你當(dāng)麻雀我做鴉

在戰(zhàn)亂頻繁、物價飛漲的老上海，時時上演著烏鴉與麻雀的游戲，每一個人都可能成為被欺凌的“麻雀”，也可能變成欺凌別人的“烏鴉”。這個游戲很殘酷，也很無奈，“烏鴉”擔(dān)心著岌岌可危的地位，“麻雀”步步艱難地躲避著一次次的欺凌。沒有勝者，也沒有逃脫的可能，雖有小喜而樂的生活片斷，卻依然掩不住人生在世的不自由。

上世紀(jì)四十年代，電影《烏鴉與麻雀》躲開嚴(yán)密的文化監(jiān)管，在一批老藝術(shù)家的通力合作下被搬上了銀幕。近日，這一銀色經(jīng)典又被改編成了話劇，嚴(yán)順開、錢程、許承先、符沖、許榕真等圍繞著一幢破舊的老式石庫門房子，展開了大與小、強與弱的爭奪。

楊昕巍：會講故事的聰明導(dǎo)演

以賀歲劇“起家”的楊昕巍，在《烏鴉與麻雀》里部分延續(xù)了上一部作品《在床上》的風(fēng)格：關(guān)注小人物，講好市井生活故事。楊昕巍把自己定位為“學(xué)者導(dǎo)演”，近年來一直嘗試不同題材的話劇創(chuàng)作，從各個層面觀察和展現(xiàn)生活的樣子。而最近這兩部戲，都把焦點放在了“房子”上。

“房子作為生活的立足點，在上海這個大城市里注定會產(chǎn)生許許多多的故事。《在床上》是關(guān)于兩戶人家的故事，而《烏鴉與麻雀》則出現(xiàn)了五戶人家，雖然兩部戲都采用一個場景到底的做法，但后者的人物關(guān)系和矛盾更糾纏難解，加上多變的時代背景，使這個故事具有了‘復(fù)雜’的潛質(zhì)。多變的情節(jié)，不易預(yù)測的故事發(fā)展，這些都非常符合現(xiàn)代觀眾的口味?？梢哉f，我們在竭力講好一個關(guān)于房子的聰明故事，讓觀眾朋友滿意?！?/p>

作為一個在上海生活了十多年的北方導(dǎo)演，楊昕巍要帶著清一色上海人組成的劇組共同完成一個使命?！罢f它是一次使命，是毫不為過的。2010年上海要舉辦世博會，作為藝術(shù)工作者，我們該拿怎樣的舞臺作品來展現(xiàn)上海風(fēng)貌呢？帶著這樣的考慮，我們決心排一部有濃郁地方特色的戲?！睘榇?，《烏》劇特地安排了普通話和滬語兩個版本，道具更是充滿了舊上海的味道，好些看著眼熟但卻叫不上名來的“家什”紛紛登場亮相?！斑@是部‘藏’燈光、道具和導(dǎo)演的戲，我們試圖訴說很多，但是露出來的只是很生活的一面，如果仔細(xì)看，你會發(fā)現(xiàn)地域、背景、時間的密碼都蘊含在細(xì)部，甚至新的結(jié)尾也借助了這些才意于言外。”

嚴(yán)順開：“烏鴉”其實也是“麻雀”

嚴(yán)順開沒想到，戲中那個巧取豪奪、欺壓百姓、干盡壞事的“侯伯義”，這回竟落到了他頭上。

嚴(yán)順開一向擅長演小人物，尤其是他的阿Q形象，早已深入人心。但這次的侯伯義卻是有權(quán)有勢之人，如何演出他的強橫、霸道，是嚴(yán)順開覺得最有挑戰(zhàn)的地方。但他對這只“大烏鴉”顯然有自己的理解：“不論是侯伯義這樣的大人物，還是過去演的小人物，他們都是人，有著各自不同的思維，演員就是要演活特定人的特定思維。這戲取名為《烏鴉與麻雀》，其實‘烏鴉’和‘麻雀’一樣，都是要吃東西的，所以侯伯義也并不是天不怕地不怕，他在房客面前是‘烏鴉’，但到了更大的人物面前就成了卑躬屈膝的‘麻雀’，我就是用這樣的思維來演侯伯義的?！庇谑?，嚴(yán)順開演繹的“烏鴉”便呈現(xiàn)出與電影版不同的效果：他依然精于算計、好色，卻也經(jīng)常在關(guān)鍵時候露怯，不僅增添了喜劇效果，也更符合現(xiàn)代觀眾的審美心理。

錢程：現(xiàn)代版“肖阿貴”

由于長相比較正氣，錢程平時飾演小市民的機會并不多。這次上?；鼊F(tuán)和話劇藝術(shù)中心聯(lián)手打造《烏鴉與麻雀》，錢程既要擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，又要出演“肖阿貴”一角，這對他來說是一次“很好玩”的“挑戰(zhàn)”。

“肖阿貴是本劇中比較出彩的喜劇人物，但要使觀眾由衷地笑出來，表演還是要符合當(dāng)代人的審美眼光。肖阿貴是個社會底層人物，抓住這個最大特點就能塑造出他的‘現(xiàn)代版’。”果然，錢程飾演的“肖阿貴”得意時“神知無知”，樂脫了形；倒霉時又會自我寬慰解嘲；正義起來耍上幾分小聰明，關(guān)鍵時候也能豁出去扭轉(zhuǎn)困境，真叫人又氣又惱，又好笑又同情。

錢程的老本行是滑稽戲，制造起“笑料”來自然是行家里手，但如何既“幽上一默”，又保持話劇的完整性呢？“話劇的喜劇效果來源于劇情和人物之間的關(guān)系，這和滑稽戲里的‘九腔十八調(diào)’與‘古今拉扯’不同。我既然‘入了鄉(xiāng)’，就要‘隨俗’，尊重話劇的表現(xiàn)特質(zhì)，這樣制造出來的效果才夠正宗?！苯?jīng)過這次合作，錢程從話劇中取得了“真經(jīng)”?！把輪T本是雜家，這次經(jīng)歷讓我真正沉浸到話劇中，體驗到表現(xiàn)人物性格和制造喜劇效果的不同手法，這對我的滑稽戲表演很有借鑒意義?！?/p>

許承先：“三合一”孔有文

話劇《烏鴉與麻雀》里有兩個小知識分子形象：許承先飾演的孔有文和符沖飾演的華潔清。他們雖然都抱著息事寧人的態(tài)度，甘愿做溫順的小“麻雀”，但骨子里卻并不相同，孔有文對世事看得明白，跳開三丈外不愿惹塵埃，而華潔清卻是放大版的“軟文人”，膽小怕事卻咄咄有理。

對于孔有文這個人物，許承先認(rèn)為他集中了三種特質(zhì)：小人物的無奈、文人的軟弱和上海人求安穩(wěn)的性格。作為一個正派人物，孔有文在喜劇里的發(fā)揮空間并不大，但是經(jīng)許承先演來卻也亦莊亦諧，在軟弱之余還透出一絲對世事的透徹和智慧。

許承先和女兒許榕真第一次在劇中演起了對手戲。過去兩人雖有過同臺演出的經(jīng)歷，但卻總是同戲不同場。不過，父女搭檔并不如人們想象中那樣特殊，許承先表示，作為一個有著46年表演經(jīng)歷的老演員，他早就練就了和新演員迅速磨合的本事，和女兒搭戲也是如此。倒是飾演侯太太的許榕真有些不好意思，對著父親說起狠話來總有些“發(fā)怵”。