劉夢葦：中國新詩形式運(yùn)動(dòng)的總先鋒

1923年到1926年新月詩派活動(dòng)的前期，中國新格律詩的建立，從理論的倡導(dǎo)到形式的實(shí)踐，與劉夢葦有著密切的關(guān)系。沈從文在《對(duì)新文學(xué)有貢獻(xiàn)的湖南人》一文中說：“新文學(xué)運(yùn)動(dòng)詩歌部門，在民國十四五年可說是新月社詩派的前期。就中有個(gè)作者，以文字排比、格律謹(jǐn)嚴(yán)見稱，名劉夢葦?shù)暮先??！?/p>

劉夢葦，原名劉國鈞，1900年5月出生于湖南省安鄉(xiāng)縣縣城。上世紀(jì)20年代初，他在湖南省省立一師讀書時(shí)，酷愛文學(xué)藝術(shù)，受“五四”新文化運(yùn)動(dòng)影響，參加了該校師生組織的文學(xué)研究會(huì)，曾在湖南《大公報(bào)》副刊“文學(xué)周報(bào)”上發(fā)表過新詩。1923年夏，曾在南京組織“飛鳥社”，創(chuàng)辦《飛鳥》季刊，并在該刊的第一卷第一期發(fā)表了短篇小說《詩人底悲哀》。是年5月，他在《創(chuàng)造》季刊上發(fā)表了成名作《吻的三部曲》，尤為青年讀者的喜愛。

1925年，劉夢葦在南京結(jié)識(shí)了另一位現(xiàn)代格律詩派重要詩人的湖南人朱湘，兩人一見如故，成為摯友。不久，他們同到北京，致力于中國新詩的創(chuàng)作與研究。

1926年，是劉夢葦實(shí)踐自己的詩的變革主張，創(chuàng)作新格律詩的高峰時(shí)期。半年內(nèi)，他先后發(fā)表了《萬牲園底春》、《我所需要的不是愛情》、《生辰哀歌》等百余首詩，在分行、音節(jié)、押韻等形式上進(jìn)行了探索，引起了著名詩人聞一多、蹇先艾、徐志摩等人的關(guān)注，并以他為中心經(jīng)常討論新詩發(fā)展的道路，很自然地形成了當(dāng)時(shí)詩歌創(chuàng)作中的一個(gè)流派——新格律詩派。

當(dāng)時(shí)，劉夢葦在北京適存中學(xué)任教，處在貧病交加之中的他，為什么會(huì)不遺余力地從事“新詩形式”方面的研究呢？詩人楊里昂在《湖南日?qǐng)?bào)》（1987年4月18日）發(fā)表的《“新詩形式運(yùn)動(dòng)的總先鋒”劉夢葦》一文中，扼要地回答了這個(gè)問題。他說：“白話詩經(jīng)過‘五四’前后的狂飆階段，由于形式上還不找到理想的途徑，一時(shí)呈低落態(tài)勢。劉夢葦試圖打破這種局面，在新詩形式上作一番探索，他接連寫了《寶劍之悲歌》等詩作，在分行、音節(jié)、押韻等方面力求規(guī)范化。朱湘看了他的這些詩，極表稱贊，并告訴聞一多，引起了聞一多對(duì)新詩形式的注意。聞一多下了一番功夫研究，寫成了《詩的格律》這篇著名論文在《晨報(bào)·詩鐫》發(fā)表，提出了建立新格律詩的主張和‘三美’（音樂美、建筑美、繪畫美）標(biāo)準(zhǔn)。這些意見被視為新月派詩人的共同綱領(lǐng)，而劉夢葦則是這個(gè)主張的最早提倡者和實(shí)踐者之一。

創(chuàng)建新格律詩，劉夢葦不僅從理論上大力提倡，而且從創(chuàng)作上加以實(shí)踐，努力使用全詩形體裝飾，詩行均齊，詩藻鮮麗，韻律鏗鏘。1926年4月，他發(fā)表在北京《晨報(bào)·詩鐫》上的示范之作《萬牲園底春》，就體現(xiàn)出了音樂的美，繪畫的美，建筑的美。如“碧綠的春水如青蛇條條／蜿蜒地溜過了大橋小橋／被多情的春風(fēng)狂吻之后／微波有如美女們底嬌笑／美麗的小鳥鼓舞著歡東／在陽光流金里對(duì)春頌歌／說它們底音波比情人底戀曲更動(dòng)聽／你可相信我……《萬牲園的春》這首詩雖說格律嚴(yán)謹(jǐn)，排比工整，但也體現(xiàn)了形式服從內(nèi)容、富于變化的特點(diǎn)。

在創(chuàng)建新格律詩的活動(dòng)中，劉夢葦著重致力于詩的“建筑美”，寫了像豆腐干似的《我們底新歌》，也寫了《無題》之類的“鐵道式”的詩。此外，還仿照舊體詩中的絕句寫過四行詩，寫過錯(cuò)落安排的詩（在以后的年代被稱作“樓梯式”）。劉夢葦?shù)臍v史功績?nèi)趨R在后來他對(duì)于新月詩派（前期）的評(píng)價(jià)里面。

“格律是文字對(duì)于思感與感情控制，是詩的防止散文化的蕪雜與松散的一種羈勒”?！靶略略娕蓪?duì)于格律詩的提倡和實(shí)踐，在一定程度上挽救了新詩過于放縱、過于歐化、過于散文化的危機(jī)，提高了新詩的藝術(shù)水平，有益于新詩的民族化。新詩不可過于自由，要嚴(yán)謹(jǐn)精煉，要適當(dāng)注意詩行的整齊，節(jié)奏的鮮明，韻律和諧，詞藻的推敲，這就是新月詩派所提供的可貴經(jīng)驗(yàn)?！?/p>

劉夢葦在新詩舞臺(tái)上雖然活動(dòng)時(shí)間不長，但他對(duì)新詩的創(chuàng)作觀點(diǎn)卻長久地被詩壇所重視。他去世后，朱湘、蹇先艾、沈從文等接連發(fā)表紀(jì)念他的文章，肯定他在新詩形式運(yùn)動(dòng)中不可埋沒的功績，稱頌他是“新詩形式運(yùn)動(dòng)的總先鋒”

（何 俊 李世俊）