以文為畫

關(guān)鍵詞：散文 色彩 特征

摘要：作為中國現(xiàn)代文學(xué)史上的散文巨匠，朱自清擅長色彩描寫，實(shí)踐了自己“作文便是以文字作畫”的創(chuàng)作主張，表現(xiàn)出鮮明的個(gè)性特征：色彩描寫廣泛又貼切，色調(diào)鋪設(shè)淡雅又秾麗，色光配合協(xié)調(diào)又奇幻。朱自清是個(gè)以文為畫的現(xiàn)代散文大師。

朱自清為中國現(xiàn)代散文的創(chuàng)作樹立了“白話美術(shù)文的模范”，為現(xiàn)代散文的發(fā)展、成熟做出了杰出的貢獻(xiàn)。誠如楊振聲在《朱自清先生與現(xiàn)代散文》中所言：“他的散文，確實(shí)給我們開出一條平坦大道，這條道將永遠(yuǎn)領(lǐng)導(dǎo)我們自邇以至遠(yuǎn)，自卑以升高。”①朱自清善于用語言的丹青點(diǎn)染自己的審美對(duì)象，其散文作品充滿詩意、富有色彩美感，他在色彩的描寫上具有鮮明的個(gè)性特征。他在《山野掇拾》中評(píng)價(jià)孫福熙的游記時(shí)說，“他的文幾乎全是畫，他的作文便是以文字作畫！”②其實(shí)，朱自清自己就是一個(gè)實(shí)踐“作文便是以文字作畫”的創(chuàng)作主張的藝術(shù)大師。

色彩描寫：廣泛又貼切

大自然是色彩組合的世界，我們就生活在色彩之中，無時(shí)不體會(huì)到赤、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫帶來的無窮精神愉悅。朱自清十分鐘情于色彩，“書中有孫先生的幾幅畫。我最愛《在夕陽的撫弄中的湖景》一幅；那是色彩的世界！”③朱自清的散文就是一個(gè)“色彩的世界”。他擁有一雙欣賞色彩美的慧眼，無論寫景、狀物，還是敘事、寫人，他從藝術(shù)表達(dá)的需要出發(fā)，不受題材的局限，只要是他認(rèn)為需要色彩的描寫，他都會(huì)充分調(diào)動(dòng)自己的色彩藝術(shù)感受力，對(duì)色彩進(jìn)行恰當(dāng)?shù)拿鑼?，或惜墨如金，稍加點(diǎn)染，或濃彩重墨，盡情表達(dá)，在渲染氣氛、創(chuàng)造意境、塑造形象等方面均十分出色，而且貼切自然。

朱自清散文中寫得最成功的是描摹自然風(fēng)景這一類，為大家所熟知《荷塘月色》《綠》《槳聲燈影里的秦淮河》等，其色彩描寫更是達(dá)到了藝術(shù)的化境?！毒G》是描寫梅雨潭的，朱自清取其色為名，選擇獨(dú)特的角度對(duì)綠進(jìn)行全息描寫，色彩明麗，如詩似畫。“她松松的皺纈著，像少婦拖著的裙幅；她輕輕的擺弄著，像跳動(dòng)的初戀的處女的心；她滑滑的明亮著，像涂了‘明油’一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩，令人想起所曾觸過的最嫩的皮膚;她又不雜些兒塵滓，宛然一塊濕潤的碧玉，只清清的一色……”作者通過博喻和聯(lián)想，將梅雨潭水的形態(tài)、漣漪、光彩、色澤以及柔嫩、純潔的質(zhì)地等各種形態(tài)，活脫脫地描繪了出來，使幽深、靜美、嫩潤、明媚之綠簡直著了魔力，這種原本只可目視而不可手觸的顏色，剎那間便有了可以觸摸的質(zhì)感，令人神迷心醉?！稑暉粲袄锏那鼗春印返奈淖謽O富色彩感，表現(xiàn)各種色彩的詞語十分精當(dāng)，呈現(xiàn)出極強(qiáng)的視覺感官的繪畫美。“瘦削了兩三分”的月兒，“盈盈的上了柳梢頭”，“天是藍(lán)得可愛”。岸上的垂楊樹，“淡淡的影子，在水里搖曳著”。天際遠(yuǎn)處，“才有一兩片白云，亮得現(xiàn)出異彩，像是美麗的貝殼一般。白云下便是黑黑的一帶輪廓，是一條隨意畫的不規(guī)則的曲線”。作者像一位杰出的畫師，以飽蘸情感的畫筆，繪形、繪色、繪影，把月下秦淮的風(fēng)姿立體地推到了讀者的眼前。

朱自清的狀物類散文，對(duì)色彩描寫的把握同樣準(zhǔn)確、精彩。如《“月朦朧，鳥朦朧，簾卷海棠紅”》，是描寫一幅畫，文題也是畫題。馬孟容先生一尺多寬的橫幅，成就了朱自清的美文，作者細(xì)膩地描寫出了畫面形象的位置、色彩和形態(tài)，通過具體的描繪，不但生動(dòng)地寫出了畫面的內(nèi)容，而且也傳達(dá)出了“月朦朧，鳥朦朧”的意境。作者對(duì)色彩的描寫，是如此的傳神：綠色的簾子，黃色的軟金鉤，石青色的雙穗，淡淡青光的圓月，掐得出水的綠色海棠嫩葉，紅艷欲流的海棠花，歷歷、閃閃的黃色的雄蕊，黑色的八哥，自稱“于中西的畫都是門外漢”的朱自清，對(duì)于繪畫藝術(shù)實(shí)在有著非同一般的感悟和體認(rèn)，他的文字描寫達(dá)到甚至超越了畫家的畫筆所傳達(dá)出來的神韻。文章已自成生命，讀者讀了這篇散文，不必再去看畫，讀者所得藝術(shù)享受，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出一幅畫。在用意是寫給中學(xué)生看的《歐游雜記》《倫敦雜記》這兩部游記中，朱自清雖然既不寫“身邊瑣事”，也不寫浪漫情調(diào)的異域感受，而是客觀地描述歐洲國家名勝古跡，謹(jǐn)慎地介紹西方的歷史、文化和藝術(shù)，但作者仍用心地在行文中繪色寫光，創(chuàng)造令人心動(dòng)的意境美。

如果說朱自清擅長描寫，寫景、狀物類散文的色彩描寫出色不足為怪，那么，在敘事、寫人這類記敘性的散文中不忘著色，則格外令人叫絕。

被譽(yù)為“天地間第一等至情的文字”的《背影》，以血和淚摻和的冷澀慘淡為底色：祖母去世，父親丟職，變賣家產(chǎn)典質(zhì)還債，借錢辦喪事，“光景很是慘淡”，但父親艱難地爬上月臺(tái)去給“我”買來的那“朱紅的橘子”，卻像熊熊燃燒的火炬，既掃淡了陰霾暗淡的色調(diào)，又照亮了父愛的燈塔，感動(dòng)了普天下的讀者。

在人物的刻畫上，朱自清往往從色彩入手突出人物肖像的特點(diǎn)，寥寥幾筆就把他們寫活了。如《阿河》，作者在朋友家初見阿河時(shí)，“她的頭發(fā)亂蓬蓬的，像冬天的枯草一樣。身上穿著鑲邊的黑布棉襖和夾褲，黑里已泛出黃色；棉襖長與膝齊，夾褲也直拖到腳背上。腳倒是雙天足，穿著尖頭的黑布鞋，后跟還帶著兩片同色的‘葉拔兒’”。作者抓住“黑”、“黃”兩色就把眼前的鄉(xiāng)下女人的困境和“土氣”凸現(xiàn)出來。過了一段時(shí)間，阿河在主人家小姐們的“幫忙”下，“如換了一個(gè)人”?！八┲鴮毸{(lán)色挑著小花兒的布棉襖褲；腳下是嫩藍(lán)色毛繩鞋，鞋口還綴著兩個(gè)半藍(lán)半白的小絨球兒?！弊髡卟挥伞坝X得在深山里發(fā)見了一粒貓兒眼；這樣精純的貓兒眼，是我生平所僅見！”“她兩頰是白中透著微紅，潤澤如玉?！薄八陌l(fā)不甚厚，但黑而有光，柔軟而滑，如純絲一般?！蔽恼虑昂笕螌?duì)阿河外貌的描寫，深得魯迅描寫祥林嫂外貌的真諦，不過魯迅抓住的是眼睛，而朱自清則另辟蹊徑，抓住的是顏色，由“黑”而“黃”的布棉襖夾褲到“寶藍(lán)色”的布棉襖褲、“嫩藍(lán)色”的毛繩鞋再到“微紅”的臉頰、“黑而有光”的頭發(fā)，就把一個(gè)女人的命運(yùn)變化輕松而又清晰地勾勒出來了，為窮苦而敢于反抗的農(nóng)村婦女阿河的形象作了有力的烘托。

色調(diào)鋪設(shè)：淡雅又秾麗

英國美學(xué)家荷迦茲說：“色彩美，是指各種顏色及其濃淡變化，在對(duì)象上的這樣一種配置，這種配置在任何構(gòu)圖中都是既明顯多樣的，又是巧妙統(tǒng)一的?！雹軆?yōu)秀作家在創(chuàng)作中為追求色彩美，莫不注意這種“配置”，在色彩的對(duì)比、調(diào)和、互補(bǔ)和變化中表現(xiàn)色彩的視覺美感。朱自清的散文創(chuàng)作在色彩運(yùn)用上就具備了這樣的特點(diǎn)，色調(diào)鋪設(shè)表現(xiàn)為以淡雅為主又兼顧熱烈、秾麗的特征，而這一特征是基于作者對(duì)審美對(duì)象的詩意感受。

《荷塘月色》一文中，作者描寫景物以“淡抹”為主。文章開篇，作者就這樣寫月光：“今晚卻很好，雖然月光還是淡的?！边@就為全文定下了一個(gè)色彩的基調(diào)。正因?yàn)橐磺卸蓟\罩在“流水一般”的月光下，那“浮起在荷塘里的薄薄的青霧”，那“籠著青紗”的“夢(mèng)一般”的葉子和花，那“一團(tuán)團(tuán)的煙霧似”的樹色，“樹梢上隱隱約約的”一帶遠(yuǎn)山，無不使人感受著一種淡雅恬靜朦朧之美，給人以輕柔綽約的審美愉悅。

為體現(xiàn)“白馬湖最好的時(shí)候是黃昏”的特點(diǎn)，朱自清抓住青色的薄霧、微微暗淡的水光來寫，突出了黃昏時(shí)候的白馬湖的和諧、朦朧和寧靜，給文章帶來了濃郁的畫意?！昂系纳交\著一層青色的薄霧，在水里映著參差的模糊的影子。水光微微地暗淡，像是一面古銅鏡。輕風(fēng)吹來，有一兩縷波紋，但隨即平靜了?！?/p>

《西行通訊》中，作者在黯淡的暮色所看到的貝加爾湖，僅僅“渺渺一白”，“單調(diào)極了”，“沒有一個(gè)帆影，也沒有一個(gè)鳥影”。夜色漸深，“東邊從何處起，我們沒留意；現(xiàn)在也像西邊一樣，是無窮的白水”。待車行兩個(gè)多小時(shí)，天黑透了，竟不知貝加爾湖是什么時(shí)候走完的。作者僅僅用黑白兩色，就真切地寫出了初見夜色籠罩下的貝加爾湖之大、之靜、之單調(diào)的內(nèi)心感受，其效果如同一幅中國水墨畫。

“對(duì)于某個(gè)藝術(shù)家為什么會(huì)對(duì)某一套特定的色彩特別喜愛的問題，也可以在考慮到作品題材的前提下，聯(lián)系藝術(shù)家本人的個(gè)性特征去研究?！雹葜熳郧迳⑽闹韵矚g著淡雅之色調(diào)，或許與他所受到的中國傳統(tǒng)文化的熏陶以及其憂郁、沉靜的性格因素有關(guān)。葉圣陶說他是“永遠(yuǎn)的旅人的顏色”⑥，朱光潛說“佩弦先生富于至性深情；至性深情的背后也隱藏著一種深沉的憂郁”，“就他的整個(gè)性格來說，他屬于古典型的多，屬于浪漫型的少；得諸孔顏的多，得諸莊老的少?！雹咚约涸凇墩摕o話可說》也說“我的顏色永遠(yuǎn)是灰的”，“我覺得自己是一張枯葉，一張爛紙，在這個(gè)大時(shí)代里?！雹嘀熳郧宓倪@種性格特質(zhì)，無疑是他選擇淡雅色調(diào)的內(nèi)驅(qū)力，也只有淡雅的色調(diào)才特別適合朱自清在大時(shí)代里矛盾、苦悶、壓抑的心境，進(jìn)而更有利于表現(xiàn)恬淡的意境。

但是，朱自清散文所描寫的顏色并不都是“灰”的，他的《春》的熱烈、《綠》的蓬勃向上就是明證，特別是域外風(fēng)光景物的描寫，那真是色調(diào)秾麗，如同濃墨重彩的油畫。

在《西行通訊》中，作者一跨出國門，就敏銳地捕捉到西伯利亞的茫茫平原另一種特別的韻致，釋放著自己快樂的情感?！捌皆瓭u漸蒼茫起來，它的邊際不像白天分明，似乎伸展到無窮盡的樣子。只有西方一大片深深淺淺的金光，像是一個(gè)海。我們指點(diǎn)著，這些是島嶼；那些是船只，還在微風(fēng)中動(dòng)搖著呢。金光炫爛極了，這地上是沒有的。勉強(qiáng)打個(gè)比喻，也許像熊熊的火焰吧，但火焰究竟太平凡了。那深深淺淺的調(diào)子，倒有些像名油畫家的畫板，濃一塊淡一塊的；雖不經(jīng)意，而每一點(diǎn)一堆都可見他的精神，他的姿態(tài)?！泵鎸?duì)這絢麗的色彩，作者居然覺得其他的比喻都不恰當(dāng)，唯有“油畫家的畫板”才貼切。

展現(xiàn)在我們面前的《威尼斯》風(fēng)光，仿佛一組組油畫：“在圣馬克方場的鐘樓上看，團(tuán)花簇錦似的東一塊西一塊在綠波里蕩漾”，“海水那么綠那么釅”，“中國人到此，仿佛在江南的水鄉(xiāng)了”。人們不僅領(lǐng)略到了威尼斯的明媚亮麗，更體會(huì)到這座古城煥發(fā)的勃勃生機(jī)。作者筆下的文化之城，其色彩是艷而不俗。圣馬克方場是“偉麗”的，公爺府的墻面上用白色和玫瑰紅的大理石砌成的方紋，“在陽光里鮮明得像少女一般”。而威尼斯唱夜曲的歌女們“微微搖擺在紅綠燈球下，顫動(dòng)著釅釅的歌喉”，“運(yùn)河上的朦朧的夜也似乎透出玫瑰紅的樣子”。這里，作者多以濃墨重彩來描繪威尼斯的美麗風(fēng)光和文化特色，使其濃抹重彩地展現(xiàn)在我們眼前。而這些描寫，又恰到好處地表現(xiàn)了威尼斯“華妙莊嚴(yán)兼而有之”的特點(diǎn)。

“島上不過二三十份人家，都是尖頂?shù)陌逦?；下面一律搭著架子，因?yàn)楦羲?。板屋是紅黃黑三色相間著，每所都如此。島上男人未多見，也許打漁去了；女人穿著紅黃白藍(lán)黑各色相間的衣裳，和他們的屋子相配?？偠灾坏搅藣u上，雖在黯淡的北海上，眼前卻亮起來了。”《荷蘭》島上人家鮮艷、明亮的色彩，若不用油畫，是不能恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)的。

面對(duì)域外迤邐的風(fēng)光，朱自清情不自禁地選擇了油畫筆法，大塊地涂抹鮮艷的色彩。這對(duì)他來說，唯有秾麗的色調(diào)才能更好地表現(xiàn)域外風(fēng)光的奇異色彩和自己內(nèi)心的真實(shí)感受以及暫時(shí)遠(yuǎn)離國內(nèi)那紛亂的社會(huì)現(xiàn)實(shí)所獲得的放松與愉悅。由此可見，選用什么樣的色調(diào)，朱自清是完全根據(jù)景色本身的特點(diǎn)和個(gè)人的情感變化來取舍的。而面對(duì)色彩斑斕的客觀審美對(duì)象，我們仿佛感覺到他那憂郁、沉靜的內(nèi)心世界也隨之變得明麗、爽朗、愉悅起來。

色光配合：和諧又奇幻

顏色是因?yàn)楣獾恼凵涠a(chǎn)生的。沒有光就沒有色，光是人們感知色彩的必要條件，色來源于光。朱自清深諳光是色之源泉、色是光之表現(xiàn)的原理，在散文創(chuàng)作中，注意色彩與光線的變化規(guī)律進(jìn)行有機(jī)組合，從而創(chuàng)造出一個(gè)色與光和諧的藝術(shù)世界。

《槳聲燈影里的秦淮河》抓住了月亮、燈光、河水三者關(guān)系的變化，從各個(gè)角度進(jìn)行了細(xì)針密線的描繪和渲染，逼真地再現(xiàn)盛夏之夜秦淮河絢麗多彩的風(fēng)光?！霸谖覀兺２吹牡胤?，燈光原是紛然的；不過這些燈光都是黃而有暈的。黃已經(jīng)不能明了，再加上了暈，便更不成了。燈愈多，暈就愈甚；在繁星般的黃的交錯(cuò)里，秦淮河仿佛籠上了一團(tuán)光霧。光芒與霧氣騰騰的暈著，什么都只剩了輪廓了；所以人面的詳細(xì)的曲線，便消失于我們的眼底了。但燈光究竟奪不了那邊的月色；燈光是渾的，月色是清的，在渾沌的燈光里，滲入了一派清輝，卻真是奇跡！”“渾”的燈光和“清”的月色交匯在一起，變幻莫測，構(gòu)成了極有層次的形影各別的畫面:有華燈映水畫舫凌波的景致，有燈月交輝天水匯映的奇觀，有燈火紛然笙歌競發(fā)的熱鬧場面，也有一彎素月伴著暈黃燈火的空寂光景。

《荷塘月色》中光與影的和諧旋律，構(gòu)就了恬淡、靜穆、朦朧的意境?！霸鹿馐歉袅藰湔者^來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。”

再看《瑞士》對(duì)湖水的描寫：“瑞士的湖水一例是淡藍(lán)的，真正平得像鏡子一樣。太陽照著的時(shí)候，那水在微風(fēng)里搖晃著，宛然是西方小姑娘的眼。若遇著陰天或者下小雨，湖上迷迷蒙蒙的，水天混在一塊兒，人如在睡里夢(mèng)里?！薄败囇刂?。太陽出來了，隔岸的高山青得出煙，湖水在我們腳下百多尺，閃閃的像琺瑯一樣?！薄鞍韽穆杜_(tái)上望湖，山腳下的暮靄混在一抹輕藍(lán)里，加上幾星兒剛放的燈光，真有味?！币宦伞暗{(lán)”的瑞士的湖水，在晴天、雨天，在白天、傍晚，隨著光線的變化而呈現(xiàn)不同的景致，或深藍(lán)，或迷蒙，或亮光閃爍，或暮靄輕籠，把淡藍(lán)的湖水寫得多姿多態(tài)，別有味道，喚起讀者豐富的聯(lián)想和情緒體驗(yàn)。

《巴黎》所描寫的凡爾賽宮旁一座大園子的噴水，白天是“銀花飛舞”，而到了晚上“大放花炮”之時(shí)，則幻化出忽紅忽藍(lán)、忽藍(lán)忽白、霧氣氤氳的童話世界。“各色的電彩照耀著一道道噴水?；ㄅ谠趪娝g放上去，也是一道道的；同時(shí)放許多，便氤氳起一團(tuán)霧。這時(shí)候電光換彩，紅的忽然變藍(lán)的，藍(lán)的忽然變白的，真真是一眨眼。”

朱自清先生準(zhǔn)確把握住了光與色瞬間的變化，色因光而產(chǎn)生了亦真亦幻的景致，這給他散文的色彩描寫增添了奇幻的美感。

艾青說：“語言豐富的人，能以準(zhǔn)確而調(diào)和的色彩描畫生活?！敝熳郧寰褪沁@樣一個(gè)“能以準(zhǔn)確而調(diào)和的色彩描畫生活”的“語言豐富的人”，他手中所握的那管普普通通的素筆變成了畫家手中的七彩的畫筆，寫下或濃或淡或明或暗或暖或冷的文字，從而使其散文在色彩描寫上如此出色，并借助于色彩描寫傳達(dá)出內(nèi)心的情感密碼，成就為一篇篇“以文為畫”的杰作，他自己也成就為一個(gè)以文為畫的散文大師。

（責(zé)任編輯：趙紅玉）

作者簡介：周紀(jì)煥，浙江衢州學(xué)院教育系中文教研室主任，副教授，研究方向：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

① 見蔡清富《朱自清散文選集·序言》，《朱自清散文選集》，百花文藝出版社，1986年版，第1頁。

②③⑧ 朱喬森編：《朱自清全集》（1），江蘇教育出版社，1996年8月第2版，第216頁，第220頁，第160頁。

④ 見吳曉：《詩美與傳達(dá)》，漓江出版社，1993年版，第221頁。

⑤ 魯奧沙赫：《心理學(xué)診斷》，見魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ分?，滕守堯、朱疆源譯《藝術(shù)與視知覺》，中國社會(huì)科學(xué)出版社，1981年版，第475頁。

⑥ 葉圣陶：《與佩弦》，見《朱自清研究資料》，北京師范大學(xué)出版社，1981年版，第244頁。

⑦ 朱光潛：《敬悼朱佩弦先生》，《藝文雜談》，安徽人民出版社，1981年版，第256-第257頁。

⑨ 艾青：《詩論》，人民文學(xué)出版社，1980年版，第204頁。