外鄉(xiāng)人眼中的上海話

離開了上海話，上海人還可以怎樣上海起來

文/煙火

對我這樣一個從未到過上海，認識上海人少之又少的人來說，連看兩部以這個城市為主題的電影，確實非常興奮。

當然，該兩部電影雖以上海做主題，她卻沒有在片中以主角身份登場：《長恨歌》把百分之九十九的故事搬進看不見上海的室內(nèi)發(fā)生，《青紅》的劇中人固然很想回到老家上海，不過在電影結(jié)束時，主角們的車子才剛駛離貴陽。換句話說，“上?！钡囊饬x仍然留白。

城市可以抽象處理，人呢？總不成在電影中的上海人也是以虛寓實吧？《青紅》里有安排一個三線勞工家庭里的父母在意見不合時以上海話拌嘴，《長恨歌》則由頭到尾講的是普通話。語言除了提供戲劇的文本，它也是演員表演的工具。梅麗爾·斯特里普以擅長模仿不同語系不同口音馳名，出神入化到這個地步，已被詬病為“炫耀”。你可以因為主觀理由不喜歡斯特里普，不過因劇情需要而必須把外語練成母語，并且不容許露出任何破綻，的確有助增加戲劇的張力和演員的魅力。若以《長恨歌》為例，女主角王琦瑤的形象必然因人而殊，但是她的上海屬性似乎不可以距離上海人的語言太近——即便從她的嘴巴里吐出來的不是上海話，她的眉梢眼角、舉手投足，還是應(yīng)該有著“阿拉格儂格”般的氣韻，甚至風華。

惟有這樣，我們才會在封閉的空間里照樣嗅到屋子外的城市和時代氣息。我們才能感受到這個女人不是被憑空想像出來的，而是自有其代表性的“上海女兒”——如作者王安憶形容的：“上海的弄堂里，每個門洞里，都有王琦瑤在讀書，在繡花，在同小姊妹竊竊私語，在和父母慪氣掉淚?！?/p>

那么，跟隨父母到貴陽支持三線建設(shè)的青紅，又算不算被剝奪了做“王琦瑤”的機會呢？單從語言角度來看，她確是沒有幾分上海（女）人的霸氣——她連話都不愛說，遑論“高談闊論，侃侃而談”。許是上一代的文化氣質(zhì)承傳不到她和弟弟身上，兩個人都不像父親，“虎落平陽”卻仍架勢十足。甚至，她是打定主意“什么地方都不要去”。青紅生為上海人卻對上海無感，為她的安靜、沉默加添多一重意義：離開了上海話，上海人還可以怎樣上海起來？

找到了語言，找不到意境

文/承杰

辦公室大多數(shù)同事是上海人，喜歡說上海話，特別是在說笑的時候。我是北方人，上海話對于我來說是第二外語（一外是英語），詞匯量不足100， 剛剛搞明白“阿拉”是“我們”，“儂”是“你”，“伊”是“她”，“Wo(4) Qu(4)”是“下車”。所以，當同事像爆豆子一樣從唇邊爆出一連串的上海話的時候，我捕捉不到任何語言所應(yīng)該承載的信息，對我來說，也就是爆豆子。

在北方長大，聽多了北方方言的短、平、快；到蘇州讀大學，開始了對吳儂軟語的輕靈、溫婉、綿軟長達數(shù)年的癡迷。四年時間，除了知道在問句前面加“啊”，基本一句正宗的蘇州話也不會說；但漫步在蘇州的小巷，聽弄堂深處傳出的交談，是一種享受。聲音不高不低，語速不緩不急，探頭望去，幽深的巷子里幾個若隱若現(xiàn)的身影；看不清是誰，也聽不懂說什么；正因如此，才引起人無限的想像。畢業(yè)之后，回到北方工作。時間的長河沖走了有關(guān)蘇州的許多回憶，沉淀下來的是那條寫著上千年歲月滄桑的七里三塘路，還有路邊弄堂深處飄來的吳儂軟語，有聲但寧靜。

初來上海的時候，曾經(jīng)暗自竊喜：上海和蘇州是鄰居，方言也差別不大；我又可以欣賞這種語言如詩如夢的幽遠。失望從坐地鐵開始。早晨上班時間，地鐵里擠得如金秋十月熟透的石榴，一不小心就會炸開。兩個上海人，不知道是誰擠了誰（我的猜測），操著上海方言吵架，雖然一點沒聽懂他們?yōu)槭裁闯?，在吵什么，但能感受到語言之中的劍拔弩張已充滿整個車箱。失望在進公司后發(fā)展到極致。我不是一個對別人事情感興趣的人，也早已煉就了鬧中求靜的功夫，同事上海話式的竊竊私語或大聲說笑，都被阻擋在意識之外。無法忍受的是：其一，當談及工作的時候，面向我是普通話，轉(zhuǎn)向上海同事就是上海話；雖然一而再再而三地提醒“請說普通話”，但總是兩句三句又拐了回去。厭倦了一次又一次的提醒，有時邊聽邊猜，有時索性跑回座位上；其二，一波接一波的上海話對話中，多次提到自己的名字，能聽懂的也只是自己的名字。對上海話的厭倦情緒如咖啡里的方糖，漸漸彌漫于我的每一個細胞里。

與其說是厭倦，不如說是失落。從語音學的角度來講，上海方言和蘇州方言如出自同一母體的雙胞胎，其實差別不大。但說話的人，所說的事，態(tài)度、語氣不一樣，人的感受也就不同了。在上海，找到了語言，但找不到意境。