三個(gè)人的濃縮“笑”應(yīng)

“請(qǐng)將您的手機(jī)關(guān)掉，否則它將有可能遭受劇場(chǎng)自動(dòng)粉碎機(jī)的攻擊；如果現(xiàn)場(chǎng)的愉快氣氛稀薄，那么請(qǐng)戴上空降的氧氣罩?！?一段如脫口秀般的輕松臺(tái)詞，拉開了澳大利亞喜劇《莎士比亞全集》的序幕。這部風(fēng)格獨(dú)特的作品于6月21至25日在上海東方藝術(shù)中心上演，三名演員極盡說(shuō)學(xué)逗唱之能事，在97分鐘內(nèi)演遍了莎士比亞37部戲劇中的百余角色，將現(xiàn)場(chǎng)觀眾帶入了一連串的喜劇“笑”應(yīng)中。

奇思妙想連軸轉(zhuǎn)

三百多年來(lái)，莎劇一直以其深刻的哲理、絕妙的對(duì)白而長(zhǎng)演不衰。但這次的《莎士比亞全集》卻與“深刻”、“哲理”等絲毫扯不上關(guān)系，它以一種另類的方式表達(dá)了三個(gè)大男孩對(duì)戲劇的執(zhí)著和熱愛，雖然有些嬉皮搞怪，卻十分真誠(chéng)?！艾F(xiàn)代社會(huì)中，人們總被互聯(lián)網(wǎng)和電子游戲所麻痹，通過(guò)此劇，我們希望重拾莎士比亞經(jīng)典，至少希望他的書能出現(xiàn)在每一家旅店中?！?/p>

在《奧賽羅》片段中，演員們邊唱rap邊跳HIP-HOP，引得觀眾不由自主地跟著音樂(lè)扭起了腰。這一絕妙的創(chuàng)意出自主演蒂姆之手，他解釋說(shuō)，奧賽羅是個(gè)黑人，而街舞和說(shuō)唱又是黑人最擅長(zhǎng)的藝術(shù)形式，將兩者結(jié)合在一起，喜劇效果就不言而喻了。此外，為了讓莎劇多點(diǎn)“運(yùn)動(dòng)性”，主創(chuàng)人員還突發(fā)奇想，以足球解說(shuō)的形式串連起了《約翰王》、《亨利四世》和《查理三世》等七部歷史?。桓钊嗽尞惖氖?，他們竟然以廚藝表演的形式演繹了《泰特斯·安德洛尼克斯》，巧妙地將血淋淋的劇情轉(zhuǎn)化為“笑”料。

“一波三折”藏玄機(jī)

莎劇中不乏經(jīng)典的女性形象，而喜劇《莎士比亞全集》卻讓三個(gè)大男人包攬了所有角色，這其中是否也“暗藏玄機(jī)”呢？說(shuō)到這兒，蒂姆立馬做了個(gè)女性的嫵媚動(dòng)作，原來(lái)他就是所有女角的扮演者?！捌鋵?shí)男扮女裝是莎劇的傳統(tǒng)，在莎士比亞時(shí)代，劇中的女性角色都是由小男孩來(lái)扮演的?！?/p>

蒂姆的“反串”的確沒(méi)讓觀眾失望，在他所鐘愛的《哈姆雷特》片段中，哈姆雷特不再是個(gè)憂郁王子，而是一個(gè)生龍活虎的現(xiàn)代人。尤其是結(jié)尾的處理，真是讓人叫絕，三人死去時(shí)極富節(jié)奏感，層次分明，“頑強(qiáng)”搞笑。正當(dāng)觀眾以為全劇即將結(jié)束時(shí)，另類版《哈姆雷特》又上演了——首先是一出“快進(jìn)版”，然后是“雙倍快進(jìn)版”，最后是“急速倒帶版”，演員利索而準(zhǔn)確的形體動(dòng)作，把全場(chǎng)氣氛推向了最高潮。此外，《哈姆雷特》里的“戲中戲”也被改編為別有風(fēng)味的木偶劇，體現(xiàn)了西方人特有的幽默。

有人或許會(huì)提出疑問(wèn)，這樣的莎劇是否過(guò)于荒誕了？對(duì)此，蒂姆狡黠地眨了眨眼說(shuō)：“我們就是要讓觀眾覺(jué)得荒誕而可笑，要知道，讓三個(gè)人在一個(gè)晚上演遍莎士比亞的所有作品，這本來(lái)就是件不可思議的事，更何況全劇是通過(guò)現(xiàn)代人的眼光來(lái)重新建構(gòu)，并結(jié)合了當(dāng)下最流行的藝術(shù)元素?！闭f(shuō)著，蒂姆還指了指自己穿的衣服：斜扣的鴨舌帽，傳統(tǒng)的宮廷服，配一雙高幫帆布鞋，這番“混搭效果”，恐怕是對(duì)全劇意圖的最好注釋吧。

引得全球“競(jìng)折腰”

《莎士比亞全集》由澳大利亞縮編劇團(tuán)出品發(fā)行，該劇最早于1987年在電視上首演，一經(jīng)推出就引來(lái)了世界各地觀眾的好評(píng)，稱贊“這是一場(chǎng)令人振奮和高興的、純粹的、完全娛樂(lè)的演出?！?/p>

除了“笑”料百出的劇情外，舞臺(tái)上那五幅巨型布景也頗為搶眼。制作人Mr Bathols說(shuō)：“這一靈感來(lái)源于國(guó)外非常流行的‘涂鴉文化’，但上面的‘涂鴉’并非隨意為之，而是莎翁所有作品名字的匯集。去除了傳統(tǒng)莎劇的繁雜布景，更有利于進(jìn)行全球巡演，同時(shí)也給予三位演員足夠的表演空間。”據(jù)悉，該劇在全球巡演時(shí)，所到之處無(wú)不成為當(dāng)?shù)仃P(guān)注的焦點(diǎn)，它曾在倫敦持續(xù)演出九年，吸引了10多萬(wàn)觀眾，并在“勞倫斯·奧利佛觀眾獎(jiǎng)”中被提名為最佳新喜劇獎(jiǎng)。

當(dāng)被問(wèn)及中西觀眾對(duì)于該劇的不同反應(yīng)時(shí)，演員們愉快地回憶起在北京演出的情況。“相比于外國(guó)觀眾，中國(guó)觀眾較為內(nèi)斂平靜，這可能是因?yàn)檎Z(yǔ)言文化的關(guān)系吧，劇中的許多笑點(diǎn)，外國(guó)觀眾接收起來(lái)似乎更準(zhǔn)確、反映也更加熱烈。”不過(guò)，對(duì)于這樣一出豐富多彩的喜劇，語(yǔ)言已經(jīng)不那么重要了，臺(tái)上演員的熱情和夸張的形體動(dòng)作早已構(gòu)成了一道獨(dú)特的風(fēng)景。