獨領(lǐng)風騷的杭州藝?！袄嫌彤嫛?/h1>
2008-01-01 00:00:00劉曉丹
收藏界 2008年6期
拍賣總成交額，是考察畫家市場成績的重要指標。從當前“雅昌藝術(shù)網(wǎng)”的油畫總成交額排名可以看到，高居第1、第2、第5名的趙無極、吳冠中、朱德群，全部畢業(yè)于民國時期的“杭州國立藝術(shù)?？茖W?！保ìF(xiàn)中國美術(shù)學院的前身）。他們?nèi)恢獾牧诛L眠、吳大羽、顏文、關(guān)良等，也都是與“杭州藝?！标P(guān)系密切，且成交額不菲的老一代油畫家。
無疑，“杭州藝?！睍r期的老油畫家和老油畫，是一個很值得關(guān)注的板塊。
一、民國時期的“杭州國立藝?！备艣r
1927年，國民政府定都南京，全國藝術(shù)教育委員會第一次會議通過“籌建國立藝術(shù)大學”提案。1928年，“國立藝術(shù)學院”在杭州羅苑成立，成為“國民政府下唯一的藝術(shù)教育機關(guān)”，其宗旨是：“介紹西洋藝術(shù)、整理中國藝術(shù)、調(diào)和中西藝術(shù)、創(chuàng)造時代藝術(shù)”。院長最初為蔡元培，不久后改由林風眠擔任。當時，學生80余人，教職員30余人，設(shè)立國畫、西畫、雕塑、圖案4個系及研究部，學制5年（為國立美術(shù)學校中時間學制最長的）。吳大羽任西畫系主任、教授，克羅多任研究部導師，李風白、李超士、王悅之、蔡威廉任西畫系教師。1929年秋，學校更名為“國立杭州藝術(shù)?？茖W校”。國畫系、西畫系合并為繪畫系，因繪畫系中的多數(shù)教師曾留學歐洲研習西畫，使課程設(shè)置重西輕中，西畫和中國畫的課時比例為5∶1。
學校組織成立了20余個藝術(shù)團體，積極舉辦多個展覽活動，影響推及海內(nèi)外。1929年，“藝術(shù)運動社”在上海舉辦的成員作品展，受到廣泛注意，并促成了教育部的首屆全國美展。1930年，學校在日本舉辦師生作品展。1931年，學校在南京和日本東京，分別舉辦了師生作品展和教授作品展。
1937年抗戰(zhàn)全面爆發(fā)后，“國立杭州藝專”和“國立北平藝?！北黄葍?nèi)遷，并于1938年在湖南沅陵合并成立“國立藝術(shù)?？茖W?！?。新學校由校務(wù)委員會負責，林風眠任主任委員（不久后辭職）。在約200人的人員中，“杭州藝?！钡慕搪殕T34人，學生100余人，占大多數(shù)。學校在戰(zhàn)事危急中幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，1938年遷至昆明，1940年遷至四川璧山，1942年遷至重慶，滕固、呂鳳子、陳之佛、潘天壽相繼擔任校長職務(wù)。
1939年，“國立藝?！辈杉{潘天壽的建議，將繪畫系分為西畫系和國畫系，分別開展教學。1945年，西畫系創(chuàng)立畫室制，各畫室由一名教授主持，本科二年級學生可以自選畫室學習。當時開設(shè)專門畫室的教師有：林風眠、吳大羽、方干民、倪貽德、關(guān)良、李超士、呂霞光等。同年，林風眠、龐薰、方干民、趙無極、關(guān)良等，參加了在重慶舉辦的“現(xiàn)代繪畫聯(lián)展”。此間，先后在西畫系任教的教師有：林風眠、吳大羽、李超士、方干民、常書鴻、王曼碩、秦宣夫、李瑞年、丁衍鏞、吳作人、胡善余、呂霞光、朱德群、倪貽德、關(guān)良、趙無極、莊子曼、謝投八、周碧初等，他們多曾留學于日本和歐洲，藝術(shù)風格鮮明，教學方法各具特色。
1946年，“國立杭州藝專”恢復獨立建制，遷回杭州。1947年，潘天壽辭職，汪日章繼任校長?？箲?zhàn)勝利后，長期在校任教的西畫教師有：汪日章、周碧初、李超士、方干民、關(guān)良、倪貽德、呂霞光、胡善余、宋秉恒等。因為學校人才薈萃、兼容并蓄，形成了多種藝術(shù)流派自由競爭、不同教學方法交流促進的優(yōu)秀傳統(tǒng)，對20世紀50年代以后的“浙江美術(shù)學院”和后來的“中國美術(shù)學院”產(chǎn)生了深遠影響。
林風眠是對“國立杭州藝?！庇绊懽畲蟮娜宋?。他1928年至1938年擔任校長期間，努力貫徹蔡元培的美術(shù)教育思想，提倡中西融合、兼容并包，培養(yǎng)出眾多具有現(xiàn)代藝術(shù)傾向的畫家。他后來雖然不再主持校務(wù)，但所初創(chuàng)的發(fā)展方向，仍被學校在1945年復校后長期堅持。
二、杭州藝專“老油畫”領(lǐng)航港臺市場
20世紀的前50年是中國油畫的探索期，經(jīng)過兩代油畫家的艱辛努力，形成了中國油畫的第一個繁榮階段，并在20世紀30年代形成了中國油畫的第一個創(chuàng)作高峰。當前的藝術(shù)市場，一般將該階段的作品稱為“老油畫”或“民國油畫”。這其中，曾任教于杭州藝專，或者畢業(yè)于杭州藝專的畫家，占有很大比重。
曾經(jīng)任教于杭州藝專的畫家，多為校長林風眠網(wǎng)羅的第一代中國油畫前輩，包括李超士、王悅之、林風眠、關(guān)良、吳大羽、周碧初、方干民、莊子曼等，他們大多曾留學法國（個別的留學日本）。目前這一群體中，最受購藏者追捧的有林風眠、吳大羽、關(guān)良3位，其拍賣總成交額分別排在第17、29、36位。在20世紀三四十年代畢業(yè)于杭州藝專的畫家，多為中國油畫家的第二代，包括黃顯之、胡善余、林達川、涂克、閔希文、吳冠中、朱德群、朱膺、趙無極、席德進等。由于林風眠對法國現(xiàn)代繪畫的偏愛，對學校的整體繪畫風格產(chǎn)生了很大的影響。當時繪畫系學生同時接受中西繪畫的理論和技巧，繪畫風格多有現(xiàn)代主義傾向。他們后來多數(shù)任教于國內(nèi)的美術(shù)院校，少數(shù)旅居海外。目前這一群體中，最受購藏者追捧的有趙無極、吳冠中、朱德群3位，他們的拍賣總成交額分別高居第1、2、5位。
早期海外畫家作品存世稀少且分散，大陸畫家作品也飽受浩劫，市場資源極其有限。因為內(nèi)地美術(shù)館和博物館缺乏早期油畫的館藏陳列，專業(yè)研究出版不夠發(fā)達，該板塊的購藏群體主要在港臺和海外。
在內(nèi)地藝術(shù)市場啟動前，老油畫大多從民間流入港臺收藏家手中。資源幾近荒蕪的第一代油畫家作品，首先被臺灣畫廊發(fā)現(xiàn)了市場潛力，他們經(jīng)過多年的發(fā)掘、收集和推廣，開拓了老油畫市場。例如，“索卡畫廊”負責人蕭富元，在1991年開始系統(tǒng)經(jīng)營大陸藝術(shù)家的作品，到畫家的家屬和京滬古董店淘畫，逐漸發(fā)展了周碧初、黃顯之、李超士等畫家作品的市場。1992年成立的“大未來”畫廊，認為杭州藝專是中國油畫史上的重要學校，是對海外最具影響的一脈，預見到其中很多被美術(shù)史遺忘的藝術(shù)家將會有廣闊的市場。他們從1993年開始發(fā)掘杭州脈系的大陸畫家，在吳大羽師生展之后，做過多次關(guān)良、林風眠、趙無極等的展覽，特別于1997年舉辦了“杭州藝專師生展：中國現(xiàn)代派新派繪畫的搖籃”。
趙無極和朱德群的市場影響力最初在海外，逐漸向國內(nèi)延伸。他們分別于1948年、1955年赴巴黎，以抽象表現(xiàn)主義的探索以及東西方美學的融合，奠定了國際級大師地位，分別于2002年、1997年當選為法蘭西學院藝術(shù)院的終身院士。近年，他們不僅被歐美主流藝術(shù)市場看重，也得到國內(nèi)買家的普遍認同，作品價格產(chǎn)生了海內(nèi)外聯(lián)動。他們的作品在港臺拍賣市場十分走俏，目前，趙無極過千萬元的作品達14件，朱德群達4件，全部成交于港臺地區(qū)的拍賣行。
吳冠中是中國美術(shù)走向現(xiàn)代的標志性人物，他在20世紀70年代末開始挑戰(zhàn)政治化的美術(shù)體系，并在1980年代以形式美的大辯論，成為畫壇風云人物，至今仍是國內(nèi)最受關(guān)注的老一代畫家。早在上世紀80年代，他迥異于傳統(tǒng)的繪畫風貌，就得到海外藏家和經(jīng)紀人的著力投入，在國際市場形成了穩(wěn)定的收藏群體。其作品數(shù)量巨大，形式多樣，在“油畫”、“早期西畫”、“新中國美術(shù)經(jīng)典”、“當代水墨”、“當代書畫”、“西畫”、“當代藝術(shù)”、“現(xiàn)代彩墨”等板塊中，均有亮相，并接連創(chuàng)造出中國藝術(shù)市場的神話。目前，其成交量多達1000余件，2007年有2件拍品的成交價高達3000余萬元。
海外和港臺藝術(shù)市場，向來是內(nèi)地的風向標。從筆者統(tǒng)計的18位“杭州藝專”老油畫家的最高價作品記錄看，2007年與2006年相比，成交于港臺的從5件降為2件，而成交于內(nèi)地的從2件升至4件。顯然，從那里興起的杭州藝?！袄嫌彤嬶L”，已經(jīng)在內(nèi)地愈吹愈烈了。
拍賣總成交額，是考察畫家市場成績的重要指標。從當前“雅昌藝術(shù)網(wǎng)”的油畫總成交額排名可以看到，高居第1、第2、第5名的趙無極、吳冠中、朱德群，全部畢業(yè)于民國時期的“杭州國立藝術(shù)?？茖W?！保ìF(xiàn)中國美術(shù)學院的前身）。他們?nèi)恢獾牧诛L眠、吳大羽、顏文、關(guān)良等，也都是與“杭州藝?！标P(guān)系密切，且成交額不菲的老一代油畫家。
無疑，“杭州藝?！睍r期的老油畫家和老油畫，是一個很值得關(guān)注的板塊。
一、民國時期的“杭州國立藝?！备艣r
1927年，國民政府定都南京，全國藝術(shù)教育委員會第一次會議通過“籌建國立藝術(shù)大學”提案。1928年，“國立藝術(shù)學院”在杭州羅苑成立，成為“國民政府下唯一的藝術(shù)教育機關(guān)”，其宗旨是：“介紹西洋藝術(shù)、整理中國藝術(shù)、調(diào)和中西藝術(shù)、創(chuàng)造時代藝術(shù)”。院長最初為蔡元培，不久后改由林風眠擔任。當時，學生80余人，教職員30余人，設(shè)立國畫、西畫、雕塑、圖案4個系及研究部，學制5年（為國立美術(shù)學校中時間學制最長的）。吳大羽任西畫系主任、教授，克羅多任研究部導師，李風白、李超士、王悅之、蔡威廉任西畫系教師。1929年秋，學校更名為“國立杭州藝術(shù)?？茖W校”。國畫系、西畫系合并為繪畫系，因繪畫系中的多數(shù)教師曾留學歐洲研習西畫，使課程設(shè)置重西輕中，西畫和中國畫的課時比例為5∶1。
學校組織成立了20余個藝術(shù)團體，積極舉辦多個展覽活動，影響推及海內(nèi)外。1929年，“藝術(shù)運動社”在上海舉辦的成員作品展，受到廣泛注意，并促成了教育部的首屆全國美展。1930年，學校在日本舉辦師生作品展。1931年，學校在南京和日本東京，分別舉辦了師生作品展和教授作品展。
1937年抗戰(zhàn)全面爆發(fā)后，“國立杭州藝專”和“國立北平藝?！北黄葍?nèi)遷，并于1938年在湖南沅陵合并成立“國立藝術(shù)?？茖W?！?。新學校由校務(wù)委員會負責，林風眠任主任委員（不久后辭職）。在約200人的人員中，“杭州藝?！钡慕搪殕T34人，學生100余人，占大多數(shù)。學校在戰(zhàn)事危急中幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，1938年遷至昆明，1940年遷至四川璧山，1942年遷至重慶，滕固、呂鳳子、陳之佛、潘天壽相繼擔任校長職務(wù)。
1939年，“國立藝?！辈杉{潘天壽的建議，將繪畫系分為西畫系和國畫系，分別開展教學。1945年，西畫系創(chuàng)立畫室制，各畫室由一名教授主持，本科二年級學生可以自選畫室學習。當時開設(shè)專門畫室的教師有：林風眠、吳大羽、方干民、倪貽德、關(guān)良、李超士、呂霞光等。同年，林風眠、龐薰、方干民、趙無極、關(guān)良等，參加了在重慶舉辦的“現(xiàn)代繪畫聯(lián)展”。此間，先后在西畫系任教的教師有：林風眠、吳大羽、李超士、方干民、常書鴻、王曼碩、秦宣夫、李瑞年、丁衍鏞、吳作人、胡善余、呂霞光、朱德群、倪貽德、關(guān)良、趙無極、莊子曼、謝投八、周碧初等，他們多曾留學于日本和歐洲，藝術(shù)風格鮮明，教學方法各具特色。
1946年，“國立杭州藝專”恢復獨立建制，遷回杭州。1947年，潘天壽辭職，汪日章繼任校長?？箲?zhàn)勝利后，長期在校任教的西畫教師有：汪日章、周碧初、李超士、方干民、關(guān)良、倪貽德、呂霞光、胡善余、宋秉恒等。因為學校人才薈萃、兼容并蓄，形成了多種藝術(shù)流派自由競爭、不同教學方法交流促進的優(yōu)秀傳統(tǒng)，對20世紀50年代以后的“浙江美術(shù)學院”和后來的“中國美術(shù)學院”產(chǎn)生了深遠影響。
林風眠是對“國立杭州藝?！庇绊懽畲蟮娜宋?。他1928年至1938年擔任校長期間，努力貫徹蔡元培的美術(shù)教育思想，提倡中西融合、兼容并包，培養(yǎng)出眾多具有現(xiàn)代藝術(shù)傾向的畫家。他后來雖然不再主持校務(wù)，但所初創(chuàng)的發(fā)展方向，仍被學校在1945年復校后長期堅持。
二、杭州藝專“老油畫”領(lǐng)航港臺市場
20世紀的前50年是中國油畫的探索期，經(jīng)過兩代油畫家的艱辛努力，形成了中國油畫的第一個繁榮階段，并在20世紀30年代形成了中國油畫的第一個創(chuàng)作高峰。當前的藝術(shù)市場，一般將該階段的作品稱為“老油畫”或“民國油畫”。這其中，曾任教于杭州藝專，或者畢業(yè)于杭州藝專的畫家，占有很大比重。
曾經(jīng)任教于杭州藝專的畫家，多為校長林風眠網(wǎng)羅的第一代中國油畫前輩，包括李超士、王悅之、林風眠、關(guān)良、吳大羽、周碧初、方干民、莊子曼等，他們大多曾留學法國（個別的留學日本）。目前這一群體中，最受購藏者追捧的有林風眠、吳大羽、關(guān)良3位，其拍賣總成交額分別排在第17、29、36位。在20世紀三四十年代畢業(yè)于杭州藝專的畫家，多為中國油畫家的第二代，包括黃顯之、胡善余、林達川、涂克、閔希文、吳冠中、朱德群、朱膺、趙無極、席德進等。由于林風眠對法國現(xiàn)代繪畫的偏愛，對學校的整體繪畫風格產(chǎn)生了很大的影響。當時繪畫系學生同時接受中西繪畫的理論和技巧，繪畫風格多有現(xiàn)代主義傾向。他們后來多數(shù)任教于國內(nèi)的美術(shù)院校，少數(shù)旅居海外。目前這一群體中，最受購藏者追捧的有趙無極、吳冠中、朱德群3位，他們的拍賣總成交額分別高居第1、2、5位。
早期海外畫家作品存世稀少且分散，大陸畫家作品也飽受浩劫，市場資源極其有限。因為內(nèi)地美術(shù)館和博物館缺乏早期油畫的館藏陳列，專業(yè)研究出版不夠發(fā)達，該板塊的購藏群體主要在港臺和海外。
在內(nèi)地藝術(shù)市場啟動前，老油畫大多從民間流入港臺收藏家手中。資源幾近荒蕪的第一代油畫家作品，首先被臺灣畫廊發(fā)現(xiàn)了市場潛力，他們經(jīng)過多年的發(fā)掘、收集和推廣，開拓了老油畫市場。例如，“索卡畫廊”負責人蕭富元，在1991年開始系統(tǒng)經(jīng)營大陸藝術(shù)家的作品，到畫家的家屬和京滬古董店淘畫，逐漸發(fā)展了周碧初、黃顯之、李超士等畫家作品的市場。1992年成立的“大未來”畫廊，認為杭州藝專是中國油畫史上的重要學校，是對海外最具影響的一脈，預見到其中很多被美術(shù)史遺忘的藝術(shù)家將會有廣闊的市場。他們從1993年開始發(fā)掘杭州脈系的大陸畫家，在吳大羽師生展之后，做過多次關(guān)良、林風眠、趙無極等的展覽，特別于1997年舉辦了“杭州藝專師生展：中國現(xiàn)代派新派繪畫的搖籃”。
趙無極和朱德群的市場影響力最初在海外，逐漸向國內(nèi)延伸。他們分別于1948年、1955年赴巴黎，以抽象表現(xiàn)主義的探索以及東西方美學的融合，奠定了國際級大師地位，分別于2002年、1997年當選為法蘭西學院藝術(shù)院的終身院士。近年，他們不僅被歐美主流藝術(shù)市場看重，也得到國內(nèi)買家的普遍認同，作品價格產(chǎn)生了海內(nèi)外聯(lián)動。他們的作品在港臺拍賣市場十分走俏，目前，趙無極過千萬元的作品達14件，朱德群達4件，全部成交于港臺地區(qū)的拍賣行。
吳冠中是中國美術(shù)走向現(xiàn)代的標志性人物，他在20世紀70年代末開始挑戰(zhàn)政治化的美術(shù)體系，并在1980年代以形式美的大辯論，成為畫壇風云人物，至今仍是國內(nèi)最受關(guān)注的老一代畫家。早在上世紀80年代，他迥異于傳統(tǒng)的繪畫風貌，就得到海外藏家和經(jīng)紀人的著力投入，在國際市場形成了穩(wěn)定的收藏群體。其作品數(shù)量巨大，形式多樣，在“油畫”、“早期西畫”、“新中國美術(shù)經(jīng)典”、“當代水墨”、“當代書畫”、“西畫”、“當代藝術(shù)”、“現(xiàn)代彩墨”等板塊中，均有亮相，并接連創(chuàng)造出中國藝術(shù)市場的神話。目前，其成交量多達1000余件，2007年有2件拍品的成交價高達3000余萬元。
海外和港臺藝術(shù)市場，向來是內(nèi)地的風向標。從筆者統(tǒng)計的18位“杭州藝專”老油畫家的最高價作品記錄看，2007年與2006年相比，成交于港臺的從5件降為2件，而成交于內(nèi)地的從2件升至4件。顯然，從那里興起的杭州藝?！袄嫌彤嬶L”，已經(jīng)在內(nèi)地愈吹愈烈了。
