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    散文性:發(fā)現(xiàn)與說(shuō)出

    2008-12-31 00:00:00周倫佑
    美文 2008年9期

    尋找散文的本質(zhì)特性

    每一種文學(xué)門類,都是以它自己獨(dú)有的、區(qū)別于其他文學(xué)類別的本質(zhì)性特征來(lái)確認(rèn)自己的。如詩(shī)歌的格律化(分行排列、平仄、音步,字?jǐn)?shù)與行數(shù)的規(guī)定)、抒情性和象征性,小說(shuō)的敘事性、情節(jié)性與虛構(gòu)性,戲劇的對(duì)白、場(chǎng)景性與表演性,文學(xué)評(píng)論的解讀性與評(píng)價(jià)性……等等。那么,散文區(qū)別于其他文學(xué)門類的本質(zhì)性特征是什么呢?我們所讀,所寫(xiě),所談?wù)摰纳⑽氖强渴裁磥?lái)界定自己和確認(rèn)自己的呢?毫無(wú)疑問(wèn),這是一個(gè)理論難點(diǎn)。一部中國(guó)散文史,綿延至今已2000多年了,而新文學(xué)發(fā)端至今已近百年,對(duì)散文的存在、發(fā)展關(guān)系重大的這樣一個(gè)理論問(wèn)題,卻一直懸而未決。致使中國(guó)散文作為一種獨(dú)立文體的身份曖昧不明,許多混亂亦由此而起。

    只有找到并揭示出散文的本質(zhì)特性,散文才能獨(dú)立自己、純粹自己,明確自己,使散文這一寫(xiě)作文體上升為與詩(shī)歌、小說(shuō)、戲劇平行的,平等的,文脈系譜清楚的,主體性鮮明的文學(xué)門類。

    我們要揭示出散文的本質(zhì)特性,首先需要理清散文與其他文體門類的關(guān)系。

    ▲反證:散文不是什么?

    在醫(yī)學(xué)實(shí)驗(yàn)中,有這樣一項(xiàng)方法:當(dāng)一個(gè)人失去記憶時(shí),為了幫助失憶者知道“我是誰(shuí)”,往往需要引導(dǎo)患者先搞清楚“我不是誰(shuí)”。散文要確認(rèn)自己的來(lái)歷和身份,也需要借助這種反證的方法。

    我們首先要確認(rèn)散文不是詩(shī),不是小說(shuō),不是戲劇,不是文學(xué)評(píng)論;我們還要確認(rèn):散文不是人物傳記,不是歷史著述,不是考古報(bào)告,不是哲學(xué)論文;我們還要繼續(xù)確認(rèn):散文不是報(bào)告文學(xué)、不是時(shí)事評(píng)論、不是回憶錄、不是政論文……。以上的區(qū)分,在文體上是涇渭分明的,在邏輯上更是無(wú)可置疑的。但在人們的認(rèn)知中,除了很少將詩(shī)歌、小說(shuō)、戲劇與散文混同之外,大多數(shù)的人(特別是一些學(xué)者和評(píng)論家),往往將人物傳記、歷史著述、當(dāng)事人回憶錄、學(xué)術(shù)論文、考古報(bào)告、文學(xué)評(píng)論(含書(shū)評(píng))、報(bào)告文學(xué)、雜文、時(shí)事評(píng)論,甚至政論文等一起混同于散文,等同于散文。并以此來(lái)勾勒歷史,框架學(xué)術(shù),造成散文認(rèn)知史的混亂,致使散文本體隱匿,散文批評(píng)的準(zhǔn)則與尺度始終不能建立。

    在搞清楚“散文不是什么”之后,我們?cè)賮?lái)回答“散文是什么?”便多了幾分從容和自信。

    ▲“散體文”與“文學(xué)性”

    人們習(xí)慣地將散文歸入文章,而不稱詩(shī)歌、小說(shuō)、戲劇為文章,這里面已包含了某種文體劃分的意識(shí)。但散文畢竟不是一般意義上的文章,而是文章中的一種具有自己獨(dú)特審美要求的特有文體。這個(gè)“不是一般意義”、“獨(dú)特”和“特有”到底指什么呢?我在前面已指出過(guò)了:自宋代(南宋)起命名和指稱的所謂“散文”,并不是我們現(xiàn)在所說(shuō)的散文,而是自唐宋以后,區(qū)別于講究對(duì)偶、排比、聲律、辭藻的駢文的、通篇以散句、散行寫(xiě)成的散體文章,即“古文”、“平文”——散體文。它留給我們的遺產(chǎn)是打破駢文書(shū)寫(xiě)體制的直言散體書(shū)寫(xiě)體式——散體文。

    理解下面幾個(gè)詞語(yǔ),對(duì)于正確區(qū)分“散文”與“散體文”有重要的意義:

    散語(yǔ):不講究對(duì)偶、排比、聲律,用散句、散行行文的言說(shuō)方式。

    散句:不講究對(duì)偶、排比、聲律,用散語(yǔ)寫(xiě)成的某一個(gè)句子。

    散行:不講究對(duì)偶、排比、聲律,用散語(yǔ)寫(xiě)成的某一行或某一段文字。

    散體:區(qū)別于駢體的、不要求文章的詞句整齊對(duì)偶的文體。

    散體文:區(qū)別于駢儷文的、不講究對(duì)偶、排比、聲律,全用散句、散行寫(xiě)作文章的一種書(shū)寫(xiě)語(yǔ)體。

    現(xiàn)代意義上的散文,是“白話文學(xué)革命”以后的產(chǎn)物。

    周作人在《中國(guó)新文學(xué)大系?散文一集導(dǎo)言》中介紹了外國(guó)散文中論文性質(zhì)的一種“批評(píng)的”、“學(xué)術(shù)性的”文章之后,緊接著說(shuō):“二是記述的,是藝術(shù)性的,又稱作美文,這里邊又可以分出敘事與抒情,但也很多兩者夾雜的?!雹僭谶@里周作人隱約的提出了理解散文的第二個(gè)要素:藝術(shù)性。周作人將其稱之為“美文”,認(rèn)為這種“美文”包括敘事與抒情兩種。周作人在這里提到的“藝術(shù)性”、“敘事”、“抒情”,概而言之就是“文學(xué)性”。

    “散體文”加“文學(xué)性”,我們似乎找到了打開(kāi)散文神秘之門的鑰匙。

    問(wèn)題好象已經(jīng)得到了解決,但并不盡然。如果“散體文”加“文學(xué)性”就是散文,那同為散體書(shū)寫(xiě)體式又具有“文學(xué)性”的現(xiàn)代小說(shuō)、戲劇、文藝?yán)碚?、文學(xué)評(píng)論,為什么不稱之為散文呢?顯然,問(wèn)題并不這么簡(jiǎn)單。我們從散文與其他文學(xué)門類——小說(shuō)、戲劇、文藝?yán)碚?、文學(xué)評(píng)論等具有的共同性(“散體文”加“文學(xué)性”)去探求散文區(qū)別于詩(shī)歌、小說(shuō)、戲劇、文藝?yán)碚摗⑽膶W(xué)評(píng)論的本質(zhì)特性,一開(kāi)始就走錯(cuò)了方向。散文之所以是散文,除了“散體文”和“文學(xué)性”這兩個(gè)要求之外,應(yīng)該還有其它更重要的方面;換句話說(shuō),打開(kāi)散文之門,應(yīng)該還有其它的門徑。

    那就讓我們從“共同性”的反面——“個(gè)別性”去探詢散文獨(dú)有的文體特征吧。

    “散文性”的確認(rèn)

    在以漢語(yǔ)命名認(rèn)讀的文學(xué)類型中,只有詩(shī)和散文是可以望文生義的?!霸?shī)”字折開(kāi)來(lái)是“言”、“寺”,可以解讀為“言志”(在《說(shuō)文解字》中“詩(shī)”的本義就是“志”),或“言圣潔之事”,總之,其“言”是和法度、祭祀相關(guān)的。而散文的“散”字則直接昭示了某種精神狀態(tài),如:散漫、散淡、渙散;在行文上自然表現(xiàn)為隨意、無(wú)拘束、不刻意。如果我們沿著這條言路任由思想的跑馬馳騁開(kāi)去,我們會(huì)在扇形展開(kāi)、一望無(wú)際的坡地上發(fā)現(xiàn)些什么呢?它會(huì)把我們帶往通向散文本質(zhì)特性的正確方向嗎?

    “散”在漢語(yǔ)中是一個(gè)會(huì)意字?!墩f(shuō)文解字》釋“散”的本義為“碎肉”。在金文中,“散”字的另一個(gè)書(shū)寫(xiě)字形表示:“將麻捶打成細(xì)絲”。在我們的日常使用中,“散”字有兩種含義:做為狀態(tài)形容詞,指“不集中”、“沒(méi)有約束”、“分離開(kāi)的”,詞例:散漫、松散、散居、散曲;作為動(dòng)詞(讀san去聲),指“由聚集而分離”、“分布”、“分散開(kāi)”,詞例:散播、散發(fā)、散開(kāi)、散心。②以上這些詞語(yǔ),已用它們靜態(tài)或動(dòng)態(tài)的姿勢(shì),向我們暗示了散文的某些文體特征。換言之,這些散狀的詞匯已讓我們看到了散文與其他文學(xué)門類的某些區(qū)別。

    現(xiàn)在,我們就從散文與其他文學(xué)門類在主題、篇章、結(jié)構(gòu)、敘事方式等方面的不同,來(lái)把握和確認(rèn)我們所要尋找的散文的本質(zhì)特性。

    ▲非主題性(非立意)——隨意

    文學(xué)作品往往離不開(kāi)主題。主題即立意,即寫(xiě)作者在一篇作品中預(yù)先設(shè)立的某種確定的寓意;或?qū)懽髡呓枘骋活}材所要比附和表達(dá)的某一種意義確定的思想觀念。如古希臘戲劇中的“宿命”主題、莎士比亞《哈姆萊特》的“復(fù)仇”主題,法國(guó)現(xiàn)代戲劇《等待戈多》的“人生荒誕”主題等?,F(xiàn)代文學(xué)中,如卡夫卡小說(shuō)《變形記》的“人的異化”主題、艾略特長(zhǎng)詩(shī)《荒原》的“絕望與救贖”主題等。在寫(xiě)作該作品之前預(yù)先設(shè)定好的主題,是為前設(shè)主題;在寫(xiě)作該作品的過(guò)程中設(shè)定的主題,是為后設(shè)主題。散文在此處再次脫離了文學(xué)的規(guī)范。作為最個(gè)人化的一種書(shū)寫(xiě)方式,散文是作者真性情、真文字的自然流露,一篇散文隨意寫(xiě)來(lái),往往不是刻意和深思熟慮的,也不需要預(yù)先設(shè)立什么意義確定的主題或寓意。一篇散文的價(jià)值就在這篇散文本身。不同的讀者,從同一篇散文中讀出不同的意味,那是閱讀經(jīng)驗(yàn)使然,而不是這篇散文表現(xiàn)了什么確定的主題。如果有人一定要從一篇散文的文字后面找出什么微言大義,那是他的閱讀方法出了問(wèn)題。

    我們?cè)谶@里觸及到了散文區(qū)別于小說(shuō)、戲劇、詩(shī)歌的第一個(gè)文體特征——非主題(非立意)所呈現(xiàn)的寫(xiě)作的隨意性。

    ▲非完整性(片斷經(jīng)驗(yàn))——散漫

    我們?cè)谏⑽闹饪梢郧逦乜吹?,一出戲劇除了歐洲古典戲劇所要求的“三一律”之外,一般還要求有一個(gè)完整的故事,以便在相對(duì)完整的時(shí)間和空間場(chǎng)景中,展開(kāi)沖突和劇情。故事性和情節(jié)性是小說(shuō)的兩大基本要素。一個(gè)完整的故事和一個(gè)整體性的思想框架,往往是一篇小說(shuō)的構(gòu)架主體。小說(shuō)(特別是長(zhǎng)篇小說(shuō))、戲劇(特別是多幕?。┒嗖捎萌耙暯呛兔鑼?xiě),作品中表達(dá)的經(jīng)驗(yàn)往往是綜合性的。詩(shī)歌(即使不包括史詩(shī))所表現(xiàn)的情感要求高度凝煉,即使是一首短詩(shī),也是某一種綜合經(jīng)驗(yàn)的完整呈現(xiàn),如里爾克所說(shuō):“聚合畢生的經(jīng)驗(yàn)只能寫(xiě)一行詩(shī)。”和詩(shī)歌、小說(shuō)、戲劇對(duì)完整性與綜合經(jīng)驗(yàn)的要求不同,散文表達(dá)的經(jīng)驗(yàn)往往是非完整的,一般呈現(xiàn)片斷和散漫的特點(diǎn)。這種非完整性,首先表現(xiàn)為對(duì)宏大敘事和元敘事的拒絕,對(duì)全景式和全知全能描寫(xiě)的摒棄。一篇散文,要求作者個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的在場(chǎng),但不要求有完整的故事和情節(jié),也不需要有一個(gè)整體性的思想框架。如屈原的《漁父》、柳宗元的《小石潭記》。這種非完整性所呈現(xiàn)的片斷經(jīng)驗(yàn)和散漫性特征,是散文區(qū)別于小說(shuō)、戲劇、詩(shī)歌的第二個(gè)文體標(biāo)志。

    ▲非結(jié)構(gòu)性(非構(gòu)思)——發(fā)散

    一部文學(xué)作品的結(jié)構(gòu)是與該作品的構(gòu)思伴隨而生的,凡有構(gòu)思的地方便必有結(jié)構(gòu)的影子。結(jié)構(gòu)分內(nèi)結(jié)構(gòu)與外結(jié)構(gòu)。外結(jié)構(gòu)是顯性的,呈形式化的特點(diǎn),如詩(shī)歌的格律化與分行排列;戲劇的場(chǎng)景劃分(如:第一幕,第二場(chǎng)……)、劇情展開(kāi)所體現(xiàn)的時(shí)間結(jié)構(gòu)與空間結(jié)構(gòu);小說(shuō)作為結(jié)構(gòu)的藝術(shù),不僅情節(jié)框架是結(jié)構(gòu)的,故事的發(fā)生,發(fā)展,轉(zhuǎn)折乃至結(jié)尾,以及敘事的邏輯順序、章節(jié)的安排,也都需要統(tǒng)攝于一個(gè)整體的結(jié)構(gòu)——即使是現(xiàn)代意識(shí)流小說(shuō)、復(fù)調(diào)小說(shuō),甚至玩弄時(shí)間斷裂、空間折疊的后現(xiàn)代小說(shuō),也都離不開(kāi)結(jié)構(gòu)。內(nèi)結(jié)構(gòu)是隱性的,作觀念性埋伏,具有“二元對(duì)立”的特點(diǎn)。它是人類前意識(shí)結(jié)構(gòu)的原始投射,如存在于所有文學(xué)作品(戲劇、小說(shuō)、史詩(shī))中的善/惡、美/丑、真/假主題等。在所有文學(xué)門類中,只有散文是個(gè)例外。散文書(shū)寫(xiě)的隨意性和散漫性,拒絕了構(gòu)思對(duì)散文寫(xiě)作的介入,非完整性的片斷經(jīng)驗(yàn)表達(dá),以及寫(xiě)作過(guò)程中的或然性(不確定性),拒絕任何確定的形式和固化的結(jié)構(gòu)強(qiáng)加。每一篇散文都是一個(gè)偶然,每一次寫(xiě)作都是一次未知的歷險(xiǎn)。相對(duì)于其他文學(xué)作品的結(jié)構(gòu)化特點(diǎn),散文的書(shū)寫(xiě)形式往往具有隨機(jī)性、發(fā)散性的特點(diǎn)。我們由此把捉到了散文區(qū)別于小說(shuō)、戲劇、詩(shī)歌的第三個(gè)文體標(biāo)志:非結(jié)構(gòu)性(非構(gòu)思)所呈現(xiàn)出的發(fā)散性特征。

    ▲非體制性——自由表達(dá)

    最后,這一切都指向非體制性。如果說(shuō),所有嚴(yán)肅的文學(xué)寫(xiě)作都具有非體制性的傾向,那么,散文的“非體制性”則是最徹底的。它不僅在精神上表現(xiàn)為對(duì)主流思想(道統(tǒng)、理法)的疏離,而且在書(shū)寫(xiě)語(yǔ)體上實(shí)現(xiàn)了對(duì)體制文體的徹底拒絕和完全獨(dú)立。我在前面談到過(guò),初唐時(shí)期,由散句、散行構(gòu)成全篇的散體文,是作為當(dāng)時(shí)的體制文體(講究對(duì)偶、排比、聲律的駢文)的對(duì)立面而出現(xiàn)的。到了明代,又是作為當(dāng)時(shí)的體制文體“八股文”的對(duì)立面而劃分陣線的。散文表達(dá)的隨意性、個(gè)人性,不僅自覺(jué)地具備了非道統(tǒng)、非理法的思想特質(zhì),而且從文體上與體制文體(駢文、八股文)斷然決裂,形成分庭抗禮之勢(shì)。至此,散文作為一種體制外文體,在與各個(gè)時(shí)期體制文體的反復(fù)較量中,逐漸獲得了自己獨(dú)立自足的文體價(jià)值。

    散文的“非主題性”指向隨意,“非完整性”指向片斷經(jīng)驗(yàn)和散漫,“非結(jié)構(gòu)性”指向隨機(jī)與發(fā)散,“非體制性”指向自由表達(dá)。這四大文體特征構(gòu)成了我們所要尋找和揭示的“散文性”,它向我們昭示了散文的精神指向——自由。這也是人類一切精神創(chuàng)造的終極意向。

    我們由此對(duì)散文的本質(zhì)特性——“散文性”予以最終的確認(rèn)。這是兩千年來(lái)的第一次!也是新文學(xué)有史以來(lái)的第一次!

    如同“詩(shī)性”之于詩(shī),“戲劇性”之于戲劇,“小說(shuō)性”之于小說(shuō);“散文性”——散文的惟一性或散文的純粹性,是散文之所以是散文,并以此區(qū)別于其它文學(xué)類型的本質(zhì)性特征。

    我們用“散文性”尺度的四個(gè)要求:非主題性、非完整性、非結(jié)構(gòu)性、非體制性來(lái)梳理文學(xué)史上的所有散體文作品,什么是散文,什么不是散文,便會(huì)文脈清楚,一目了然了。

    更令人驚奇的是,我們?cè)谶@里揭示的“散文性”尺度的四大文體特征,竟然與上世紀(jì)60年代興起于歐美的后現(xiàn)代主義不謀而合,表現(xiàn)出鮮明的后現(xiàn)代傾向,具備后現(xiàn)代主義的全部美學(xué)特征:

    ——“非主題性”對(duì)應(yīng)于“消解深度”;

    ——“非完整性”對(duì)應(yīng)于“消解整體”;

    —— “非結(jié)構(gòu)性”對(duì)應(yīng)于“消解二元對(duì)立”;

    ——“非體制性”對(duì)應(yīng)于“消解中心”。

    如果按照某種不受文學(xué)史分期原則限制的“后現(xiàn)代性”標(biāo)準(zhǔn),如利奧塔德所說(shuō)蒙田的小品文是后現(xiàn)代性質(zhì)的, 那么,中國(guó)散文從一開(kāi)始就具備某種后現(xiàn)代審美特性,也就不足為奇了。

    ————————————————

    注釋:

    ① 見(jiàn)《中國(guó)新文學(xué)大系·散文一集》第5頁(yè),上海文藝出版社,1981年6月影印本。

    ② 參見(jiàn)《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》2002年增補(bǔ)本,1089頁(yè)。

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