本色性情憶水輝

滑稽戲發(fā)展到二十世紀(jì)五十年代初，開(kāi)始重視音樂(lè)設(shè)計(jì)(當(dāng)時(shí)稱(chēng)作曲)。在此之前，滑稽戲大都由劇團(tuán)樂(lè)隊(duì)的主胡或有些樂(lè)理知識(shí)的伴奏人員給新戲作些幕前曲、劇中配音、落幕曲等工作，掛名為作曲。像已故作曲家水輝這樣的專(zhuān)業(yè)音樂(lè)工作者進(jìn)入滑稽戲創(chuàng)作后，使滑稽戲創(chuàng)新劇目的音樂(lè)質(zhì)量上了一個(gè)臺(tái)階。于是，導(dǎo)演對(duì)于作曲不僅在唱腔、全劇配音，甚至幕間曲的要求也逐步提高了。

水輝對(duì)民樂(lè)有相當(dāng)?shù)脑煸?，生前曾在上海電影界工作過(guò)。1957年，他接受大眾滑稽劇團(tuán)邀請(qǐng)，參加《三毛學(xué)生意》晉京匯報(bào)演出的加工排練。我是作詞，他任作曲，業(yè)務(wù)關(guān)系很密切，私下友誼也很融洽。后來(lái)又經(jīng)過(guò)幾本戲的合作，我對(duì)他的性格脾氣、工作特點(diǎn)逐漸熟悉，對(duì)他的作曲風(fēng)格也有所了解。

水輝一到劇團(tuán)，首先接觸主胡，了解樂(lè)隊(duì)水平，甚至坐在樂(lè)池里觀摩演奏。他對(duì)我說(shuō)：“我作的曲子要通過(guò)他們的演奏展現(xiàn)在觀眾面前，不知道他們的水平就是脫離實(shí)際，所以我必須‘看菜吃飯’。”他和樂(lè)隊(duì)成員廣交朋友，許多樂(lè)手都非常樂(lè)意與他合作。

水輝尤其注重每場(chǎng)戲的幕前曲，予以精心設(shè)計(jì)，使其不但揭示劇情的節(jié)奏，還對(duì)環(huán)境進(jìn)行必要的渲染。對(duì)劇本的主題思想，水輝也是竭盡全力用音樂(lè)去體現(xiàn)，在形成全劇的音樂(lè)基調(diào)后，每到高潮處一再重復(fù)，以加強(qiáng)觀眾對(duì)主題的印象。以水輝創(chuàng)作的劇前曲為例，劇場(chǎng)燈光一暗，音樂(lè)驟起，水輝便把舊上海輪船碼頭的混亂、嘈雜的氣氛展現(xiàn)得活靈活現(xiàn)——輪船的汽笛聲、黃包車(chē)的碰撞聲、小販的叫賣(mài)聲、旅客的腳步聲，經(jīng)過(guò)水輝的匠心巧手，都能通過(guò)音符和樂(lè)器活靈活現(xiàn)地演奏出來(lái)。大幕漸漸拉開(kāi)，音樂(lè)馬上將十六鋪碼頭的典型環(huán)境烘托出來(lái)，使觀眾有身臨其境、耳聞其聲的感受。高超的藝術(shù)造詣，是水輝熟悉社會(huì)、積累生活的結(jié)晶。

水輝創(chuàng)作與眾不同的一點(diǎn)，是他對(duì)唱腔并不特別講究?？赡苁撬J(rèn)為滑稽戲是話劇加唱，唱腔以模擬為主的緣故吧。如他在設(shè)計(jì)《三毛學(xué)生意》第三場(chǎng)中三毛的核心唱段前，曾要我提供曲調(diào)。我一考慮，覺(jué)得三毛來(lái)自蘇北，說(shuō)的是蘇北方言，因此用五更相思調(diào)比較適合。水輝一口同意，沒(méi)有修改唱腔，只在唱前加了一段配音，讓演員很自然地隨口而唱，免去了過(guò)門(mén)，效果很好，導(dǎo)演也十分滿(mǎn)意。像這類(lèi)例子很多，舉不勝舉。

水輝在五六十年代不僅從事滑稽戲作曲，還參與滬劇、越劇的作曲，尤其在勤藝滬劇團(tuán)擔(dān)任基本作曲時(shí)，他出色地完成了《妓女淚》、《為奴隸的母親》等劇的作曲工作。其中的不少唱段，至今流傳民間，成為滬劇的保留節(jié)目。