琴鍵上的戲曲之靈

2007“帕拉天奴杯”第一屆中國(guó)音樂創(chuàng)作(鋼琴作品)大賽的決賽于6月4日在中央音樂學(xué)院音樂廳拉開帷幕，共有32首作品參加角逐。由15位來(lái)自全國(guó)著名音樂院校、旅美和旅澳作曲家和演奏家組成的大賽評(píng)委會(huì)，最終評(píng)定由中央民族大學(xué)音樂學(xué)院張朝副教授創(chuàng)作的鋼琴獨(dú)奏曲《皮黃》為成人組作品一等獎(jiǎng)。

《皮黃》的成功，主要?dú)w因于作曲家在鋼琴音樂創(chuàng)作上探索各種技術(shù)手段，以表現(xiàn)濃郁的民族風(fēng)格。其中，采用了京劇音樂元素——“西皮”和“二黃”的唱腔音調(diào)，借助一波三折的戲曲板式變奏手法，以傳統(tǒng)音樂語(yǔ)言的表達(dá)方式，生動(dòng)地描繪出一段段充滿豐富情趣的中國(guó)戲曲場(chǎng)景。其音樂意境純凈典雅、質(zhì)樸無(wú)華。

全曲由“導(dǎo)板”、“原板”、“二六”、“流水”、“快三眼”、“慢板”、“快板”、“搖板”、“垛板”、“尾聲”十段音樂構(gòu)成。其中“導(dǎo)板”（戲曲中也稱叫板）作為全曲的引子，以自由的節(jié)奏和清澈的京腔音調(diào)（bE宮調(diào)式）拉開音樂的序幕。“原板”即主題原型，是戲曲板式變奏的基礎(chǔ)，速度徐緩，采用復(fù)樂段結(jié)構(gòu)，西皮風(fēng)格的旋律一問一答（bE宮調(diào)式），給人一種優(yōu)雅自得之感。

接下來(lái)的三次板式變奏，屬于全曲結(jié)構(gòu)的第一部分，類似于奏鳴套曲的第一樂章?！岸薄ⅰ傲魉?、“快三眼”三段音樂，其調(diào)式調(diào)性分別為F商調(diào)式、A商調(diào)式、bB徵調(diào)式，突出西皮音調(diào)的變奏，速度布局呈遞增性（Allegretto、Allegro、Vivace）。其中，“二六”共采用bE宮調(diào)式的屬持續(xù)音模仿板鼓的節(jié)奏，在此背景上，派生于原板的旋律，首先以bE宮調(diào)式開始，后轉(zhuǎn)為F商調(diào)式結(jié)束，其后綴的器樂化拖腔為音樂增添了許多生動(dòng)和輕盈之感；“流水”則轉(zhuǎn)為A商調(diào)式，旋律明快流暢，與“二六”形成對(duì)比；而“快三眼”在速度上更為活躍，力度加強(qiáng)，營(yíng)造出第一部分的音樂高潮，但在旋法和調(diào)式調(diào)性（bE宮調(diào)式轉(zhuǎn)bB徵調(diào)式）方面與“二六”很相似，具有動(dòng)力再現(xiàn)的特點(diǎn)。從而第一部分又具有再現(xiàn)單三部曲式的結(jié)構(gòu)特征。

“慢板”（Largo）段落可謂全曲的第二部分，bG宮系統(tǒng)，低沉的二黃音調(diào)在高音區(qū)八度屬持續(xù)音晶瑩閃爍的音響背景上動(dòng)情地娓娓道來(lái)，相當(dāng)于套曲的第二樂章。

“快板”、“搖板”、“垛板”三段是第三部分，近似于奏鳴套曲的終曲樂章?？彀澹ˋllegro）二黃音調(diào)的變奏，第一句A徵調(diào)式——B羽調(diào)式，第二句是第一句的上三度模進(jìn)，#C徵調(diào)式——#D羽調(diào)式。緊打慢唱的搖板，F(xiàn)羽調(diào)式，二黃音調(diào)的第二次變奏，但與快板形成較強(qiáng)的對(duì)比性，后以鑼鼓段營(yíng)造出高潮?！岸獍濉保≒resto）G宮調(diào)式，融合了二黃與西皮兩種音調(diào)，在一定程度上，既再現(xiàn)了快板的二黃音調(diào)，使第三部分也具有再現(xiàn)單三部曲式的特征；同時(shí)回顧了西皮的音調(diào)，形成首尾呼應(yīng)。在“尾聲”中，西皮原板音調(diào)的再現(xiàn)（bE宮調(diào)式）進(jìn)一步強(qiáng)化了首尾呼應(yīng)的作用，以總結(jié)全曲。

京劇的唱腔從來(lái)都以其十足的“腔式韻味”著稱。而“腔”的微分性音高、彈性速度和細(xì)膩的音色變化等特點(diǎn)，都并非鋼琴表現(xiàn)之所長(zhǎng)。假如簡(jiǎn)單地將京劇旋律在鋼琴上“復(fù)制”，結(jié)果很容易變成“京歌”。為了適應(yīng)鋼琴的表現(xiàn)，作曲家在《皮黃》的旋律創(chuàng)作方面，并沒有照抄完整的“西皮”與“二黃”腔調(diào)，而是對(duì)其核心腔調(diào)進(jìn)行了提煉，如抽自兩腔的核心三音（G、bB、C）貫穿于旋律，并滲透在和聲之中；同時(shí)還力圖通過裝飾音來(lái)表現(xiàn)“腔式”旋律特點(diǎn)。所以，樂曲雖然會(huì)給人以“似曾相識(shí)”的感覺，卻又非典型意義上的京劇音樂，彰顯了戲曲風(fēng)格的鋼琴曲之新特質(zhì)。

鑒于鋼琴對(duì)京劇唱腔表現(xiàn)的局限性，所以作曲家對(duì)“西皮”與“二黃”的解讀和發(fā)揮，則更著力于“板式變奏”方面。全曲采取了散起、入板、漸變加速、轉(zhuǎn)慢、變快、催速，乃至轉(zhuǎn)為寬放的速度布局，一波三折；而且“轉(zhuǎn)板過渡”有時(shí)并不形成明確的段分，如“二六”到“流水”再到“快三眼”，而是氣韻貫通，若“行云流水”般地一氣呵成，又如“慢板”到“快板”乃至“搖板”等速度轉(zhuǎn)換也充滿了彈性。這種“猴皮筋”式的彈性變速頗具中國(guó)傳統(tǒng)戲曲音樂之神韻，從而區(qū)別于西方的曲式結(jié)構(gòu)，也不同于西方的變奏思維。這些板式變化組合，是中國(guó)人所熟悉的，同時(shí)又是西方人特別感到新奇和獨(dú)具中國(guó)韻味的。所以這種做法使樂曲在東西方音樂文化的交流中，找到了可以使彼此理解的契合點(diǎn)。這種來(lái)自戲曲的結(jié)構(gòu)經(jīng)驗(yàn)，是有許多值得我們學(xué)習(xí)借鑒的地方。

然而，該曲也并未完全屈從于傳統(tǒng)戲曲板式，如“慢板”部分的節(jié)拍就比較自由，尾聲的寫法也已跳出了京劇板式的概念，表現(xiàn)出作曲家自由發(fā)揮的一面。不僅如此，作者在該曲的板式變奏中還融合了某些西方音樂結(jié)構(gòu)思維，以強(qiáng)化全曲各個(gè)變奏段落的有序性和邏輯性。如鋼琴奏鳴曲常見的“慢引子”和“快—慢—快”三個(gè)樂章套曲的速度布局：如“導(dǎo)板”為“慢引子”，“二六”、“流水”、“快三眼”類似第一樂章且具有再現(xiàn)單三部曲式的結(jié)構(gòu)特征，“慢板”類似第二樂章，“快板”、“搖板”、“垛板”則類似第三樂章也呈三部曲式的結(jié)構(gòu)特征。

作為鋼琴曲，《皮黃》的創(chuàng)作并沒有追求浪漫主義炫技性的鋼琴表現(xiàn)手法，也不過分強(qiáng)調(diào)恢宏的鋼琴音響和華麗的裝飾，卻以簡(jiǎn)潔清晰的織體營(yíng)造出精致透明的音響效果，宛若京劇伴奏中“四大件”包攬全部唱腔之外的戲劇表現(xiàn)一般。如在“二六”等較快的板式中，包含著模擬京劇板鼓的點(diǎn)擊或彈撥樂的節(jié)奏音型，尤其是“搖板”之后鑼鼓段的音響表現(xiàn)，均突出了鋼琴化的戲曲音效。同時(shí)西方鋼琴技法也有所體現(xiàn)，如“搖板”段落，作者借鑒了西方鍵盤樂“托卡塔”的織體寫法，同時(shí)模擬出京胡緊拉慢唱的效果，這種處理方式確實(shí)很有特色，也很有韻味。在幾個(gè)慢速度的板式中，適當(dāng)應(yīng)用復(fù)調(diào)技術(shù)是恰當(dāng)和有效的。還有適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了一些現(xiàn)代音樂多調(diào)性的手法，也給音樂增添了許多新意。盡管這些寫法也許并不都是他的發(fā)明，但他在繼承和應(yīng)用時(shí)又有所突破，從中不難看出作曲家對(duì)鋼琴表現(xiàn)手法的靈活運(yùn)用。

以上創(chuàng)作特點(diǎn)，均顯示出作曲家在鋼琴音樂的民族化風(fēng)格方面所作的積極而成功的探索。但也有一些可商榷之處，譬如，旋律的陳述如果再吸收一些戲曲音樂中長(zhǎng)短參差的語(yǔ)言化音樂表述方式也許能更生動(dòng)一些。如果旋律上保持“原汁原味”，是否可以在和聲色彩的變化上再多做些文章？作為器樂獨(dú)奏曲，技巧的展示也是一個(gè)重要方面，如能在保持典雅的風(fēng)格基礎(chǔ)上適當(dāng)?shù)卦僭鎏硪恍╀撉偌记傻难葑嗳の兑苍S更引人入勝。當(dāng)然，這些實(shí)屬本人個(gè)人之拙見，僅供參考?？偟膩?lái)說(shuō)，《皮黃》的創(chuàng)作是成功的，尤其是在挖掘民族音樂語(yǔ)言和表現(xiàn)民族精神方面的確令人鼓舞，值得我們學(xué)習(xí)和借鑒。

張朝的創(chuàng)作美學(xué)取向——民族性、傳統(tǒng)性和簡(jiǎn)約性，是顯而易見的?！镀S》不像多數(shù)參賽作品以現(xiàn)代音樂語(yǔ)言為主導(dǎo)，其中只采用一些中國(guó)民族特色的音高和節(jié)奏元素那樣，而是將濃郁的中國(guó)民族風(fēng)格的音樂語(yǔ)言置于首位，為聽眾奉獻(xiàn)出一道“正餐”，而將現(xiàn)代音樂技法作為“佐料”進(jìn)行適當(dāng)?shù)亍罢{(diào)味”，以達(dá)到雅俗共賞、突出“可聽性”之目的。以筆者之見，《皮黃》的音樂創(chuàng)作走的是一條中庸之道，既不低俗又不矯飾，為廣大的聽眾所接受。

安魯新 文學(xué)博士，中央民族大學(xué)音樂學(xué)院講師

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