ＣＩＧＥ２００８背后的藝博會(huì)江湖

2008年中藝博國際畫廊博覽會(huì)（CIGE2008）在期待中如期開幕。之所以對(duì)CIGE2008充滿期待，一方面是去年9月，上海藝術(shù)博覽會(huì)國際當(dāng)代藝術(shù)展（“上海當(dāng)代”）的成功開幕，給了不甚成熟的本土藝博會(huì)巨大沖擊和反視的機(jī)會(huì)；另一方面，CIGE2008作為今年首個(gè)開幕的本土藝博會(huì)，可以從中看看本土藝博會(huì)在反思和反視之后，會(huì)在哪些方面進(jìn)行調(diào)整，以應(yīng)對(duì)幾近白熱化的藝博會(huì)競(jìng)爭(zhēng)。

尋求突變的CIGE2008

4月24日，CIGE2008的VIP預(yù)展日，步入國貿(mào)展廳的業(yè)內(nèi)觀眾能清晰地感到CIGE2008與去年的不同。

以中國當(dāng)代藝術(shù)為主導(dǎo)的“亞洲牌”

在國內(nèi)藝博會(huì)競(jìng)爭(zhēng)日益激烈的當(dāng)下，定位對(duì)于藝博會(huì)的生存和發(fā)展的重要性不言而喻。與藝術(shù)北京自創(chuàng)辦始就打出“完整亞洲”概念相比，CIGE盡管已經(jīng)成功舉辦了四屆，但一直沒有明確自己的定位。今年，CIGE在這方面有了突破。據(jù)CIGE藝術(shù)總監(jiān)王一涵介紹，CIGE定位于“有方向的國際化”，即在保持國際化的基礎(chǔ)上去關(guān)注新興國家及地區(qū)的當(dāng)代藝術(shù)，以“展現(xiàn)亞洲當(dāng)代藝術(shù)全貌”。這也是CIGE首次打出“亞洲牌”。

從其參展商構(gòu)成上，81家參展畫廊中有17家中國大陸畫廊、40家亞洲（不包括大陸）畫廊和24家歐美畫廊。包括大陸在內(nèi)的亞洲畫廊占70%強(qiáng)，地域也涵蓋了中國大陸、中國港臺(tái)、馬來西亞、印度、印尼、日韓、菲律賓、以色列、土耳其、新加坡等地。從地域分布上看，基本上涵蓋了亞洲當(dāng)代藝術(shù)比較發(fā)達(dá)或正在興起的國家和地區(qū)。但從展覽現(xiàn)場(chǎng)看，盡管中國大陸畫廊比例僅20%左右，但攜中國當(dāng)代藝術(shù)參展的畫廊比例卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于這一比例。也就是說，不僅中國本土畫廊攜中國當(dāng)代藝術(shù)參展，海外畫廊尤其是在中國建立分部的海外畫廊，也大量攜帶中國當(dāng)代藝術(shù)參展。在某種程度上，地域上已經(jīng)呈現(xiàn)國際化的CIGE并沒能在參展作品上實(shí)現(xiàn)國際化。當(dāng)然，這也并非CIGE本身的問題。受到地域環(huán)境、購買力、審美趣味等眾多因素的影響，對(duì)于不管是追求國際化還是本土化的本

土藝博會(huì)而言，中國當(dāng)代藝術(shù)在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)仍然會(huì)是其展場(chǎng)的主導(dǎo)性因素。

引導(dǎo)市場(chǎng)新熱點(diǎn)：多媒體藝術(shù)、東南亞藝術(shù)

最初作為交易平臺(tái)的藝博會(huì)，隨著整體藝術(shù)環(huán)境的發(fā)展，藝博會(huì)也不再僅限于充當(dāng)交易的平臺(tái)，而是和策展人、畫廊主持等業(yè)內(nèi)其他人士一同整合學(xué)術(shù)和市場(chǎng)資源，試圖引導(dǎo)出學(xué)術(shù)和市場(chǎng)的下一個(gè)熱點(diǎn)。從CIGE現(xiàn)場(chǎng)及其外圍展看，東南亞藝術(shù)和多媒體藝術(shù)是CIGE2008希望能推出的下一個(gè)市場(chǎng)熱點(diǎn)。

在展覽現(xiàn)場(chǎng)CIGE推出多媒體藝術(shù)家個(gè)展。同時(shí)，在外圍展方面與Boers-li Gallery合作，帶領(lǐng)VIP藏家團(tuán)于25日參加Boers-li Gallery舉辦的中國錄像藝術(shù)的先驅(qū)張培力個(gè)展的藏家預(yù)展日。 CIGE2008的參展商中有8家畫廊來自東南亞，占近10%，足見組委會(huì)對(duì)東南亞這個(gè)新興藝術(shù)地區(qū)的重視。而在33個(gè)年輕藝術(shù)家個(gè)展項(xiàng)目中，來自東南亞的年輕藝術(shù)家也占了8位，比例更是高達(dá)24%強(qiáng)。從展覽現(xiàn)場(chǎng)看，很多印尼藏家也專門遠(yuǎn)道而來，購買東南亞當(dāng)代藝術(shù)品。尤其是二樓展廳索卡藝術(shù)中心推出的幾個(gè)東南亞藝術(shù)家，其作品更是備受買家青睞，這從貼著的表明已售的紅點(diǎn)就可見一斑。同時(shí)，作為CIGE外圍展的一部分，索卡藝術(shù)中心也推出了印尼當(dāng)代藝術(shù)群展。

中國當(dāng)代好于海外當(dāng)代，繪畫強(qiáng)于雕塑、裝置

現(xiàn)場(chǎng)交易也是衡量藝博會(huì)成功與否的重要指標(biāo)之一。據(jù)記者了解，在CIGE2008上，中國當(dāng)代藝術(shù)要明顯比海外作品更受買家青睞。據(jù)悉，一方面是因?yàn)橹袊?dāng)代藝術(shù)近幾年升溫很快，買家還看好中國當(dāng)代藝術(shù)家尤其是有潛質(zhì)的年輕藝術(shù)家的作品的升值潛力；另一方面，展場(chǎng)的中國當(dāng)代藝術(shù)品質(zhì)量要明顯高于海外畫廊帶來的海外藝術(shù)品；同時(shí)，國內(nèi)買家的審美趣味等因素也影響了其購買來自不同藝術(shù)體系的海外藝術(shù)品的購買欲望。此外，繪畫作品也明顯比雕塑、裝置等作品好賣。據(jù)了解，VIP預(yù)展當(dāng)天，美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心攜帶的李繼開的作品就幾近售罄。同時(shí)，一些畫廊攜帶的繪畫作品也有銷售。但是，相對(duì)于因賣出繪畫作品而喜悅的畫廊主，專門帶去裝置或者雕塑的畫廊主卻少有笑出來的。盡管有的畫廊的雕塑有賣，但也有一些口碑不錯(cuò)的畫廊，帶來的也是比較有潛質(zhì)的年輕藝術(shù)家的雕塑作品，五天下來，卻沒有任何銷售，甚至少有人問津。

慈善拍賣，噱頭十足

李亞鵬夫婦的嫣然天使慈善基金拍賣晚宴上的不少作品，是李亞鵬通過王一涵結(jié)識(shí)藝術(shù)家獲贈(zèng)而來的。今年CIGE更是直接與Medicom Toy合作，邀請(qǐng)?jiān)烂艟?、陳可、歐陽春等中國知名當(dāng)代藝術(shù)家在Medicom Toy提供的100%純白BE@RBRICK小熊上進(jìn)行個(gè)人風(fēng)格的藝術(shù)創(chuàng)作。其創(chuàng)作的藝術(shù)原作將由CIGE舉辦慈善拍賣，善款也捐給了嫣然天使基金。李亞鵬也親臨CIGE現(xiàn)場(chǎng)，與BE@RBRICK小熊合影留念，娛樂記者更是瘋狂跟蹤，為CIGE2008制造了足夠的噱頭的同時(shí)，也為嫣然天使基金募集了不少善款。據(jù)悉，這次慈善拍賣共計(jì)募集到268萬元的善款，岳敏君創(chuàng)作的BE@RBRICK小熊更是拍出了120多萬元的高價(jià)。

硝煙味漸濃的中國藝博會(huì)

琳瑯滿目的藝博會(huì)

CIGE僅僅是今年中國藝博會(huì)競(jìng)爭(zhēng)的開始。去年，上海當(dāng)代、藝術(shù)北京和中藝博就已形成角逐之勢(shì)，其中尤以藝術(shù)北京和中藝博競(jìng)爭(zhēng)最為激烈。董夢(mèng)陽與王一涵在2006年分道揚(yáng)鑣后，董夢(mèng)陽率先打出“亞洲概念”，在主推中國當(dāng)代藝術(shù)的同時(shí)，試圖呈現(xiàn)“完整亞洲”。而中藝博在今年也開始明確主打“亞洲牌”。盡管兩家的掌門人都不愿承認(rèn)或者回避這個(gè)事實(shí)，但這無疑會(huì)使兩個(gè)同城藝博會(huì)的競(jìng)爭(zhēng)更加白熱化。相對(duì)而言，半路殺出，獨(dú)占申城，定位亞太、歐美的“上海當(dāng)代”，參展商以歐美畫廊為主，與定位亞洲的藝術(shù)北京和中藝博的正面交鋒還不算激烈。除了這些已經(jīng)樹立起品牌的藝博會(huì)，今年還有兩家也將強(qiáng)行介入。中國國際藝術(shù)品投資與收藏博覽會(huì)，在引入專業(yè)人士姚薇后，更名為藝術(shù)中國博覽會(huì)。而中國藝博會(huì)元老級(jí)人物李錫田也在籌建中國首家市級(jí)專業(yè)藝博會(huì)——杭州藝博會(huì)。

除了CIGE做了調(diào)整外，今年藝術(shù)北京、上海當(dāng)代也都做了調(diào)整。藝術(shù)北京將推出“攝影專區(qū)”，而上海當(dāng)代除了總監(jiān)皮埃爾·胡伯離任外，據(jù)悉還有四大調(diào)整。首先邀請(qǐng)業(yè)內(nèi)人士組成戰(zhàn)略委員會(huì)，改變了去年“藝術(shù)總監(jiān)決定一切”的狀況。其次，取消了“杰出藝術(shù)家”部分，擴(kuò)增了“驚喜的發(fā)現(xiàn)”部分，藝術(shù)家名單由去年的20位增加到30位。再次，“驚喜的發(fā)現(xiàn)”部分的策展方式也發(fā)生根本改變，本屆將邀請(qǐng)活躍于亞太地區(qū)的10位策展人，由他們?cè)诟髯允熘念I(lǐng)域挑選藝術(shù)家。最后，上海當(dāng)代還與同期舉辦的上海藝術(shù)博覽會(huì)和上海雙年展進(jìn)行聯(lián)動(dòng)，追求整體效應(yīng)。

CIGE、藝術(shù)北京、上海當(dāng)代、藝術(shù)中國、杭州藝博會(huì)都是從起步就按照國際慣例，以畫廊為參展主體的專業(yè)藝博會(huì)。除此之外，上海藝術(shù)博覽會(huì)、上海春季沙龍等藝博會(huì)也開始轉(zhuǎn)型為專業(yè)藝博會(huì)，加入到專業(yè)藝博會(huì)的紛爭(zhēng)。競(jìng)爭(zhēng)年年有，今年更激烈。中國未來的藝博會(huì)格局是“罷黜百家，獨(dú)尊一家”，還是各就其位、各司其職、梯度發(fā)展？現(xiàn)在回答還為時(shí)尚早，不過我們可以從目前各博覽會(huì)的實(shí)際情況深度解剖一下。

國際化程度并非越高越好

從參展商的構(gòu)成結(jié)構(gòu)上，目前中國各藝博會(huì)的市場(chǎng)主要涉及中國市場(chǎng)、亞洲市場(chǎng)（不包括大陸）和歐美市場(chǎng)三大板塊。因各藝博會(huì)對(duì)各個(gè)市場(chǎng)的偏重程度不同，可以粗略將上海當(dāng)代看作由歐美市場(chǎng)主導(dǎo)，中藝博由亞洲市場(chǎng)主導(dǎo)，而藝術(shù)北京、藝術(shù)中國等則由中國市場(chǎng)主導(dǎo)。不過，在各藝博會(huì)追求國際化、追求高端的當(dāng)前，國際化程度是否越高越好？

盡管藝博會(huì)目前被賦予很多額外的社會(huì)功用，但歸根結(jié)底藝博會(huì)還是一個(gè)交易平臺(tái)，為藏家找到藏品、為畫廊找買家還是藝博會(huì)的終極任務(wù)。在某種程度上，這就轉(zhuǎn)換成哪家藝博會(huì)能更好地為畫廊找到買家，為買家提供既符合他們審美趣味又符合購買能力的藏品的實(shí)質(zhì)性問題。然而，這與藝術(shù)教育、藝術(shù)市場(chǎng)甚至整個(gè)藝術(shù)環(huán)境、經(jīng)濟(jì)環(huán)境有關(guān)，絕非某個(gè)藝博會(huì)能力所及。因而在現(xiàn)有環(huán)境中，只有能最大量地滿足終端客戶——買家與賣家的需求的定位才是最好的定位，而非以國際化程度論英雄。

以歐美市場(chǎng)為主導(dǎo)的上海當(dāng)代，在中國顯然具有不可復(fù)制性，背后有國際展覽業(yè)大鱷博洛尼亞集團(tuán)，前面有由巴塞爾藝博會(huì)評(píng)委會(huì)委員皮埃爾、巴塞爾藝博會(huì)前總監(jiān)勞倫佐和周鐵海組成的工作團(tuán)隊(duì)沖鋒，這樣的組合產(chǎn)生的能量，國內(nèi)任何團(tuán)隊(duì)都只能望其項(xiàng)背。今年，盡管皮埃爾退出上海當(dāng)代，但博洛尼亞和勞倫佐還在，他們依舊依靠深厚人脈和固有品牌整合了亞太藝術(shù)資源，邀請(qǐng)了亞太各領(lǐng)域的知名策展人作為各熟知領(lǐng)域的策展人，進(jìn)而使“驚喜的發(fā)現(xiàn)”部分更加專業(yè)化。更為重要的是，上海當(dāng)代把歐美和亞太藝術(shù)資源進(jìn)行整合的同時(shí)，也有能力把歐美及亞太區(qū)的買家吸引到上海當(dāng)代。在某種意義上，上海當(dāng)代是把歐美藝博會(huì)的整個(gè)系統(tǒng)移植到了中國，只是在其中加入了更多的中國當(dāng)代藝術(shù)元素。

歐美當(dāng)代藝術(shù)佳作在歐美的藝術(shù)體系中，其藝術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)值當(dāng)然不可低估。但將其放置在中國藝術(shù)環(huán)境中，中國買家面對(duì)高價(jià)的來自不同藝術(shù)批評(píng)和價(jià)值評(píng)估體系的藝術(shù)品，對(duì)其有限的認(rèn)知程度及自身的購買力必然會(huì)在某種程度上影響其購買欲望。而目前處于價(jià)格上升期的亞洲當(dāng)代藝術(shù)，尤其是中國、印度及東南亞當(dāng)代藝術(shù)，價(jià)格升值指數(shù)很高，國內(nèi)一些知名畫廊也對(duì)其做過展覽推廣，本土買家對(duì)其也已經(jīng)有較高的認(rèn)知程度，因而如果以中國或者亞洲為主導(dǎo)市場(chǎng)的藝博會(huì)能夠把此類當(dāng)代藝術(shù)精品帶進(jìn)藝博會(huì)，讓買家能夠買到他們目前追逐的當(dāng)代藝術(shù)，這對(duì)于藝博會(huì)而言，無疑是多贏的戰(zhàn)略。在CIGE2008上，這方面的體現(xiàn)尤為明顯。因而，今年國內(nèi)各本土藝博會(huì)主打亞洲牌，無疑也是想在這方面有所突破。不過，各藝博會(huì)根據(jù)各自的資源優(yōu)勢(shì)和團(tuán)隊(duì)優(yōu)勢(shì)，在推介亞洲藝術(shù)方面也各有側(cè)重。今年的中藝博就強(qiáng)力推出了八家來自東南亞的畫廊。而藝術(shù)北京的董夢(mèng)陽日前也在熟知印度藝術(shù)的尹在甲的帶領(lǐng)下，走訪了印度的知名畫廊和藝術(shù)家工作室，相信今年會(huì)有不少印度畫廊攜帶印度的“張曉剛”、“岳敏君”來到藝術(shù)北京的現(xiàn)場(chǎng)。

中國藝博會(huì)，路在何方？

對(duì)于藝術(shù)北京、上海當(dāng)代、中藝博、藝術(shù)中國而言，海內(nèi)外優(yōu)秀畫廊是他們共同的追逐目標(biāo)。對(duì)于海外畫廊而言，它們進(jìn)入中國藝博會(huì)的目的無非就是增加銷售和拓展新興市場(chǎng)。但從目前海外畫廊參加藝博會(huì)的情況看，一般一年只會(huì)參加一家中國藝博會(huì)。對(duì)于本土畫廊和已在中國落戶的海外畫廊，其參加藝博會(huì)的目的除了拓展海內(nèi)外客戶群，擴(kuò)展銷售外，有時(shí)宣傳和實(shí)力展示的色彩會(huì)更濃厚。從目前情況而言，它們更傾向于在北京、上海各選一家，少有一年中在北京的兩家都露面的情況。目前，這幾家藝博會(huì)也只能根據(jù)自身的資源優(yōu)勢(shì)和人脈基礎(chǔ)，攏聚部分優(yōu)秀畫廊。面對(duì)有限的優(yōu)秀畫廊資源，它們的發(fā)展在某種意義上必然存在此消彼長(zhǎng)的趨向。盡管短時(shí)間內(nèi)還難以出現(xiàn)某家藝博會(huì)一統(tǒng)天下的局面，但從長(zhǎng)遠(yuǎn)來看，優(yōu)秀藝博會(huì)領(lǐng)域很難維持兩三家或者更多的定位幾乎相同的藝博會(huì)共同繁榮的格局。

不可否認(rèn)，成為國內(nèi)甚至國際的一流藝博會(huì)是每個(gè)藝博會(huì)的最終目標(biāo)，但根據(jù)每個(gè)藝博會(huì)自身的資源優(yōu)勢(shì)和人力資源，尋求準(zhǔn)確的定位，在現(xiàn)實(shí)的環(huán)境中去完成自身的提高和發(fā)展，應(yīng)該比實(shí)現(xiàn)最終目標(biāo)更為重要。董夢(mèng)陽、晉華、王一涵、姚薇等也都認(rèn)為明確的定位對(duì)于博覽會(huì)的發(fā)展有著至關(guān)重要的作用。然而，資源的稀缺卻又讓各博覽會(huì)出現(xiàn)了“擠獨(dú)木橋”的現(xiàn)象。中國專業(yè)的藝博會(huì)該如何繼續(xù)前行？翻看國外的歷史經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)一個(gè)國家的人均GDP超過3000美金的時(shí)候，會(huì)出現(xiàn)收藏或者消費(fèi)藝術(shù)品的趨向；當(dāng)人均GDP達(dá)到5000至8000美金的時(shí)候，會(huì)出現(xiàn)一個(gè)快速增長(zhǎng)期；而當(dāng)GDP超過1萬美金的時(shí)候，就會(huì)出現(xiàn)系統(tǒng)收藏行為。目前，中國很多大城市人均GDP已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過3000美金，一些經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)城市如深圳，已經(jīng)超過8000美金。國人對(duì)藝術(shù)品的需求也呈現(xiàn)多樣性，收藏、投資、消費(fèi)三個(gè)市場(chǎng)也因消費(fèi)能力的差異呈現(xiàn)出不同的段位，這在某種程度上也為藝博會(huì)呈現(xiàn)不同的段位提供了潛在市場(chǎng)。在這樣的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)上，每個(gè)藝博會(huì)根據(jù)自身資源優(yōu)勢(shì)選擇現(xiàn)實(shí)性的定位，使中國藝博會(huì)格局呈現(xiàn)梯度發(fā)展的格局，各為某段位的消費(fèi)服務(wù)，或許才是中國藝博會(huì)的最佳前景。 （責(zé)編：辛友）