西部大美的探尋者

陳柏中

毛雪峰是中國西部山水畫壇很有影響的山水畫家。它的山水畫既重筆墨，更重意境，詩情畫意，相得益彰，逐漸形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

毛雪峰愛畫晨光熹微或月色朦朧中的大漠戈壁、雪嶺冰峰，我覺得看他的畫最好是夜深人靜之時，凝思竭慮，靜觀黯察，那一幅幅西部山水向你走來，你頓會產(chǎn)生一種“視通萬里，思接千載”之感，似乎進(jìn)入了一個靜謐而浩渺的時空，在那里能讓人聆聽到遠(yuǎn)古的回聲，感覺到大自然震撼心靈的偉力，久久地沉浸在這神妙莫測的境界之中。

“詩畫本一律，天工與清新?！狈彩怯羞^西部行旅經(jīng)驗的人，都會感到雪峰的畫只能源自祖國博大神奇、鬼斧神工的自然美，是作者用自己的真性情擁抱千姿百態(tài)的真山真水的產(chǎn)物。當(dāng)然，這不是說這些畫是西部山水的照相式的復(fù)制，而是融進(jìn)了作者的胸襟、氣度、感悟的筆墨情趣，從而升華為富有個性特征的新的藝術(shù)形態(tài)。你看，那迷離月色下幽藍(lán)深邃的古城，朝暉中初醒過來的紅色浪濤般的群山，行進(jìn)在蒼茫暮色里的駝隊，飛翔在變換著色彩的冰峰雪嶺間的天鵝……那詩的意境、歌的旋律，從畫面的色彩和構(gòu)圖中透露出來，達(dá)到一種似真似幻，詩畫一體的效果，營造出一種清新脫俗的美，雄奇壯麗的美，蒼?；煜嗟拿馈环N西部山水神韻的大美！

詩、書、畫兼擅的蘇東坡有言：“出新意于法度之外，寄妙理于豪放之外。”這是藝術(shù)創(chuàng)造的真諦。毛雪峰重視傳統(tǒng)，而不拘泥于傳統(tǒng)，既不遠(yuǎn)離和背棄中國山水畫的法度，又能廣泛吸取各種現(xiàn)代藝術(shù)的觀念和技法，力求融會貫通，自出新意。在他筆下的西部大山水，不是人物活動的舞臺，不是自然景物的剪接，而是大氣包容的渾然的生命空間，天地的浩氣，山水的靈氣，萬物的生氣，在這里融而為一；飛翔的鷹、奔馳的鹿、嬉憩的駝、站立峰頭或走在谷底的人，都只是這生命空間的一分子，都是大自然造化中的精靈。這里就融進(jìn)了人和自然的和諧，萬物作為活潑潑的生命都是平等的一員這樣一種現(xiàn)代觀念。他的不少畫，如《西部詩韻》、《高昌月冷》、《對峙》、《不老的渴望》等，就引進(jìn)不少現(xiàn)代藝術(shù)的形式因素，如線的裝飾、形的夸張、對比的強烈、大色塊的運用，加強了畫面整體效果和視覺沖擊力，以便更有力地表現(xiàn)西部山水的博大與氣勢。可以看出，把具象的表現(xiàn)和抽象的觀念有機地統(tǒng)一起來，體現(xiàn)出傳統(tǒng)山水畫和現(xiàn)代藝術(shù)方法的融合，正是毛雪峰追求的藝術(shù)目標(biāo)。

毛雪峰尊重師承，善于學(xué)習(xí)前輩的經(jīng)驗和畫藝，但他絕不亦步亦趨，而是能在多方學(xué)習(xí)和借鑒的基礎(chǔ)上，不斷進(jìn)行新的嘗試和摸索，求新求變，努力開拓自己的藝術(shù)天地。作為西部山水畫的后起之秀，他的畫自然有著師承的關(guān)系，但我們也可以看出，他的畫構(gòu)圖飽滿，水墨色彩的交融更為大膽，形式感和裝飾感也更強，還特別注重四季交替、晨昏雨雪中大自然光影、氣氛的烘托暈染……應(yīng)該說，毛雪峰的西部山水畫還處在不斷探索之中，藝術(shù)風(fēng)格有待更進(jìn)一步地錘煉。但他能夠多方面吸取藝術(shù)營養(yǎng)，做到“轉(zhuǎn)益多師是吾師”，既與傳統(tǒng)的中國畫保持血脈聯(lián)系，又力求中西融合，在前人基礎(chǔ)上創(chuàng)造現(xiàn)代西部山水畫——他所走的藝術(shù)道路是值得肯定的。

毛雪峰正值創(chuàng)作盛年。對新疆這片熱土的眷戀，對繪畫藝術(shù)的追求，為他的藝術(shù)創(chuàng)作提供了深厚的土壤和內(nèi)在的動力。隨著他知識和學(xué)養(yǎng)的積累，生活和藝術(shù)事業(yè)的開拓，他的西部山水畫創(chuàng)作也必將進(jìn)入一個更富有現(xiàn)代特征和藝術(shù)個性的全新境界。