莫斯科和圣彼得堡音樂之旅

英國京士頓大學(xué)音樂系香港校友會（KUMA）于2007年6月25日至7月1日，組“音樂之旅”旅游團去俄羅斯莫斯科與圣彼得堡兩個城市，主要活動以音樂和博物館為主。七天的行程，大家聽了五場音樂會、參觀兩所作曲家故居和一個葬有俄國作曲家的墓地、數(shù)座美輪美奐、金碧輝煌的教堂，這種發(fā)燒友式的旅游正好滿足了66名團友的胃口。

柴科夫斯基國際大賽

柴科夫斯基國際音樂大賽（The International Tchaikovsky Competition）始于1958年，第一屆只有鋼琴和小提琴兩項，第二屆（1962）增加大提琴，第三屆（1966）再增添聲樂。因此，這個比賽包含四個項目，但鋼琴較引人注意，到今年已是第十三屆。中國鋼琴家獲得此比賽獎的有四人：第一屆劉詩昆，與蘇聯(lián)鋼琴家Lev Vlassenko共獲第二名；第二屆殷承宗，與美國鋼琴家Susan Starr共獲第二名；第十屆（1994）許忠與俄國鋼琴家Vadim Rulenko共獲第四名；第十二屆（2002）居覲與白俄羅斯鋼琴家Andrey Ponochevny共享第三名。上述四位中國鋼琴家，劉詩昆和殷承宗均排名第二名的第二位，許忠排名第四名的第二位，居覲則排名第三名的第一位。

讓我們再看看這個比賽冠軍獲得者的背景。除了第一屆Van Klibern（美國）、第七屆（冠軍空缺）、第八屆Barry Donglas（英國）、第十屆（冠軍空缺）、第十二屆Ayako Uehara（日本），其他各屆的冠軍都是蘇聯(lián)或俄羅斯鋼琴家。歷年來的亞、季軍的俄羅斯鋼琴家更多，從1958年到2002年，共有18名。其他歐洲和美洲國家鋼琴家參加這項比賽而得獎的有美國、加拿大、英國、法國、巴西，而德國、意大利、荷蘭、比利時、捷克、匈牙利以及北歐三國均榜上無名。

小提琴比賽的情況也是如此。除了第五、十、十二屆冠軍和第九屆由日本Akiko Suvanayi奪取冠軍外，其他冠軍均由蘇聯(lián)或俄羅斯小提琴家獲得。從1958年到2002年的十二屆里，獲得亞、季軍的蘇聯(lián)或俄羅斯小提琴家共有15名，其他國家的包括羅馬尼亞（2名）、保加利亞（1名）、以色列（1名）、日本（7名）、中國（3名：薛偉獲第八屆第二名、Ichun Pan獲第十一屆第三名、陳曦獲第十二屆第二名）、法國（2名）、美國（8名）、澳洲（1名）、意大利（1名）、德國（1名）。

今年第十三屆，從6月13日到30日，參加鋼琴比賽的共51名選手，來自愛沙尼亞、澳大利亞、白俄羅斯、匈牙利、德國、新西蘭、波蘭等各1名，中國4名，俄羅斯21名，韓國8名，日本6名，美國2名，烏克蘭2名。決賽的名次是：冠軍空缺，二、三、四名均是俄羅斯人，第五名是韓國人，第六名是德國人。

參加小提琴比賽的共40名選手，來自白俄羅斯、保加利亞、以色列、加拿大、朝鮮、荷蘭、臺灣地區(qū)、烏克蘭、芬蘭等各1人，德國3人、中國2人、俄羅斯11人、美國2人、法國2人、韓國8人、日本3人。比賽結(jié)果的名次是冠軍日本、亞軍俄國、季軍德國、第四和第五名韓國、第六名中國（上海音樂學(xué)院的王之炅）。評委之一的俞麗拿也是來自上海音樂學(xué)院。

至于大提琴和聲樂比賽，由于時間的關(guān)系未能去聽。比賽結(jié)果是大提琴的冠亞軍都由俄國人獲得，女聲的冠亞軍也是由俄羅斯人取得，而男聲的冠軍是烏克蘭人，亞軍是俄羅斯人。

今年的鋼琴比賽評判共15名，其中俄羅斯5名（包括主席）以及葡萄牙、奧地利、日本、韓國、意大利、西班牙、法國、德國、英國、波蘭、美國各1名。小提琴比賽評判團共16名，包括俄羅斯6名、美國2名以及德國、瑞士、法國、意大利、韓國、奧地利、英國、日本、中國各1名。

我聽的那場鋼琴決賽（6月27日）由韓國的Dong Hyek Lim和俄羅斯的Alxander Lubyantsev演奏，各彈奏兩部鋼琴協(xié)奏曲，前后三個多小時。規(guī)定曲目是柴科夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》，第二首是自選。韓國選手選奏的是拉赫瑪尼諾夫《c小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》。Lim今年23歲，曾獲得巴黎M.Long—J.Thiband國際鋼琴比賽冠軍（2001）、日本濱松國際鋼琴比賽亞軍（2000）、波蘭肖邦鋼琴比賽季軍（2005）。在第一輪淘汰賽里，他彈奏貝多芬鋼琴第24奏鳴曲“Les adieux”（作品81a）、舒曼的《大衛(wèi)同盟舞曲》（作品6第一部）和柴科夫斯基《四季》里的《四月》《六月》《八月》。第二輪淘汰賽他彈奏了巴赫—布松尼的《恰空》（BWV1004）、柴科夫斯基的《杜姆卡》（作品59）、梅西安的Premiere communion de la Vierge以及拉赫瑪尼諾夫的《柯列里主題變奏曲》（作品42）。我沒機會聽Lim的第一和第二輪比賽，在決賽里，他的柴科夫斯基第一鋼琴協(xié)奏曲缺乏氣勢與火氣，細膩（第二樂章）有余、力度不足，他的“拉二”也是如此，在決賽里他排名第五。

Alexander Lubyantsev今年20歲，決賽的自選曲是普羅科菲耶夫《第三鋼琴協(xié)奏曲》（作品26），彈得十分出色，五彩繽紛，大受聽眾歡迎；他的“柴一”雖然彈得不錯，但自選曲的水準(zhǔn)遠遠超過規(guī)定的曲目，最終他獲季軍。

我聽的小提琴比賽（6月28日），也是兩名參賽者：上海音樂學(xué)院的王之炅和韓國的Soyoung Yoon，規(guī)定曲目是柴科夫斯基《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，前者自選曲是西貝柳斯《d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（作品47），后者的自選曲是勃拉姆斯《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（作品77）。比較起來，王之炅的演奏纖巧玲瓏，不太適合柴科夫斯基和西貝柳斯的風(fēng)格；Yoon的演奏相當(dāng)有氣勢和氣派，勃拉姆斯的磅礴是感覺到了，但細節(jié)處卻欠缺細致柔和。決賽的結(jié)果：Yoon排名第四，王之炅則排名第六。

6月30日的頒獎音樂會，前后四個小時：一個半小時的演講和頒獎，兩個多鐘頭的演奏。各種比賽都有節(jié)目冊，俄、英文皆有，但頒獎音樂會節(jié)目單卻全部俄文，司儀先講俄語，然后翻譯成英語，可惜講話后都是掌聲大作，把翻譯聲徹底淹沒，不懂俄語的我唯有瞎猜。

獲得女聲冠軍的俄羅斯女高音清澈甜美，獲得男聲冠軍的烏克蘭中低音歌唱家的音色雖然雄厚，但缺少深度。大提琴冠軍也是俄羅斯人，水準(zhǔn)確實不錯。小提琴冠軍獲得者是日本的神尾真由子，她的決賽自選曲是西貝柳斯的《d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。具有韓國Yoon和中國王之炅兩人的優(yōu)點，粗中有細、剛中有柔，頗有大將之風(fēng)。由于節(jié)目單上全是俄文，英語翻譯又被掌聲蓋住，在此無法向讀者交代細節(jié)。

頒獎儀式中，除了俄語，還有日語和英語：這次比賽的主要贊助者是日本豐田汽車公司，因此豐田代表用日語致詞，俄語翻譯；美國摩根士丹利銀行是次要贊助，銀行代表以英語致詞，俄語翻譯。由此可見，在現(xiàn)代社會里，商業(yè)與音樂藝術(shù)的關(guān)系是極為密切的。

音樂廳和聽眾

雖然只聽了三場比賽音樂會，但令我對莫斯科的音樂廳及其管理和聽眾的舉止行為有所認(rèn)為。鋼琴決賽是在著名的國立莫斯科音樂院音樂廳舉行，這個音樂廳的音響出名的好，鋼琴大師霍洛維茲的那次著名回國訪問音樂會就此舉行。比賽的伴奏樂隊是斯維特蘭諾夫（Svet lanov）交響樂團，又稱State Academic Orchestra of Russia，指揮是Mark Gorenstein，十分認(rèn)真、盡職。總的來說，音樂廳及其音響和樂隊以至獨奏者都夠水準(zhǔn)，只是音樂廳的管理不夠水準(zhǔn)。守在門口的查票員讓許多沒有票的人入場，入了場之后根本沒有人帶位，那些沒有票的人就亂坐，有人來，他們跑到另外的空位。如此這般，秩序大亂，此情此景讓人大開眼界：莫斯科音樂學(xué)院音樂廳總比香港演藝學(xué)院的歌劇院和音樂廳的管理有國際聲譽、有歷史、有經(jīng)驗吧！實際情況出人意料。

這次音樂之旅旅游團的團費除了頒獎音樂會外是包音樂會的，因此不知音樂會的票價。根據(jù)票根，6月27日的鋼琴決賽音樂會每張1000盧布（25盧布約1美元），28日的小提琴決賽入場券每張800盧布。要聽頒獎音樂會得另交100美元，而入場券的價格是1000盧布（約40美元），黑市價比原價貴150%。我以為這還可以接受：幾年前我購買在北京人民劇院上演的《茶館》入場券，票面上的40元人民幣要價200元人民幣；在巴黎巴士底歌劇院，200法郎的入場券賣450法郎?？磥砣澜绱蟪鞘卸际侨绱?，不知香港有沒有黃牛票。有些旅行社有辦法弄到票，如德國拜羅伊特歌劇院的《指環(huán)》演出，一般要等六年才有機會。但在倫敦就可以參加旅行團、機票、酒店、入場券等都算在一起，票價若干就無關(guān)重要了。維也納歌劇院和薩爾茨堡音樂節(jié)也可以通過參加旅行團而有機會欣賞。

小提琴決賽在新建成的莫斯科國際音樂中心（The Moscow International House of Music，以俄羅斯著名指揮家E.F.Svetlanov命名）。這個中心的音樂廳十分現(xiàn)代化，音響也不錯，有空調(diào)，座位1，725，另有565座位的小音樂廳和530座位的戲劇廳。為6月28日小提琴決賽演出的樂隊是俄羅斯國家愛樂樂團，指揮是Vladimir Ponkin。

柴科夫斯基故居、博物館

柴科夫斯基故居博物館位于莫斯科之北80公里的克林小鎮(zhèn)，雖然交通頗為繁忙，但空氣清新，環(huán)境安寧。

柴科夫斯基的故居只是一座兩層的樓宇，本來不大，后來加建，較原來幾乎擴大了一倍。故居的左手邊是一排樹林，青綠幽靜。在離故居不遠的地方新建了一座頗大的博物館，有柴科夫斯基比賽展覽館、演奏廳等。1855年柴氏在這個小鎮(zhèn)購這座夏天別墅，想不到一個世紀(jì)之后，面積擴大了幾倍，變成俄羅斯文化遺產(chǎn)的寶貴組成部分。

柴氏故居的客廳相當(dāng)大，可能超過一千平方英尺，放置有七英尺長的Becker三腳鋼琴、有玻璃門的書柜，收藏的書都是精裝的，墻上掛滿了親友和自己的照片，包括貝多芬、莫扎特、巴赫，他的父母、親友以及他自己的半身像，其中一幅掛在他書桌左手邊，面對門口的一幅英姿俊朗。客廳里起碼有三張桌子——一張大寫字臺，桌上擺滿了文具和燈具，椅后有一張大沙發(fā)，寫累了可以隨時躺下休息；一張小長方木桌子，放在窗口，桌子上有總譜；第三張圓桌子放在鋼琴旁邊，有桌布，既可以寫作也可以喝茶、交談。客廳雖大，但柴氏卻把它劃分成幾個有效的活動區(qū)域，令他的工作、休息、與朋友交談等活動各得其所。

他的睡房的面積只有客廳的一半，床鋪很小，卻有兩張寫字臺，放著五線譜?？磥硭纳钣诠ぷ鳎魳穭?chuàng)作是日常生活的中心。另外，柴氏可能深受法國文化熏陶，精致而懂生活。在19世紀(jì)的俄國，只有皇室貴族才有可能過著精致講究的生活，柴氏并不富有，但他卻有著精致的品味。

俄羅斯十九世紀(jì)和二十世紀(jì)有為數(shù)不少的作曲家、史學(xué)家稱他們?yōu)椤岸砹_斯民族樂派”，實際上是歐洲浪漫樂派后期的異軍突起，大大地出了一陣子風(fēng)頭。沒有格林卡就沒有柴科夫斯基，沒有柴科夫斯基就沒有普羅科菲耶夫、肖斯塔科維奇。然而，在過去一個多世紀(jì)里，最為人所知的俄國作曲家還要算柴氏?！兜谖濉懊\”交響曲》是我最喜歡的柴氏作品；《胡桃夾子》和《睡美人》的芭蕾音樂的確寫得活潑玲瓏，他的鋼琴曲集《四季》清秀可愛，也是我喜愛的柴氏作品。

我們還參觀了作曲家斯克里亞賓的國立博物館，位于莫斯科市區(qū)內(nèi)。其實這所“博物館”只能算作“展覽室”，沒有“館”的規(guī)格，展品很少，想是后來東拼西湊找回來的。斯克里亞賓的鋼琴作品十分出色，可能團友多為鋼琴教師，因此大家都買了不少他的鋼琴曲譜，印刷不算精美，但十分便宜。

音樂比賽之我見

在這短短的七天行程里，除了上述活動外，我們還觀賞了莫斯科斯坦尼斯拉夫斯基芭蕾舞團的《胡桃夾子》以及莫斯科馬戲團和圣彼得堡民族舞蹈團的表演，收獲甚豐。

在我的記憶里，自從二十世紀(jì)五十年代傅聰獲肖邦鋼琴比賽獎、劉詩昆和殷承宗于六十年代獲柴科夫斯基鋼琴比賽獎之后，中國還派出了為數(shù)不少的演奏家、演唱家到各國參加各種比賽，特別是李云迪獲肖邦鋼琴比賽冠軍，更令參加國際音樂比賽成為潮流。在筆者看來，音樂比賽不是十分健康的活動，不像奧運會那種勝負直截了當(dāng)，音樂這種時間藝術(shù)是不應(yīng)該分頭二三獎的，不同的評判對不同的演繹有著不同的感受和評判，某一評判團評定的冠軍，另一評判團可能評為亞軍或季軍，或甚至落選。在十九世紀(jì)初、中葉，維也納時興過“即興演奏比賽”：兩位比賽者互出主題動機，在鋼琴上即席演奏，比賽者要根據(jù)此一主題動機，即興在鍵盤上創(chuàng)作一首完整的樂曲。這種“即興演奏比賽”不僅比演奏技巧，還要比作曲——曲式、和聲、對位等，而評判是在場的聽眾?，F(xiàn)代的鋼琴演奏與作曲分了家，作曲的不一定會演奏，演奏的多不會作曲，演奏比賽和作曲比賽不得不分開來舉行。國際鋼琴、小提琴、聲樂等比賽已成為演奏家重要的突破口，并納入了市場經(jīng)濟——獲獎后錄音、音樂會合約紛紛而來。

聽了三場柴科夫斯基比賽之后，我覺得這個比賽從評判團的組成到比賽的安排并不十分“國際”，如鋼琴比賽評判團15人中俄羅斯人占了三分之一；小提琴比賽評判團16人中6人是俄羅斯人；又如頒獎音樂會，完全沒有俄文以外文字的節(jié)目單，既然是國際比賽，就應(yīng)該有參賽者和外來評判者所屬國家的文字，否則評判和參賽者又如何知道比賽細節(jié)？如此重要的國際柴科夫斯基比賽不該如此“地方性”！

走馬觀花地“看”了六天，我的印象是：俄羅斯的確是個音樂大國，擁有世界水準(zhǔn)的作曲家、演奏家、演奏廳、作曲家博物館。雖然俄羅斯人看來冷漠、高傲，只愿意講俄語，但喜愛文學(xué)、音樂的人們還是可以從俄國得到很多營養(yǎng)。

（本文圖片由作者提供）

劉靖之 香港大學(xué)亞洲研究中心名譽教授

（責(zé)任編輯 張萌）