宋四家“尚意輕法”的書法藝術(shù)

中國書法源遠(yuǎn)流長、博大精深，并涌現(xiàn)了許多書法大家。其中在宋代出現(xiàn)了四位杰出的書法大家，代表了宋代書法藝術(shù)的最高水平，他們是米芾、蘇軾、黃庭堅(jiān)、蔡襄，并稱“宋四家”。之所以這樣排列，恐怕是以書法影響大小來論，如果按時(shí)間順序排，蔡襄無疑是米芾、蘇軾、黃庭堅(jiān)的前輩。其中米芾書法以超逸取勝，蘇軾書法以氣勢取勝，黃庭堅(jiān)書法以詩境取勝，蔡襄書法以古趣取勝。

·俊邁豪放的米芾·

米芾（1051—1107年）是北宋著名的書法家、鑒藏家。初名黻，字元章，號(hào)襄陽漫士、海岳外史、鹿門居士。祖籍山西太原，后遷湖北襄陽，晚年移居潤州（今江蘇鎮(zhèn)江）。他六歲熟讀詩百首，七歲學(xué)書，十歲寫碑，二十一歲步入官場，確實(shí)是個(gè)早熟的怪才?；兆跁r(shí)召為書畫博士、禮部員外郎等官職，人稱“米南宮”。 與王安石、蘇軾、黃庭堅(jiān)、李公麟、王詵等以文會(huì)友，過從甚密。能詩文，擅書畫，廣收藏，精鑒別。米芾一生醉心于書畫藝術(shù)，愛石成癖，史傳說他個(gè)性怪異，喜穿唐服，嗜潔成癖，遇石稱“兄”，膜拜不已，因而人稱“米顛”。其人天資高邁，是宋代有名的書畫家和文物鑒賞家，與其子米友仁創(chuàng)“米家山水”的新畫法。米芾書法博采古代人所長，超逸絕塵，以瑰偉、雄強(qiáng)、妍麗、姿致、豪爽、淋漓，受人所喜愛，為一代之奇跡。在“宋四大家”中米芾影響最大，尤在明末，學(xué)者甚眾，像文徵明、祝允明、陳淳、徐渭、王覺斯、傅山這樣的大家也莫不從米字中取“心經(jīng)”，這種影響一直延續(xù)到現(xiàn)在。傳世之作，如《畫史》、《書史》、《寶章待訪錄》、《海岳名言》、《硯史》等，均有精鑒卓識(shí)，為中國美術(shù)史研究之重要參考著作。 米芾書法既廣泛學(xué)習(xí)前輩，然又能改變古法，獨(dú)出新意。在書法上他的影響超過了蘇軾、黃庭堅(jiān)、蔡襄。米芾書法作品存世甚多，其代表作《研山銘》、《虹縣詩》、《多景樓詩》、《蜀素帖》、《苕溪詩帖》等。不過，米字今所留存于世的大多為小字，大字作品僅有現(xiàn)藏上海博物館的《多景樓詩》、東京國立藝術(shù)館的《虹縣詩》。米芾收藏極豐，他自著《畫史》記錄了他收藏、品鑒古畫以及自己對(duì)繪畫的偏好、審美情趣、創(chuàng)作心得等。

·豐腴跌宕的蘇軾·

蘇軾（1037－1101年）是北宋著名的文學(xué)家、書法家、畫家。字子瞻，號(hào)東坡居士，眉山（今四川眉山縣）人。他和他的父親蘇洵，弟弟蘇轍以詩文稱著于世，世稱“三蘇”。蘇軾為人正直，襟懷坦蕩，品行高潔，同情人民疾苦。任職期間能改革地方弊政，為民稱頌。雖有遠(yuǎn)大政治抱負(fù)卻仕途坎坷，他承受新舊兩黨打擊，蒙受冤獄和流放。挫折使他更了解社會(huì)矛盾和人民苦難，更加熱愛祖國。著有《東坡全集》等。卒后謚文忠。

蘇軾的書法早年學(xué)“二王”，中年以后學(xué)顏真卿、楊凝式，晚年又學(xué)李北海，又廣泛涉獵晉唐其他書家，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上努力革新，形成深厚樸茂的風(fēng)格。他講自己書法時(shí)說：“作字之法，識(shí)淺見狹學(xué)不足，三者終不能盡妙，我則心目手俱得之矣?！彼v他的書法藝術(shù)創(chuàng)作過程時(shí)說：“我書意造本無法，點(diǎn)畫信手煩推求?！彼卦趯憽耙狻保那橛凇靶攀帧彼鶗c(diǎn)畫。他在對(duì)書法藝術(shù)深刻理解的基礎(chǔ)上用傳統(tǒng)技法去進(jìn)行書法藝術(shù)創(chuàng)造，在書法藝術(shù)創(chuàng)造中去豐富和發(fā)展傳統(tǒng)技法，不是簡單機(jī)械地去模古。他的書法，用筆多取側(cè)勢，結(jié)體扁平稍肥。這與他握筆的姿勢也很有關(guān)系，蘇軾執(zhí)筆為“側(cè)臥筆”，即毛筆側(cè)臥于虎口之間，類似于現(xiàn)在握鋼筆的姿勢，故其字右斜，扁肥。對(duì)蘇軾的書法，黃庭堅(jiān)將其分為早、中、晚三個(gè)時(shí)期：早年姿媚、中年圓勁、晚年沉著。早期代表作為《治平帖》，筆觸精到，字態(tài)嫵媚。中年代表作為《黃州寒食詩帖》。此詩帖系元豐五年（1082年）蘇軾因?yàn)闉跖_(tái)詩案遭貶黃州時(shí)所寫詩兩首。詩句沉郁蒼涼又不失曠達(dá)，書法用筆、墨色也隨著詩句語境的變化而變化，跌宕起伏，氣勢不凡而又一氣呵成，達(dá)到“心手相暢”的幾近完美的境界。所以元朝鮮于樞把它稱為繼王羲之《蘭亭序》、顏真卿《祭侄稿》之后的“天下第三行書”。晚年代表作有行書《洞庭春色賦》、《中山松醪賦》等，此二賦以古雅勝，姿態(tài)百出而結(jié)構(gòu)緊密，集中反映了蘇軾書法“結(jié)體短肥”的特點(diǎn)。其最晚的墨跡當(dāng)是《答謝民師論文帖》（1100年）。 其代表作有《天際烏云帖》、《洞庭春色賦》、《中山松醪賦》、《春帖子詞》、《愛酒詩》、《寒食詩》、《蜀中詩》、《醉翁亭記》等。蘇軾的書法，后人贊譽(yù)頗高。然最有發(fā)言權(quán)的莫過于黃庭堅(jiān)，他在《山谷集》里說，“本朝善書者，自當(dāng)推（蘇）為第一”。

·縱伸橫逸的黃庭堅(jiān)·

黃庭堅(jiān)（1045—1105年）是北宋著名的文學(xué)家、書法家。字魯直，號(hào)山谷道人、涪翁，洪州分寧（今江西修水）人，世稱“黃山谷”。曾與張耒、晁補(bǔ)之、秦觀俱游學(xué)蘇軾門下，天下稱為“蘇門四學(xué)士”，開創(chuàng)江西詩派。

黃庭堅(jiān)出身于一個(gè)家學(xué)淵博的世家，父親為著名詩人，與當(dāng)時(shí)的王安石、歐陽修、梅堯臣都有交往。自小聰慧過人，一生命運(yùn)多舛，仕途坎坷，與蘇東坡極為相似，熱衷佛老，也不遜于蘇。《宋史·文苑傳》稱他：“庭堅(jiān)學(xué)問文章，天成性得”，陳師道謂其“詩得法杜甫，善行草書，楷法亦自成一家?！彼约赫f：“余學(xué)草書三十余年，初以周越為師，故二十年抖擻俗氣不脫。晚得蘇才翁（舜欽）子美書觀之，乃得古人筆意。其后又得張長史、懷素、高閑墨跡，乃窺筆法之妙?！?他的行書，如《松風(fēng)閣詩》、《蘇軾寒食詩跋》，用筆如明代馮班《鈍吟雜錄》所講：“筆從畫中起，回筆至左頓腕，實(shí)畫至右住處，卻又跳轉(zhuǎn)，正如陣云之遇風(fēng)，往而卻回也。”他的起筆處欲右先左，由畫中藏鋒逆入至左頓筆，然后平出，“無平不陂”，下筆著意變化，收筆處回鋒藏穎。善藏鋒，注意頓挫，以“畫竹法作書”，給人以“沉著痛快”的感覺。其結(jié)體從柳公權(quán)的楷書得到啟發(fā)，中宮收緊，由中心向外作輻射狀，縱伸橫逸，如蕩槳、如撐舟，氣魄宏大。其個(gè)性特點(diǎn)十分顯著，學(xué)他的書法就要留心于點(diǎn)畫用筆的“沉著痛快”和結(jié)體的舒展大度。至于他的草書，趙子昂說：“黃太史書，得張長史圓勁飛動(dòng)之意?！薄叭绺呷搜攀?，望之令人敬嘆?！眰魇赖狞S庭堅(jiān)書法作品，小字行書以《嬰香方》、《王長者墓志稿》、《瀘南詩老史翊正墓志稿》等為代表，書法圓轉(zhuǎn)流暢，沉靜典雅。大字行書有《黃州寒食詩卷跋》、《伏波神祠字卷》、《松風(fēng)閣詩》等，都是筆畫遒勁郁拔，而神閑意濃，表現(xiàn)出黃書的特色。草書有《李白憶舊游詩卷》、《諸上座帖》等，結(jié)字雄放瑰奇，筆勢飄動(dòng)雋逸，在繼承懷素一派草書中，表現(xiàn)出黃書的獨(dú)特面貌。

·渾厚端莊的蔡襄·

蔡襄（1012-1067年）是宋代著名文學(xué)家、書法家。字君謨。興化仙游（今福建）人。出生于莆田仙游楓亭一村子，后遷莆田。五歲開始讀書，十八歲應(yīng)開封府進(jìn)士考試，得第一。次年參加禮部考試和殿試，登進(jìn)士甲科第十名（與歐陽修是同科進(jìn)士）。后兩任福州知府，兩任泉州知府，還擔(dān)任過杭州和開封知府。官至端明殿學(xué)士。1067年逝于楓亭家中，追謚“忠惠”。據(jù)說仙游楓亭建有蔡襄陵園，其中有歐陽修為之撰寫的墓志銘。工正、行、草、隸書，又能飛白書，嘗以散筆作草書，稱為“散草”或“飛草”。世人評(píng)蔡襄行書第一，小楷第二，草書第三。宋四家中，蘇、黃、米都以行草、行楷見長，而喜歡寫規(guī)規(guī)矩矩的楷書的，還是蔡襄。他的書法學(xué)習(xí)王羲之、顏真卿、柳公權(quán)，渾厚端莊，雄偉遒麗。蘇東坡說：“君謨天資既高，積學(xué)至深，心手相應(yīng)，變化無窮，遂為本朝第一?！辈滔鍨槿酥液裾?，字識(shí)淵博，他的字“端勁高古，容德兼?zhèn)洹?。沈括說他善于“以散筆作草書，謂之散草，或曰飛草，其法皆生于飛白，自成一家?！边@說明蔡襄這位稍欠改革精神的書法家還不是泥古不化的，他也在追求古趣，力創(chuàng)新意。蔡襄傳世墨跡有《自書詩帖》、《謝賜御書詩》，以及《陶生帖》《郊燔帖》《蒙惠帖》墨跡多種，碑刻有《萬安橋記》《晝錦堂記》及鼓山靈源洞楷書《忘歸石》《國師巖》等珍品。蔡襄的書作歷來很珍貴，宋仁宗對(duì)蔡襄的書法也十分喜愛。朱長文《續(xù)書斷》：“蔡襄書頗自惜重，不輕為書，與人尺牘，人皆藏以為寶。”由于他頗自惜，不妄為人書，導(dǎo)致傳世作品甚少。

有趣的是，在書法史上還有一種說法認(rèn)為宋四家“蘇黃米蔡”中的“蔡”，應(yīng)該是蔡京，只因其“人品奸惡”，后來人們用蔡襄取代了蔡京。但是，這一點(diǎn)并不得到大多數(shù)專家的認(rèn)可。

·“宋四家”的市場行情·

由于宋四家距今已有近千年的歷史，加上中國封建社會(huì)動(dòng)亂不斷，戰(zhàn)爭連綿，能保存下來的宋四家書法作品鳳毛麟角，即使目前海內(nèi)外一些大博物館也未必有他們的作品，至于民間更是難得一見，若要遇上全憑機(jī)遇。民國時(shí)期，大收藏家張伯駒曾花大價(jià)錢收藏了黃庭堅(jiān)的《諸上座帖》，上世紀(jì)50年代捐給了北京故宮博物院。目前只要有宋四家的作品，幾乎都可以列為國寶級(jí)的文物。1997年紐約佳士得覓到一件蘇軾的行書與質(zhì)翁札冊(cè)頁，結(jié)果很受海外藏家的青睞，以35.45萬美元成交，這個(gè)價(jià)格在當(dāng)時(shí)并不低，因?yàn)閲鴥?nèi)那時(shí)的重量級(jí)拍品價(jià)格一般在百萬元人民幣，所以蘇軾作品的價(jià)格在當(dāng)時(shí)引起了一定反響。2002年6月北京翰海推出了一件《米芾題〈長春圖〉》手卷，經(jīng)過激烈的競爭以792萬元成交。同年12月，中貿(mào)圣佳從海外覓到了米芾的《研山銘》手卷，在國內(nèi)拍壇引起轟動(dòng)。此手卷流傳有序，曾經(jīng)入藏北宋、南宋宮廷。南宋理宗時(shí)被右丞相賈似道收藏。遞傳到元代，被元代最負(fù)盛名的書畫鑒藏家柯九思收藏。清代雍正年間，被書畫鑒賞家、四川成都知府于騰收藏。由于歷史的原因，此卷不幸流落到東瀛，被日本有鄰博物館收藏。此作上拍后，被國家文博機(jī)構(gòu)以3298.9萬元的價(jià)格收購。同年在香港佳士得拍賣會(huì)上，一件米芾（傳）的《自書絕句詩（醉草二詩）》手卷盡管不是真跡，但畢竟年代久遠(yuǎn)，故很受藏家青睞，不少藏家你爭我奪，最后以339.7萬元成交。2006年在嘉德拍賣會(huì)上，米芾（款）的《行書〈秋夜〉》手卷獲價(jià)165萬元。蘇軾的作品在國內(nèi)幾乎見不到，上世紀(jì)60年代鄧拓曾從民間買到了一件蘇軾的《瀟湘竹石圖》手卷，鄧拓一直視為真跡，后鄧將此作連同其他宋代、元代、明代字畫共49件無償捐獻(xiàn)給了中國美術(shù)館，后來蘇軾這件作品經(jīng)專家鑒定為贗品，由此可見蘇軾作品很難覓。2005年浙江皓翰推出了蘇軾的書法手卷，但沒有引起各路藏家足夠的關(guān)注，最后成交價(jià)為605萬元。同年，嘉德拍賣會(huì)推出了蘇軾（款）的《墨竹圖》，獲價(jià)88萬元。與米芾和蘇軾相比，黃庭堅(jiān)的作品在市場上根本見不到，2005年嘉德推出了黃庭堅(jiān)（款）的《觀音贊》手卷，結(jié)果獲價(jià)151.8萬元。而歷代臨黃庭堅(jiān)的書法也有不錯(cuò)的行情，最典型的數(shù)康熙皇帝，2004年康熙皇帝的《臨黃庭堅(jiān)書法》立軸在嘉德拍賣會(huì)上獲價(jià)104.5萬元。而蔡襄的書法也難得一見，2007年嘉德推出的蔡襄《書法》手卷獲價(jià)59.36萬元。

總之，宋四家作品在市場確實(shí)很難見，一般只能到博物館才能見到，所以，民間要收藏宋四家的作品即使你有財(cái)力，恐怕也是無能為力?？梢灶A(yù)計(jì)，未來海內(nèi)外市場上只要有宋四家的書法亮相，必然會(huì)吸引大藏家、大企業(yè)家、博物館、美術(shù)館的踴躍競爭，成交價(jià)格肯定是天價(jià)，因?yàn)槭詹厮嗡募业臅ㄊ且环N機(jī)遇，也是一種榮耀。

（責(zé)編：唐陌楚）