的山水畫創(chuàng)新的延續(xù)，中國山水畫史就會出現(xiàn)“斷裂”。

四十多年間，“京江畫派”從“名不見經(jīng)傳”到得到書寫中國山水畫史終結(jié)篇章的評價，是眾多美術(shù)史學(xué)者、研究“京江畫派”專家不斷探索研究的結(jié)果。如俞劍華、潘天壽、李浴、王伯敏、閻麗川、李福順、王遜、滕固及王朝聞、王伯敏主編的多卷本美術(shù)通史、繪畫史，各地美術(shù)院校編的美術(shù)簡史、史綱、史略、史要等，都對“京江畫派”給予了一定注意，然則一鱗半爪，著墨不多，在相關(guān)章節(jié)中略述而已，不過是其他畫家作品的陪襯和點綴。只有陳傳席教授在《中國山水畫史(增訂本)》中列出專節(jié)予以介紹，雖然簡略，但已有一個較清晰的畫家群體出現(xiàn)在讀者面前，難能可貴了。萬青力教授《并非百年衰弱——十九世紀(jì)中國繪畫史》更是“濃墨重彩”地論述了“京江畫派”革新精神和藝術(shù)成就。他惋惜地指出：張崟的山水畫與他人橫向比較，張崟當(dāng)?shù)闷鹗?9世紀(jì)初期一大家。其成就為人云亦云的“衰落期”概念所掩蓋、忽視，有的著作以“小名家”視之，其畫作在國際拍賣中價格不及當(dāng)代二、三流畫家作品，可見，重新認(rèn)識歷史的迫切性。“‘京江畫派’是繼18世紀(jì)‘揚州畫派’之后，另一個與正宗派分庭抗禮的畫派，雖然其規(guī)模不及揚州畫派，理論主張及風(fēng)格傾向上也與揚州畫派不同，但是其成就不應(yīng)低估?！?/p>

其實，“京江畫派”早被學(xué)者所重視；不過沒有引起美術(shù)史學(xué)者的注意。清人馮金伯《墨香居畫識》寫道：落筆濃重，展卷了望而知為京江人……；蔣寶齡在《墨林今話》中說：下筆便思千古，有京江派之目……這是最早見于畫論書中的對“京江畫派”的藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)創(chuàng)新、藝術(shù)特色的中肯評價。梁章鉅、俞建華、朱縉鑄等人編撰的畫家名人大辭典中也列入了京江畫人錄。這對于我們研究“京江畫派”提供了詳實資料。特別是中央美院教授趙力花費多年心血，在陸九皋、薛永年教授指導(dǎo)下，寫出了《京江畫派研究》和《京江畫派》（畫冊），這是對地域畫家群體研究的重大成果，也為“畫派研究”開了先河，填補了空白，豐富了美術(shù)史的內(nèi)容，厚重了美術(shù)史的色彩。他還將“京江畫派”端到明清國際論壇上，使世界華人美術(shù)家和外國美術(shù)史家對“京江畫派”刮目相看。