“甄功夫”演繹“龍虎門”

蘇　婧　錢亦蕉

如果說(shuō)，《英雄》是屬于張藝謀的，《神話》是屬于成龍的，那么《龍虎門》，就是屬于甄子丹的。

由漫畫改編而成的電影《龍虎門》終于和廣大影迷見(jiàn)面了。這部電影之前已在戛納電影節(jié)上嶄露頭角，目前即將在中國(guó)大陸、中國(guó)臺(tái)灣和香港以及東南亞等地８００個(gè)影院同時(shí)上映。

漫畫武打

３６年前，一本名叫《小流氓》的漫畫在香港島、九龍、新界街頭報(bào)攤賣得火爆，它的作者是香港漫畫宗師級(jí)人物黃玉郎。之后，《小流氓》改名為《龍虎門》，它的出現(xiàn)影響了香港幾代人的成長(zhǎng)，在某種程度上可以看作是香港文化的一個(gè)縮影。而漫畫中的三個(gè)主角王小虎、王小龍、石黑龍更是以經(jīng)典的肌肉男造型風(fēng)靡一時(shí)，成為了那個(gè)時(shí)代特有的街頭霸王形象。

時(shí)至今日，《龍虎門》被改編成電影，由甄子丹、謝霆鋒、余文樂(lè)領(lǐng)銜主演，葉偉信導(dǎo)演。葉偉信過(guò)去以拍文藝片見(jiàn)長(zhǎng)，去年他和甄子丹合作拍攝的《殺破狼》不僅創(chuàng)下了輝煌的紀(jì)錄，也讓兩個(gè)人有了更多的默契。早年香港武打片很多都是武術(shù)指導(dǎo)壓倒影片導(dǎo)演，但現(xiàn)狀有了很大改變。葉偉信以陰冷悲劇風(fēng)格見(jiàn)長(zhǎng)，而甄子丹卻將熱血?dú)赓|(zhì)注入到了他的影片中，二者達(dá)到了較好的融合。

近年來(lái)香港影壇涌現(xiàn)了大量由漫畫改編的電影，其中動(dòng)作片占了絕大多數(shù)。像《風(fēng)云》就曾經(jīng)創(chuàng)下過(guò)漫畫改編電影的最高票房紀(jì)錄，《古惑仔》系列也是深入人心的經(jīng)典之作。２００６年的香港更是掀起了一股漫畫翻拍片熱潮，這似乎成了題材貧乏的香港電影一條新的出路。

《龍虎門》讓我們看到的是一個(gè)略顯過(guò)時(shí)的黑幫故事，其中還不乏電影《黃飛鴻》的影子。故事講述了代表正義的龍虎群英，因一次誤取了犯罪組織羅剎教的令牌，從而成為了眾惡霸的追擊目標(biāo)，繼而展開(kāi)了一幕幕驚天動(dòng)地的正邪對(duì)決。影片發(fā)生在一個(gè)模糊了年代的漫畫世界里，觀眾可以見(jiàn)到諸如諾基亞新款手機(jī)這種極具當(dāng)代痕跡的道具，卻又能在劇情設(shè)計(jì)上看到每個(gè)時(shí)代都會(huì)涌現(xiàn)出來(lái)的黑幫斗爭(zhēng)的輪廓。漫畫原著中，謝霆鋒扮演的王小虎戲份最多，電影里甄子丹的戲份重了很多，最后一場(chǎng)戰(zhàn)斗也是由他最終完成的。甄子丹解釋說(shuō)，“這個(gè)戲本來(lái)是為我而寫的，但我已不適合演王小虎，只好改演他的哥哥王小龍。我曾主動(dòng)要求導(dǎo)演把我的戲刪了很多，盡管如此我的戲還是占了大量篇幅，這也是考慮到了市場(chǎng)的需要。”整部影片的視角一直在兩位主角之間游移不定，致使兩個(gè)人物的性格刻畫不夠充分，缺少一些動(dòng)情的契機(jī)。

這次的《龍虎門》選擇用甄子丹做動(dòng)作導(dǎo)演，從根本上奠定了整部影片在武打上的風(fēng)格，用甄子丹的話來(lái)說(shuō)，應(yīng)該叫漫畫式武打。和《臥虎藏龍》那種寫意式武打，以及《殺破狼》中完全寫實(shí)的武打相比，這部影片融入了漫畫元素，是一種全新的華麗的寫實(shí)風(fēng)格，呈現(xiàn)出天馬行空的自由炫動(dòng)。

甄氏功夫

《龍虎門》的武打背景以紅黑兩色為主，大量采用電腦特技合成，感覺(jué)有點(diǎn)像是街機(jī)游戲。與之不同的是，演員在打斗中，力求一種武打的真實(shí)，這是甄子丹特別強(qiáng)調(diào)的。

自《英雄》、《七劍》、《殺破狼》之后，甄子丹的功夫電影得到了越來(lái)越多的認(rèn)可，而他本人的名氣也大幅度提高。據(jù)說(shuō)以前喜歡甄子丹的觀眾以男性為主，《七劍》之后，他獲得了更多女性影迷的喜愛(ài)。近年來(lái)甄子丹在影片中一直堅(jiān)持個(gè)人化風(fēng)格，最明顯的就是反對(duì)過(guò)分依賴特技?！翱赡苡行╃R頭吊鋼絲會(huì)更好看，但是那種好看是假的，不真實(shí)的。還有些東西用３Ｄ煹縋蘊(yùn)匭В犎プ齦方便，但是這些不是觀眾希望看到的。”甄子丹如是說(shuō)。

一方面，《英雄》、《十面埋伏》、《無(wú)極》等片此起彼伏，飛來(lái)飛去的大俠形象讓觀眾產(chǎn)生了“審美疲勞”；另一方面，《黑客帝國(guó)》、《殺死比爾》等好萊塢動(dòng)作片也放入了中國(guó)功夫的元素，對(duì)中國(guó)武打片產(chǎn)生沖擊。如今，“甄功夫”的出現(xiàn)，讓人感受到了香港動(dòng)作電影的真正魅力。甄子丹認(rèn)為，“我們必須用平常心去衡量最近幾部華語(yǔ)動(dòng)作片，其中有一些是令人失望的。過(guò)去很長(zhǎng)一段時(shí)間，香港動(dòng)作片一味學(xué)好萊塢大片，過(guò)分依賴特技，從而走入了誤區(qū)。而這時(shí)候亞洲有不少國(guó)家已經(jīng)拍出一些高水準(zhǔn)的武打片，泰國(guó)的《拳霸》就是一部成功的影片。真實(shí)的東西是世界電影潮流的趨勢(shì)。我們?cè)?jīng)迷路了，忘記了我們本身所擁有的東西。”

很多人開(kāi)始把甄子丹看作香港功夫電影第四位巨星。潛伏于香港功夫電影多年的他終于等到了浮出水面的一天，用一句大器晚成來(lái)形容是最恰當(dāng)不過(guò)的了。與成龍和李連杰的“小子”型武打不同，甄子丹扮演的角色更男人、更酷。甄子丹曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，李連杰在四合院里長(zhǎng)大，他比較傳統(tǒng)，成龍從小生活在戲班，他的動(dòng)作受京劇表演的影響，某些方面比較反傳統(tǒng)。而介于傳統(tǒng)與反傳統(tǒng)之間的甄子丹，風(fēng)格似乎更偏向于他所崇拜的李小龍，這恐怕與兩人都出生在武術(shù)世家、幼年在國(guó)外成長(zhǎng)的相似經(jīng)歷有關(guān)。和其他幾位武打明星不同的是，甄子丹不僅演過(guò)好人也演過(guò)反面人物。他說(shuō)，“過(guò)去的武術(shù)指導(dǎo)都沒(méi)有做過(guò)演員，而我想要在二者之間形成一個(gè)溝通。我可以從反派的角度去分析正派的行動(dòng)，這樣可能更加立體化?！倍舜巍洱埢㈤T》中動(dòng)作指導(dǎo)、演員、監(jiān)制的三重身份，更是讓甄子丹覺(jué)得過(guò)癮。

然而，觀摩整部影片中的打斗場(chǎng)面會(huì)發(fā)現(xiàn)，謝霆鋒的“獨(dú)龍電光鉆”踢得再漂亮，甄子丹的“降龍十八掌”威力再大，也難以在一招一式中找到成龍電影里那種借用道具的小智慧，以及李連杰動(dòng)作片打斗場(chǎng)面中令人會(huì)心一笑的細(xì)節(jié)。甄子丹似乎太注重真實(shí)打斗了，武術(shù)中常講不能一味使用蠻力，遺憾的是，在《龍虎門》中，靈光閃現(xiàn)的地方并不多見(jiàn)。

節(jié)奏重于招式

如果說(shuō)劇情有令人遺憾的地方，那么本片在剪輯上則令人耳目一新。當(dāng)年徐克一部《新龍門客?！?，其剪輯手法堪稱動(dòng)作片中的不朽，而今《龍虎門》在剪輯上更是將動(dòng)作片的節(jié)奏演繹到了隨心所欲的自由境界。

影片并不是一直處在緊張的打打殺殺中，在快節(jié)奏的故事講述中，導(dǎo)演不忘了在其中穿插一些抒情的寫意段落。比如，甄子丹飾演的王小龍受傷后，他走進(jìn)一片蘆葦?shù)靥上碌却劳?。?dǎo)演用ＭＴＶ的拍攝手法處理了畫面的色調(diào)和構(gòu)圖，整個(gè)鏡頭突出了人物服裝上的湛藍(lán)色和周圍蘆葦?shù)柠滭S色，在敘述上打破了故事的現(xiàn)在時(shí)態(tài)，在鏡頭上減慢了運(yùn)動(dòng)的速度，這樣的處理將觀眾置身于一張一弛的視覺(jué)享受中。在表現(xiàn)王小龍傷愈的段落中，畫面同樣賞心悅目，王小龍置身于海水中，幻化的色彩極其濃厚，其中還穿插了激烈的打斗場(chǎng)面，讓人不得不佩服剪輯的收放自如。

值得一提的是，甄子丹從早期拍攝電影就開(kāi)始參與到影片的剪輯和配樂(lè)中，他對(duì)影片節(jié)奏的恰當(dāng)把握，源于他良好的家庭修養(yǎng)。身為武術(shù)大師的母親教會(huì)了他武術(shù)的本領(lǐng)，而在藝術(shù)上造詣?lì)H深的父親又給了甄子丹音樂(lè)上的熏陶和靈感。甄子丹擅長(zhǎng)古典鋼琴，他把對(duì)韻律纖細(xì)敏銳的感覺(jué)徹底融入到影片中，《龍虎門》里“節(jié)奏重于招式”的理念也得到了很好的印證。