從學(xué)藝到現(xiàn)在已有二十余年,深深體會(huì)到了“學(xué)然后知不足”及“藝無(wú)止境”的道理,對(duì)工筆花鳥(niǎo)畫的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作也有了一些自己的認(rèn)識(shí)。
一、模仿與借鑒。古今中外,凡是有成就的學(xué)藝者,都始于模仿與借鑒。作為一種歷史悠久的繪畫形式,工筆花鳥(niǎo)畫的傳統(tǒng)積淀極為豐富,在其發(fā)展過(guò)程中,留下了大量的經(jīng)典之作。一種繪畫形式的精華大多保留在那些代代相傳的經(jīng)典作品中,因此,不下大功夫深入傳統(tǒng),便無(wú)法掌握工筆花鳥(niǎo)畫的基本語(yǔ)言和基本技法,也就無(wú)法得心應(yīng)手地將自己的想法體現(xiàn)在畫面上。工筆花鳥(niǎo)畫講究造型、上色渲染,有嚴(yán)格的程序步驟,法度嚴(yán)謹(jǐn),因而,廣泛深入地學(xué)習(xí)傳統(tǒng),便成為一門不可或缺的課程。我曾經(jīng)系統(tǒng)臨摹過(guò)大量宋代院畫的寫生傳神之作,也臨摹過(guò)元人冷逸雋永的墨花和墨禽。大量和有針對(duì)性的臨摹,使我在筆墨、造型和構(gòu)圖等方面打下了較堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。我的臨摹大多注重研究型的“意摹”,首先觀賞、分析古人畫作的總體特點(diǎn),反復(fù)推敲、體會(huì)古人的用心和妙處,并將這種分析的結(jié)果和體會(huì)的心得,有意識(shí)地運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中去。吸收各家之長(zhǎng),細(xì)心體察,強(qiáng)調(diào)自我,逐漸走出適合自己的繪畫路子來(lái)。
二、注重色彩的理解和把握。傳統(tǒng)的工筆花鳥(niǎo)畫以工細(xì)、艷麗為特色,有時(shí)難免流于“俗氣”和“匠氣”。我曾經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的色彩訓(xùn)練,畫過(guò)一段時(shí)間的水彩畫、水粉畫,這對(duì)我認(rèn)識(shí)色彩有很大幫助,既了解西畫的用色之長(zhǎng),又懂得傳統(tǒng)工筆畫的用色之理,逐漸形成了自己色彩處理上的一套辦法,注重大的基調(diào),或淡雅,或清冷,或寂寥,或雄闊。我既將墨當(dāng)作是一種色,也將色當(dāng)作是墨,追求大的色調(diào)效果,墨色并用,既單純又豐富,既統(tǒng)一又變化,逐步形成自己的用色特點(diǎn)。
三、重氣韻,求意境。大多傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫追求謹(jǐn)嚴(yán)、精致、艷麗、細(xì)膩的風(fēng)范,而含蓄、詩(shī)情、韻味不足。我力求在工筆花鳥(niǎo)工整的基礎(chǔ)上突出寫意之味,營(yíng)造一種氣韻生動(dòng)、富有生命力的美妙意境。這有一定的難度,因?yàn)楣すP畫強(qiáng)調(diào)勾勒和渲染,多用熟宣紙作畫,而寫意畫則強(qiáng)調(diào)筆墨趣味,多用生宣紙作畫,兩種不同紙質(zhì)效果性能的固有特點(diǎn),為融工筆與寫意于一體的審美理想造成了相當(dāng)大的技術(shù)性障礙和困難。我在盡量保持工筆特色的前提下,適當(dāng)加以拓展,以線條、點(diǎn)畫之間的變化為主導(dǎo),減少渲染的次數(shù),勾勒工整但講究取舍,分主次加以區(qū)別,打破畫科之間的藩籬,在表現(xiàn)山石云水的地方盡可能地用寫意的方法處理,有時(shí)甚至用潑墨、潑彩的方法及其所產(chǎn)生的肌理效果來(lái)表現(xiàn),使得整個(gè)畫面從容而縱意,流露出某種自由和隨機(jī)的因素。我經(jīng)過(guò)反復(fù)嘗試,逐漸將工筆的精妙、細(xì)膩、注重造型與寫意的單純、簡(jiǎn)練、概括、強(qiáng)調(diào)筆墨和精神這兩種繪畫特點(diǎn)有機(jī)地結(jié)合在一起,形成了自己在工筆花鳥(niǎo)上的特點(diǎn)。如畫鳥(niǎo),既注重鳥(niǎo)的特征和傳統(tǒng)工筆的精華,又適當(dāng)強(qiáng)調(diào)大的明暗關(guān)系,這樣使畫面更鮮活、更有靈氣。
四、探索與創(chuàng)新。我力求在傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫的基礎(chǔ)之上,通過(guò)富有情感和鮮活生命的花鳥(niǎo)形象,來(lái)表現(xiàn)我對(duì)自然界的觀察、體驗(yàn)和認(rèn)識(shí),并通過(guò)自己的話語(yǔ)展現(xiàn)給世人。在題材上,我不滿足于那些司空見(jiàn)慣的傳統(tǒng)題材,盡量打破“四君子”、“歲寒三友”及奇花異石、瑞鳥(niǎo)珍禽等昔日經(jīng)常表現(xiàn)的對(duì)象,嘗試表現(xiàn)一些新的對(duì)象。在藝術(shù)創(chuàng)作中我盡量吸取自然造化的精髓,將自己對(duì)于傳統(tǒng)文化藝術(shù)的理解和對(duì)于造化的感受融入到花鳥(niǎo)畫創(chuàng)作之中。我逐漸體悟到了花鳥(niǎo)畫創(chuàng)作的某些要義,在追求情趣與意境上下工夫。
出色的藝術(shù)大家,常能兼而為一,求得形式與內(nèi)容、外在描繪與內(nèi)在靈魂的統(tǒng)一。從古至今,成功大家的經(jīng)驗(yàn)證明,只重視形式者容易缺乏內(nèi)涵,只重視外在美者容易俗氣,只重視裝飾者容易程式化,只重視寓意者容易缺少真情實(shí)感。怎樣才能將諸方面結(jié)合起來(lái),又能顯示出自家風(fēng)格,是一個(gè)難題。我愿不斷努力,使自己的花鳥(niǎo)畫世界更開(kāi)闊,更具自我特色。
(作者單位:西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院)
責(zé)任編輯陳詩(shī)紅