淺談動畫創(chuàng)作的藝術(shù)性

一、從動畫的題材內(nèi)容看動畫的民族性傾向

中國是一個具有幾千年優(yōu)秀文化傳統(tǒng)和深厚底蘊(yùn)的國家，自古就有“詩言志”“畫抒情”的文藝思想，春秋時期孔子就從教導(dǎo)入手全面闡述了藝術(shù)對人們的影響。中國的儒家思想強(qiáng)調(diào)一種入世的積極思想，重視人的社會責(zé)任感，藝術(shù)家創(chuàng)造的藝術(shù)作品必須是美感與教化相結(jié)合的統(tǒng)一體。中國動畫工作者始終把創(chuàng)作“教育啟發(fā)與賦予表現(xiàn)力的藝術(shù)手法相結(jié)合的動畫影片”作為中國動畫影片的靈魂。中國動畫的取材多來自于古代神話傳說和民間故事，通過本國特色的表現(xiàn)手法融入一些教育與啟示意義，并借助電影語言的強(qiáng)大魅力反映一定的理想，闡述一定的道理，從而形成了中國動畫的特色，形成了世界矚目的“中國學(xué)派”。

迪士尼風(fēng)格的影片帶給我們的是一種純娛樂性的風(fēng)格樣式，在逗樂與開心之余，很少留給觀眾深層次的思考和啟示。這種以純娛樂手段創(chuàng)作的動畫，完全是以劇情的巧妙設(shè)計與令人贊嘆的豐富想象制作的。風(fēng)靡全球的《貓和老鼠》(也譯作《湯姆和杰瑞》)便是典型的例子。該片代表了美國動畫慣有的模式:純粹的娛樂化表現(xiàn)形式。影片建立在超級惡作劇基礎(chǔ)上，完全以夸張的物理表現(xiàn)與迎合觀念宣泄的心理相結(jié)合的方式來博取觀眾鼓掌與笑聲，從而達(dá)到“娛樂至上”的目的。中國少有純娛樂形式的動畫影片，即使有也不是以單純的搞笑為主要目的。以《過猴山》為例，猴子與老頭之間的一系列摩擦是在一種友好的氛圍下延續(xù)的，最終老頭用酒制服了猴子，然后快步下山，這是一種完全善意的心態(tài)。

歐洲動畫藝術(shù)家在影片創(chuàng)作方面更加注重實(shí)驗(yàn)性與探索性的研究，嘗試用不同的表現(xiàn)手法運(yùn)用于影片中，甚至在一部影片中既無劇情，也無具體的形象，完全以一種嘗試的手法，隨感性來創(chuàng)作，旨在探索抽象與意識流相結(jié)合的動畫表現(xiàn)形式。加拿大動畫大師諾曼·麥克拉倫的代表作《線與色的即興詩》便是典型的范例。該片使用不同的材料與光影相結(jié)合，隨時間移動，沒有劇情，也沒有結(jié)局。這類影片主要是運(yùn)用不同的材料進(jìn)行視覺表現(xiàn)的實(shí)驗(yàn)。

二、從動畫電影中的民族化表現(xiàn)手法看民族性傾向

中國書畫藝術(shù)自古就以“寫意”為主要特征，講究造型在“似與不似之間”，形成中國藝術(shù)所特有的寫意性。中國動畫藝術(shù)的原則也遵循了寫意藝術(shù)，這與傳統(tǒng)藝術(shù)原則一脈相承。“寫意抒情”源于中國古代莊子的思想。莊子最核心的思想便是要求人們解放思想，發(fā)揮人的想象，建立自由的精神。反映在藝術(shù)上就是不依賴于自然界物象的簡單模仿，用“象者存意”來表達(dá)思想。這就形成了完全不同于西方以寫實(shí)為主的造型觀念。

（一）中國傳統(tǒng)的造型手段——線條的裝飾性

中國傳統(tǒng)美術(shù)作品更加注重線條的作用，以線條來造型是幾千年以來中國繪畫的傳統(tǒng)手法。使用流暢自如、不同粗細(xì)長短的線條來塑造形體，早已為歷代文人所采用和認(rèn)可。受其影響，傳統(tǒng)動畫制作要求的單線平涂手法恰巧與線條造型手段相結(jié)合。中國動畫工作者非常熟悉中國線條的造型手法與其內(nèi)在精神，所以很快就將傳統(tǒng)的線條與動畫造型緊密結(jié)合起來，且賦予其中國氣派和民族特色相結(jié)合的造型手法，創(chuàng)造出了中國特有的線條特色。突出表現(xiàn)在萬籟鳴導(dǎo)演的中國動畫《大鬧天宮》的各種人物與背景塑造上。

（二）中國動畫別出心裁的貢獻(xiàn)——水墨造型的創(chuàng)造

中國水墨畫是以毛筆與水、墨等工具結(jié)合，利用在宣紙上的隱約顯現(xiàn)效果為基礎(chǔ)，這種手法充分增強(qiáng)了繪畫對象的質(zhì)感，傳神表現(xiàn)繪畫對象的生動性。

利用筆法與墨色濃淡干濕變化的自然銜接，將先勾輪廓、再設(shè)色的傳統(tǒng)動畫表現(xiàn)手法創(chuàng)新為精煉簡約，富含意味而又飽含民族風(fēng)格的手法，創(chuàng)造出了完全不同于世界其他國家的動畫表現(xiàn)形式，探索出一條依據(jù)本民族傳統(tǒng)特點(diǎn)創(chuàng)新動畫之路的全新表現(xiàn)模式。

（三）中國動畫與傳統(tǒng)的結(jié)合——“剪紙片”

剪紙一直以來就是中國民間諸多傳統(tǒng)藝術(shù)之一，因其材料容易獲取，成本低廉、效果易于表現(xiàn)、適應(yīng)面廣而普及，因此廣泛流行于中國各地，還因所處地域不同而形成不同的風(fēng)格流派。剪紙作為一種老百姓自己創(chuàng)作的藝術(shù)而深受人民群眾的喜愛。中國民間剪紙以單色居多，技巧多變化，以黑白、陰陽關(guān)系在畫面上所占主次的不同，劃分為多種表現(xiàn)形式，有些形式本身就是中國畫線描造型的發(fā)展。剪紙作品細(xì)如發(fā)絲，精妙絕倫。其中，“套色剪紙”更是利用材料的特性，在已經(jīng)完成的作品上滴染色液，從而使顏色間相互融合，視覺感豐富而明艷，具有強(qiáng)烈的民族風(fēng)味。

（作者單位：吉林藝術(shù)學(xué)院新媒體與動畫藝術(shù)學(xué)院）