現(xiàn)代德國(guó)資產(chǎn)階級(jí)的一部“靈魂史”

托馬斯·曼是19世紀(jì)末至20世紀(jì)上半葉德國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)最杰出的代表作家，1929年度諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。他出生于德國(guó)北部商業(yè)城市盧卑克的一個(gè)富商家庭，稟承了母親的具有葡萄牙血統(tǒng)的南歐人特有的熱情、敏感與喜好幻想的天性，和具有日爾曼血統(tǒng)的身為典型北歐人的的父親之矜持嚴(yán)肅、冷靜內(nèi)向的氣質(zhì)。同時(shí)，他還受到愛好文學(xué)的父母的影響，這種家庭熏陶使得其很早即對(duì)文學(xué)產(chǎn)生濃厚了興趣。16歲時(shí)因父親亡故而商號(hào)倒閉、家道中落，舉家遷居慕尼黑。中學(xué)畢業(yè)時(shí)到慕尼黑一家火災(zāi)保險(xiǎn)公司當(dāng)過(guò)見習(xí)生，其間開始嘗試寫小說(shuō)。1901年長(zhǎng)篇小說(shuō)《布登勃洛克一家》問(wèn)世，使其一舉成名。以后又陸續(xù)發(fā)表了中篇小說(shuō)《威尼斯之死》、長(zhǎng)篇小說(shuō)《魔山》等。《布登勃洛克一家》因其在德國(guó)及歐洲各國(guó)產(chǎn)生的廣泛影響，而被公認(rèn)為作家最優(yōu)秀的代表作。本文這里即擬就此杰作予以粗略探究。

《布登勃洛克一家》主要描寫發(fā)生于19世紀(jì)30-70年代40余年間德國(guó)北部商業(yè)城市盧卑克的名門望族布登勃洛克家族的盛衰故事。祖父老約翰依賴拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)年代從事軍糧買賣而一舉發(fā)跡，創(chuàng)立了“布登勃洛克公司”，其時(shí)購(gòu)置豪宅、生活奢華、賓朋盈門、生意興隆，堪稱全城最為富有、地位至尊的顯赫人物。傳至第二代兒子小約翰時(shí)，由于遭遇一連串不如意的事變（如1848年歐洲革命風(fēng)波、孫女安冬妮婚姻失敗帶來(lái)八萬(wàn)馬克陪嫁的喪失），再加之新興商人哈根施特羅姆的崛起——后者以其不擇手段、瘋狂投機(jī)詐騙的經(jīng)商之道，成為一個(gè)為布氏家族所不嗤卻又不可忽視的商場(chǎng)勁敵，開始走下坡路。到第三代時(shí)，更是日顯其頹敗跡象：孫子克里斯蒂安浪蕩成性、揮霍無(wú)度，最后被送進(jìn)精神病院；孫女安冬妮屢遭婚姻家庭生活的挫折打擊，只能徒慕虛榮、抱殘守缺地茍且度日；繼承家業(yè)的長(zhǎng)孫托馬斯恪守商業(yè)道德傳統(tǒng)與祖?zhèn)骷矣?xùn)：“白日精心于事務(wù)，然勿作有愧于良心之事，俾夜間能坦然就寢”，殫心竭慮、慘淡經(jīng)營(yíng)，雖一度使家業(yè)獲得一定的起色，但那終究不過(guò)是苦苦支撐而已。因?yàn)榇藭r(shí)無(wú)論經(jīng)濟(jì)實(shí)力抑或社會(huì)地位，均已無(wú)法再亦不足以同哈根施特羅姆分庭抗禮，加之奧普戰(zhàn)爭(zhēng)和投機(jī)失算，生意競(jìng)爭(zhēng)一敗涂地，竟被迫無(wú)奈地將祖?zhèn)骱勒P賣給對(duì)手哈氏，自己則心力交瘁地英年早逝。第四代托馬斯的獨(dú)子漢諾天生體弱多病，醉心音樂而厭惡商業(yè)，十五歲時(shí)因患傷寒而夭折。至此，曾顯赫一時(shí)的布登勃羅克家族徹底土崩瓦解、歸于覆滅！

小說(shuō)中的布氏家族與哈根施特羅姆家族，分別代表了自由競(jìng)爭(zhēng)時(shí)代的資本主義和壟斷資本主義時(shí)代，前者恪守陳舊的“忠厚誠(chéng)實(shí)”的傳統(tǒng)經(jīng)商模式，顯然不和時(shí)宜，無(wú)法適應(yīng)壟斷資本主義的新時(shí)代；后者則不顧廉恥、不擇手段，欺詐、投機(jī)、掠奪等種種伎倆無(wú)所不用，在激烈殘酷的商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)中如魚得水、占盡上風(fēng)。布氏家族難以挽救的商業(yè)失敗，標(biāo)志著自由競(jìng)爭(zhēng)的資本主義被壟斷資本主義所取代的歷史發(fā)展必然趨勢(shì)。因此該作品通過(guò)布氏家族的衰落，生動(dòng)形象地了揭示出德國(guó)從自由資本主義走向壟斷資本主義這一歷史演變過(guò)程。另外，小說(shuō)還相當(dāng)廣泛地反映了德國(guó)資本主義社會(huì)中人與人之間弱肉強(qiáng)食、金錢至上的冷酷關(guān)系，被稱為德國(guó)資產(chǎn)階級(jí)的“靈魂史”。

小說(shuō)首先以其深刻的思想性——入木三分地暴露資本主義金錢關(guān)系對(duì)人們靈魂的毒害而取勝，給人一種強(qiáng)烈的精神震撼力。此特點(diǎn)，主要借助描寫布氏家族內(nèi)部的男婚女嫁與財(cái)產(chǎn)繼承問(wèn)題兩個(gè)方面予以揭示。前者如作品第3部第14章里的“逼婚”：父親小約翰為著“布氏公司利益”，動(dòng)員全家人軟硬兼施地誘使、逼迫女兒安冬妮與家族看好的“女婿”人選——投機(jī)商人格侖利希結(jié)合；安冬妮因?yàn)樨潏D享樂奢華的闊太太的生活，竟然甘愿舍棄與之真誠(chéng)相愛的大學(xué)生莫爾頓；而格侖利希之所以愿意娶安冬妮，也決非出于愛情，僅僅企圖利用妻子八萬(wàn)馬克的一筆豐厚陪嫁和“布登勃洛克公司”的良好商業(yè)信譽(yù)，以緩解自身陷入的已瀕于破產(chǎn)的經(jīng)濟(jì)危機(jī)。顯然，這樁婚姻不啻純?nèi)灰越疱X為基點(diǎn)的一場(chǎng)“商品交易”（這里顯然出現(xiàn)了一個(gè)對(duì)等公式：“愛情”=“商品”）。決定安冬妮必須成為“格侖利希太太”，歸咎于布氏家族將對(duì)方是否有錢、婚姻能否對(duì)公司有利當(dāng)作首選條件，即如安冬妮之父小約翰強(qiáng)調(diào)指出的：據(jù)說(shuō)格侖利希的生意“出奇的興隆”，其資產(chǎn)“大概有12萬(wàn)泰勒，每年贏利非?？捎^”；而所謂“感情因素”則是微不足道、根本無(wú)需考慮的。具有強(qiáng)烈諷刺意味的是，布氏家族煞費(fèi)苦心替安冬妮所挑選的“乘龍快婿”格侖利希先生，恰恰是一個(gè)善于偽裝、從事買空賣空的投機(jī)家、大騙子?；楹蟛痪酶駚隼１闵頂∶哑屏水a(chǎn)，安冬妮以一位離婚的“年輕寡婦”身份灰溜溜回到娘家。這樁精心算計(jì)好的婚姻非但未能給布氏家族帶來(lái)任何商業(yè)利益，反倒使家族蒙上一層恥辱，還白白損失掉八萬(wàn)馬克的陪嫁，真是得不償失！正所謂“聰明反被聰明誤，反誤了卿卿性命”。

布氏家族表面上的確有許多溫情絮語(yǔ)，但骨子里卻不擇不扣地由經(jīng)濟(jì)利害關(guān)系主宰一切，最能說(shuō)明此問(wèn)題的無(wú)疑乃是小說(shuō)第9部第2章里描寫老參議夫人死后布氏三兄妹分配遺物的那場(chǎng)戲，作者將兄妹三人為著各自利益而六親不認(rèn)、你咒我罵、相互傾軋的情景，鋪敘得活靈活現(xiàn)、驚心動(dòng)魄！——試看：安冬妮以“特別的熱心”看待遺產(chǎn)分配問(wèn)題，盡可能多地為自己、自己的女兒及外孫女多撈一把；平素懶散、無(wú)所事事的克利斯蒂安，此時(shí)此刻卻“流露出令人吃驚的幾乎達(dá)到貪婪程度的熱心”，開口濫要；托馬斯則當(dāng)仁不讓，兩兄弟隔著一張桌子互相攻 午，吵得不可開交，直恨不得把對(duì)方一口吞掉。誰(shuí)能料到，這場(chǎng)遺產(chǎn)爭(zhēng)奪戰(zhàn)就發(fā)生于他們的母親剛剛咽氣而尚未收斂之際？作者這此痛快淋漓地披露出該家族內(nèi)部人與人之間赤裸裸的金錢利害關(guān)系，徹底撕下那層溫情脈脈的虛偽面紗。這段場(chǎng)景描寫，堪稱全書中至為精妙絕倫的篇章。

小說(shuō)在藝術(shù)性方面取得了足以稱道的非凡成就，概括說(shuō)來(lái)主要體現(xiàn)為：

其一，從家庭視角切入，亦即從一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)家庭婚喪嫁娶、生老病死等日常生活的方方面面，通過(guò)布氏家族幾代人的更迭，層次分明、井然有序地反映出布氏家族由欣欣向榮——停滯萎縮——病入膏肓——分崩離析的盛衰嬗變軌跡，藉此揭示德國(guó)社會(huì)由自由競(jìng)爭(zhēng)到壟斷資本主義時(shí)代的巨大歷史性變遷。

其二，成功塑造出“典型環(huán)境中的典型人物”。作家遵循現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則，精心塑造出形形色色的資產(chǎn)階級(jí)人物，其中象老約翰、小約翰、托馬斯、克利斯蒂安、安冬妮、格侖利希、佩爾曼內(nèi)德、哈根施特羅姆等許多形象，都成為栩栩如生的不朽典型。如節(jié)選中的安冬妮，便可謂一個(gè)血肉豐滿且?guī)в心承┟軓?fù)雜性的藝術(shù)形象。她是作為家族疼愛呵護(hù)的小女孩在全書中第一個(gè)出場(chǎng)，小說(shuō)結(jié)尾她眼睜睜看著刻有家族徽章的豪宅被盤賣掉、兄長(zhǎng)托馬斯猝亡、小漢諾夭折……作為家族覆滅的幾乎唯一見證人而最后悄然隱去?？梢哉f(shuō)，她經(jīng)歷了家族由盛而衰、從強(qiáng)到弱的整個(gè)變化過(guò)程：無(wú)論是繁榮時(shí)代的顯赫榮耀，還是頹敗時(shí)期的暗淡無(wú)奈，均在她的身上烙下鮮明深刻的印記；其一生中的希望與失敗、不幸與掙扎，莫不與家族的浮沉起落息息相關(guān)。她天真、坦率而又傲慢、自負(fù)、貪圖享受，一切行為唯“家族利益”是瞻，其身上最主導(dǎo)的性格特征乃為愛慕虛榮。她的虛榮心超過(guò)家族其他任何一個(gè)人，這種虛榮心即使是在個(gè)人及家族屢遭挫折打擊（如兩次失敗的婚姻、兒子夭折、女婿因商業(yè)投機(jī)而入獄、布氏公司的每況愈下和最終倒閉等）而失魂落魄之際，亦絲毫未曾減弱。她在對(duì)昔日繁華的緬懷追憶里，為家族吟詠著“無(wú)可奈何花落去”的挽歌。每一位看過(guò)小說(shuō)《布登勃洛克一家》的讀者，肯定都無(wú)法忘懷這個(gè)既可傲、可悲又可憐、可笑的資產(chǎn)階級(jí)女性人物！

其三，擅長(zhǎng)以深微精細(xì)的筆調(diào)刻畫人物復(fù)雜的內(nèi)心世界。如選文第三部第十四章里對(duì)安冬妮的心理描寫，即層次分明，顯得十分真實(shí)：雖不乏真誠(chéng)情感的火花，卻更愛慕虛榮。盡管她一向厭惡虛偽造作的商人格侖利希，眷戀與大學(xué)生莫爾頓之間純潔真摯的自由戀愛而一度不忍割舍；但家族的一再誘勸，使這種自由愛情的萌芽遭到摧殘。在優(yōu)裕環(huán)境里養(yǎng)成的享樂、虛榮的“家族印記”很快在她身上抬頭，天真而富于幻想的她，很快為“闊太太”的美夢(mèng)所陶醉。為了自己的未來(lái)，她樂意把斷絕同莫爾頓的愛情關(guān)系看作自己完成家族義務(wù)的一種“犧牲”，說(shuō)穿了其根本動(dòng)機(jī)在于，希望能以放棄真正愛情的代價(jià)換取作“闊太太”的榮華富貴！她在離開家庭去做“格侖利希太太”之前說(shuō)的那令讀者印象深刻、難以忘懷的最后一句話“父親，您對(duì)我還滿意嗎？”，可謂意味深長(zhǎng)，說(shuō)明了一切。作家將這位資產(chǎn)階級(jí)小姐在愛情與富貴（情感與理智）的兩難選擇中由猶豫彷徨至義無(wú)返顧的復(fù)雜微妙心態(tài)，描摹得生動(dòng)傳神，不啻小說(shuō)中極其精彩耐看的一幕！

其四，小說(shuō)主要采用平穩(wěn)含蓄、略帶憂郁而間夾譏誚的敘述口吻，文字生動(dòng)酣暢；作家還能根據(jù)對(duì)待不同人物的不同態(tài)度，采取靈活變通的語(yǔ)言風(fēng)格。即如作品第三部第十四章里刻畫小約翰（安冬妮之父）老謀深算的性格及其搬演的那幕“逼婚丑劇”時(shí)，語(yǔ)氣相當(dāng)含蓄（暗含針砭），而小說(shuō)第九部第二章里寫到為遺產(chǎn)討價(jià)還價(jià)的“敗家子”克利斯蒂安時(shí)，則明顯帶有一種譏諷味道！

(陳祥麗，曲阜師范大學(xué)教科院)