小院閑窗春已深　月移花影約重來

鳳　飛　詹先明

“愁”是一種心境、一種情緒、一種“剪不斷，理還亂”的情懷……像“愛情”、“離別”一樣，“愁”也是詩詞中一個永恒的主題。詩詞中表現(xiàn)“愁”的佳作不計其數(shù)，如李煜的《虞美人》：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”；賀鑄的《青玉案》：“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”；張繼的《楓橋夜泊》：“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠”……而李清照詞中的“愁”情尤具特色，清新自然而不雕琢，明白如話而又含蘊無窮，珠圓玉潤而又具有音樂之美，使得其詞風典雅清麗、感情真摯，影響非常深遠。

女詞人李清照，號易安居士，南宋濟南人。她的父親李格非是學者兼散文家，母親是名臣王準的孫女，頗有學問。李清照十八歲時嫁給太學生趙明誠，趙愛好金石之學，有很高的文化修養(yǎng)。這些對她作品的內容和風格都產生了很大的影響。李清照多才多藝，能詩詞、善書畫、通樂理、會彈琴，很早就引人注意。特別是靖康之亂后，國破家亡的巨大事變，使得李清照孤苦伶仃、顛沛流離，飽嘗了人間的苦難。女詞人所處的時代環(huán)境，以及她特有的氣質、性格、經(jīng)歷和審美取向，造就了她對“愁”情深刻獨到的感受和體會，并以她特有的才情，把“愁”緒表現(xiàn)得極具感染力，時像一灣溪水，從心靈的幽谷中慢慢地流出；時如風雨驟至，讓心中的孤獨寂寞、迷離彷徨汩汩地傾瀉，構織出了濃郁的“愁”思情結，在宋詞中獨樹一幟?！妒裨~》四十幾首詞中，與“愁”有關的近十首，其中最精彩的要數(shù)這四首：

綿綿“愁思”：《醉花陰》

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

《醉花陰》又名《九月》，是李清照早期的作品。李清照與丈夫趙明誠琴瑟友和、情深篤厚。夫君出仕別離，詞人獨處幽居，不免愁思滿懷?！氨§F濃云”，長日漫漫，先是整日的愁悶，后是“東籬把酒”和“簾卷西風”的惆悵，等到深夜上床時，愁思更深?？陀^環(huán)境與人的內在情緒融匯交織，一個情意綿綿、愁情不堪的女子形象呼之欲出?！澳啦幌?，簾卷西風，人比黃花瘦”，時值重陽，詞人生活孤寂，思念甚深。黃昏中的黃花，與詞人因相思而憔悴的形態(tài)何其相似；高潔幽雅的菊花，與詞人的精神又是如此相通！詞句新奇，形象鮮明，可見其形，亦能傳神。相思之情，不露、不俗，含蓄蘊藉，可謂情美詞亦美。在這風韻優(yōu)美的“閨中之愁”中，讓人領略到詞人那甜蜜而又煩心的綿綿“愁”情。這三句不僅令“明誠嘆賞、自愧弗逮”，也為歷代詞評家所贊賞。

癡癡“愁情”：《鳳凰臺上憶吹簫》

香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還羞。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！這回去也，千萬遍陽關，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添、一段新愁。

詞人選取生活中細小的波瀾，以女性特有的纏綿婉轉、一往情深，把埋藏于內心底層的秘密成功地揭示出來。特別是“惟有樓前流水，應念我、終日凝眸”一句，柳永《八聲甘州》中有“想佳人妝樓凝望，誤幾回、天際識歸州”句，但柳永是為對方設想，情在人；而流水念我，情在水，純屬“癡語”，卻更表示出女詞人的“離愁別緒”之深、“離懷別苦”之切。

李清照這種寫自己對愛情尤其是離別相思之情的感受，雖屬于詞的傳統(tǒng)題材，但過去大多是男性作者以女性口吻來寫，即使不帶有狎玩欣賞的心理，也未免隔著一層紗。而李清照寫的是自己的親身感受與內心體驗，因此思夫離別之情表現(xiàn)得就格外真摯細膩、貼切真實。她從女性的心理出發(fā)，挑選女性悵惘悲愁時所容易聯(lián)想到的事物，以女性細膩的筆法加以組織，音調婉轉，用語清新流暢，把詞中女主人公的心理情緒、內心感受刻畫得真實、生動、感人。

凄苦“悲愁”：《聲聲慢》

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘！守著窗兒，獨自怎生的黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

起頭連疊七字，雖沒有一個“愁”字，卻給全篇籠上了凄冷愁苦的氣氛。北宋淪亡，浪跡江南，丈夫去世，孤苦一人，飄落在外，心里是那樣的凄涼、慘痛、悲戚?！捌唷薄ⅰ皯K”、“戚”在情感上的份量越來越重，在語音上又屬于齒音，讀起來更給人以無限凄冷的悲愁。此外奇創(chuàng)的句式中包含著詞人豐富而微妙的心靈躍動。詞人不說“舉杯消愁愁更愁”，而說淡酒不敵“晚來風急”，就在這寂寞愁苦之時，卻又偏見“舊時相識”之雁，古人說：大雁可以傳寄書信，而如今“物是人非”。今日之愁情，已不是早年那種離別之愁、暫時之愁，而是生死之愁、永訣之愁，而且“國難”與“家破”交織在一起。這種絕望的“悲愁”讀來讓人哽咽難言、悲傷至極。無論是“舊時相識”的鴻雁，還是“滿地黃花”的新知；無論是葉落飄零的梧桐，還是點點滴滴的細雨……感情的波瀾是越來越濃、越來越深，“這次第，怎一個愁字了得！”，把詞人的憂思愁情，推上了頂峰，如同一曲纏綿悱惻、哀音似訴的悲歌。

苦痛“哀愁”：《武陵春》

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。

李清照晚年漂泊流離，屢經(jīng)戰(zhàn)亂，孤身一人，避難金華，時值暮春，感觸頗多。盡管東風飄蕩，花開綠滿，但過去美好的一切都已不復存在。日色已高，頭猶未梳，這雖與《鳳凰臺上憶吹簫》中“起來慵自梳頭”語意相同，但那是生離之愁，這是死別之恨，深淺自別。千言萬語不知從哪兒說起，話未出口，眼淚卻已奪眶而出，“欲語淚先流”這簡單的五個字把那種難以控制的滿腹憂愁一下子傾瀉了出來，何等的扣人心弦?！半p溪”正是春光明媚之時，然“只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁”，在這里“愁”已有了重量，連舟也載不動，但女詞人還得去承受！抽象、模糊的“哀愁”如此真實可感，及其深沉，至為感人。此句平淡卻入韻，通俗非庸陋，語淺而情深，比喻新奇?zhèn)魃?，言情含蓄蘊藉，也正如前人云：“用淺俗之語，發(fā)清新之思，男中數(shù)李后主，女中數(shù)李易安，極是當行本色?！保ㄉ蛑t《填詞雜說》）

《醉花陰》、《鳳凰臺上憶吹簫》是李清照的前期代表作，表達的是因丈夫遠游出仕的思念之“愁”，在綿綿不絕的相思之情中浸透著一種甜蜜憂郁的“愁”緒；《聲聲慢》、《武陵春》是她后期的作品，傾訴的是丈夫去世，只身無靠的哀痛之“愁”，在緲緲無期的愁苦之情中，流露出一種說不出的傷痛、愁苦與難捱！

作為一個才華出眾、情感豐富、富有生活情調的女子，詞人難免對人生抱有理想主義態(tài)度，所以盡管詞人對前期生活很滿足，她也常常會感到一種惆悵。這惆悵是來自當時社會對女子的壓抑，還是由于她對生活理想的更高追求不能實現(xiàn)，她自己也未必很清楚。這種“惆悵”常常出現(xiàn)在她的詞中，前期常與溫馨、喜悅相交織，后期則多與悲傷、哀惋相融匯。在我國豐富多彩名家輩出而女作家卻寥若星辰的古代文學史上，李清照的詞在描寫情感和心理活動方面有其特別的長處。她不僅善于捕捉生活中細小的波瀾和生動的形象來表達難以言傳的感受，而且善于表現(xiàn)情感的微妙變化，在起伏回環(huán)的語脈中層層剖露復雜的心境，尤其是善于發(fā)揮詞與詩歌不同的那種細膩深婉，使得她的“愁”詞形成了鮮明的個性特色，并達到了極高的藝術境界。

縱觀李清照一生，雖然也有一些“剛烈”題材的作品，但她以女性細膩的情懷、清新的筆調、獨特的詞情所表現(xiàn)的“愁”思之作，給人們以美的感染，形成難以忘懷的情感共鳴，為中國詞壇增加了幾多的靈氣、幾多的溫馨，也為我們流下了幾多美妙的篇章。

————————

參考文獻：

①艾治平：《宋詞的花朵》，北京出版社，1985年版。

②王仲聞：《李清照集校注》，人民文學出版社，1979年版。

③王延梯：《漱玉集注》，山東人民出版社，1963年版。

④李裕喜：《古詩的言“愁”藝術》，《語文教學與研究》，2002年。

[作者通聯(lián)：安徽宣城二中]